推 sujner: 一向都很糟？露西爾,安潔莉娜,傀儡弗蘭西奴,可蘿碧...等等 04/16 12:51
→ sujner: 都是描寫很棒的女性角色,還沒加上潮與虎的角色。確實藤田 04/16 12:53
→ sujner: 筆下,男角戲份佔的比重較大,但女角往往是劇情推展的潤滑劑 04/16 13:05
→ sujner: 有些甚至超越男角的光芒，說都很糟未免太過 04/16 13:09
話是我說出口的 當然要負起責任
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藤田的女角在劇情中有血有肉 這點我不反對
但我認為
將整部作品看完後回過頭來想要探討角色時
其實很多角色都很有問題
尤其是女角群 特別是長篇的女角群
藤田很喜歡堅強開朗但又能在背後推動主角群的女角
不難發現幾乎所有藤田女角都是這個模子
他們也許手握劇情的關鍵 但最終仍然會把選擇權交給身邊的主角群
月光條例的話劇社這種充滿行動力甚至還主動干涉劇情的算是例外中的例外
這就是我說藤田女角塑造的很糟的最主要原因
他們也許在自己所專屬的劇情中有血有肉
但從整體看上去絕大多數時候這些女角不過是推動劇情的道具
而非[人物]
他們或許能夠成為牽動劇情的重點 但勢必得依附著其他的主角群
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我們先從潮與虎開始看起
潮與虎的性質是大量中短篇集合成一串故事
可說各篇有其獨立的女主角
硬要說看上去最有女主角風範的麻子 頂多也只能算出場次數最多
但如果說到腳色本身的血肉豐富程度 遠遠不如各篇的獨立女角
但各篇的女主角又是怎樣的性質呢?
根本來說是一樣的:
事件的參與者 潮的動力開關 並且因為潮而改變
另外一個是臉都沒出現幾次的潮媽
雖然很重要但也不過是個推動用的道具
硬要說哪個女角最活躍的話大概就是阿虎了(咦)
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接著是傀儡馬戲團
這部的女角戲分相較潮與虎吃重不少
貫穿以致影響全劇三個重要女角:白銀艾蕾諾/傀儡法蘭西奴/法蘭西奴
各有特色 這很好 可是仔細看看呢?
戲份最為吃重的愛蕾諾一言以蔽之:隨劇情擺動的傀儡
開頭的白銀是個冷漠的守護者 莫名其妙愛上鳴海後變成小勝的笨蛋姐姐
誠如她對鳴海的愛是如此的突如其來 發生在白銀身上的諸多轉變也同樣莫名
不管是180度的性格轉變也好 突然弱化很多的戰鬥技術也好
更別說導入主劇情篇後的白銀不僅戲份大減幾近邊緣化 最終淪為發展劇情的道具
先是作為舊馬戲團的領導者 然後成為鳴海的制約開關
接著是另一位貫穿全劇的法蘭西奴
藤田把法蘭西奴塑造成整場悲劇的開端
為了爭奪她的愛而導致了所有事情的發生
而作為關鍵的法蘭西奴又是個怎樣的人呢?
聖女
人類法蘭西奴是個徹徹底底扮演著救贖與慈愛的聖母型角色
然後呢?沒了
她的血肉是透過身邊的兩兄弟 白銀與白金複雜的情感糾葛而被形塑
但相之於搶眼的兄弟檔來講這光芒又太過微弱
結果除了剩下[一切的起點]之外實在很難再說出什麼法蘭西奴的特色
傀儡法蘭西奴有兩個 這邊要討論的是逃跑以後融入生命之水的那個正版
她是我認為整篇魔偶馬戲團中最為經典的女角
也是少數真的推動劇情而非被劇情推動的女角
大家應該都很清楚她的故事我就不多說什麼了
至於其他各短篇中的女角 我剛剛已經談過
短篇中沒什麼問題 只是仔細看看他們的表現也都差不多
遇見主角>灑潑>被主角感化>成為動力
月光條例.....問題不是女角而是暴走的劇情
姑且不討論吧
總的來說藤田的女角問題有二
一是性格與表現的相似度過高
二是大多欠缺[自主]
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藤田的角色很有趣 我完全可以理解為什麼這麼多人反對我的說法
畢竟單獨去看 藤田女角們特有的潑辣配上粗獷畫風與劇情
真的都很活潑生動啊