日漫透過很多日漫大概可以了解日漫製作/商業化過程
作者 編輯部 原作 還有周刊 甚至腰斬
所以看漫畫可能會追作者之類的

事實上就是無窮無盡的苦難 頂多小篇章結束就下個「因為他是...XXX」之類的結論 然後繼續苦難SI 同理某英雄也是 可能腰斬就先犬死 重開機復活

終極宇宙就用一個大事件收掉了，但最近又要講它的故事

理論上大事件通常都發生在主宇宙吧XD

可看史丹李傳記與小說"卡瓦利與克雷的神奇冒險"

其實追編劇通常是最穩的做法，同一個編劇通常還是會維持一個故事線的連續和頭尾回應的大事件主刊的短期連載通常也是會有一個固定主編劇（也有接龍寫的例子，結果基本上就......），支線通常也是各自尤其他編劇負責一個完整故事此外大事件的主刊編劇通常還會負責一兩個支線，那一兩個支線就常常會有比其他編劇負責的支線重要的劇情有時為了某階段的大事件，比較小牌的編劇的確可能會被限制很多，但通常一個連載是編劇和編輯開會後，提出自己要寫的大綱，畢竟雇編劇來就是要他來想劇情的，劇情大綱編輯總不能都自己生，這樣多血汗XD

超英美漫就是鄉土劇模式 以前大小事件連動性很強 缺點連動也很糟糕 近年變成獨立性比較高 相對來說會比較好追 創意也比較不受限所以日漫追作者 美漫追編劇是正解

我覺得好像跟霹靂布袋戲差不多。總是會有反派出來。