GURPS is like a cow - you cannot eat the whole thing at once.
Just take the cuts you need.
歷史傳承：
戰棋的歷史可以追溯到古巴比倫王國之前，或許這種擺弄小木塊的兵棋推演與現
今的角色扮演模擬遊戲看來相差甚遠，但其發展沿革確實有如進化史中的藍綠藻
緩慢地登上陸地。在1960年代之前，這類遊戲都還是戰棋軍事模擬的天下，玩家
們熱衷於指揮戰車隊橫衝直撞，或是仔細思考著左翼戰線的損失是否需要增援；
1954年《魔戒》*1出版，而後在1960年代席捲了整個世界，當然也包括了遊戲界
，人們拋開了一戰、二戰或是滑鐵盧戰役的設定，投入了奇幻世界的戰爭中，騎
兵的衝鋒依舊，但騎的不見得是馬，火炮被魔法火球所取代，而炎魔的破壞力比
虎式坦克更令人震撼。
隨著時間的推進，遊戲迷對樂趣的需索無度帶來了更近一步的發展，於是，一間
由玩家所成立的公司*2出現了，那就是在角色扮演模擬遊戲的歷史中佔有重要地
位的TSR*3，當時第一個作品並不是TSR後來為人所周知的《龍與地下城》*4，而
是一個叫做《鏈甲》*5的奇幻戰棋遊戲，這個遊戲在當時並沒有包含很多角色扮
演的要素，但創造力是無限的，1974年，第一個正式出版的角色扮演模擬遊戲─
由TSR所發行的《龍與地下城》面世，開啟了嶄新的時代。
之後是混亂的數年，TSR靠著《龍與地下城》穩坐著角色扮演模擬遊戲業界的龍頭
寶座，市場百家爭鳴分食大餅，呈現出一片欣欣向榮的景象。然而《龍與地下城》
是來自於純戰鬥取向的戰棋遊戲，也因此在這個系統中，許多的規則、設計往往
偏向於強烈的戰鬥導向，甚至可以說，並不利於純粹的「角色扮演」。當然，這
個問題在初期並不重要。但是當「角色扮演」發展到後期，對於遊戲中自由與真
實的需求，也隨之更為殷切。
在70年代末，RPG終於形成了一個具體性的概念。奇幻是RPG的一個主要題材，然
而當時的奇幻RPG幾乎都在模仿《龍與地下城》或《隧道與巨魔》*6，毫無新穎的
創意，很快的，對於漸漸厭煩的玩家來說，太多重複的東西已經不具吸引力，他
們想要的是更多、更不同的，單純一貫的奇幻沒辦法滿足過多的需求，就這樣，
銷售便開始停滯下來。
這對許多TRPG製作者或製造公司來說，無疑是種嚇人的衝擊，要怎麼樣才能滿足
消費者呢？對於不同題材的需求驅使了市場走向多樣化，也表達出過於缺少變化
性的東西是會厭煩的，也間接地指向著未來泛用型系統的被需要性。
1976年，跳脫出奇幻的咒縛，第一款科幻風格的TRPG出版*7，引發了之後連鎖的
科幻風格角色遊戲風潮，無數的科幻作品爭相面世。1977年，Steve Jackson製作
了一款奇幻戰鬥為主的遊戲《格鬥》*8，這癟腳的系統並未引起任何漣漪，但同
年出版的《星際漫遊者者》*9卻帶來了海嘯，被喻為是有史以來最強的科幻遊戲
，作者放棄了自《龍與地下城》系統以來被認為是理所當然的職業系統，新穎地
採用技能系統來當作角色導向，而在設定上，《星際漫遊者》並不像過去的幾個
系統有著詳細的世界設定，而是附上了許多表格，提供許多建議讓遊戲主控者來
豐富自己的設定；技能取向與開放式的世界設定，這兩個展現高度靈活性的特點
，在現在雖然泛見於各個系統，但在當時卻是劃時代的概念。它的技能系統不敢
說是最為完美的，但是所踏出的第一步，被許多後來的創造者所承襲，進而開啟
不同於《龍與地下城》另一條路徑。
人們總是喜新厭舊，1980年代，在奇幻與科幻的混戰中，新的挑戰者加入，超級
英雄來了。遊戲的主題由純粹的奇幻轉向漫畫與電影題材，包括了尋寶冒險、西
部英雄與超級英雄，其中「超級英雄」更是發出了充滿商機的光芒，玩家夢想著
在天空中遨翔、一拳擊碎強化水泥牆壁、在都市除暴安良。在這之前就有幾個超
級英雄的系統，但始終未能有決定性的影響，但1982年出版的《勇士》*10並未被
潮流所淹沒，而是站在浪頭引領著風潮，以超級英雄作為題材並不是什麼新鮮事
，但《勇士》身為史上第一個購點系統，包括屬性、技能、超級能力等等都是由
同一種點數來計算，這是點數分配製系統的第一次出現，這樣另闢途徑的創意對
於眾多遊戲設計者來說，無疑是一種震撼，遊戲設計上成為一個重要的里程碑。
《勇士》系統具備靈巧的通用性，並沒有仔細繁雜的設定，只提供大致的框架，
在遊戲中如何運用規則、採用哪個設定，完全由玩家與遊戲主控者決定。
《勇士》的設計突破得到業界的認同，並開創出一條新的遊戲設計思路，令設計
師們得到了啟示，特別是Steve Jackson。伴著技能導向系統的浪潮，運用核心引
擎的概念與點數分配製引燃了靈感的火花，就這樣隨之醞釀出這個以技能、真實
、以及泛用而設計的系統。Steve Jackson決定要創造出TRPG的最終型態─通用的
TRPG系統。
《勇士》的設計概念對於Steve Jackson來說猶如天啟，使得他的夢想有實現的可
能，Steve Jackson結合了《勇士》系統的概念與自己的設計理念，經過大量與朋
友的討論以及研究，偉大的夢想逐漸成型，當時他們開玩笑地稱呼這未出生的嬰
兒為《偉大的無名角色扮演遊戲系統》*11，五年後，《GURPS》付諸出版，發行
公司是Steve所成立的 Steve Jackson Games，《GURPS》 被正名為《泛用無差別
角色扮演系統》*12。
在那之前，人們在評斷一個遊戲的好壞，多半以遊戲的風格與設計是否獨特、細
緻來做決定，譬如像是蓮座帝國，而像《GURPS》這種沒有自我獨特世界觀的系統
，當時幾乎直接論斷為必然失敗的產品。然而《GURPS》的強大泛用性超越了這種
傳統的觀念，只是提供了一個發展性十足的引擎系統，沒有死硬的背景設定、沒
有預設的遊戲風格，一切由玩家自由發展，《GURPS》只是提供了所需的一切工具
與材料，要以這個引擎組合成什麼機器，完全由玩家自己決定。這個設計當時被
大部分人認為是徹底瘋狂的，但《GURPS》成功了，它逐漸得到玩家們的接受，慢
慢普及了起來。時至今日，《GURPS》在擴展資料的發行數量上僅次於《專家級龍
與地下城》。他們的成就要歸功於多個方面：明智的設計，有技巧的表達方式，
強大的後援力量，以及對使用者的尊重，但最主要的因素，自然是遊戲系統的通
用性了。
角色扮演遊戲應僅受到我們的想像力限制，然而我們進行創作或遊戲時，往往會
被手頭上的規則所限制住。《GURPS》解決了這個問題，無論玩家想進行什麼遊戲
，他都能從《GURPS》中找到規則，組成自己的規則體系。以這種方法做成的遊戲
不時被批評說缺乏靈魂，然而這種大膽地割捨背景設定的做法，為遊戲界帶來了
很大的正面衝擊。《GURPS》在誕生的瞬間雖然並未爆出耀眼的火花，然而它獨特
的身影，緩慢且深入的影響了整個體系，獨立於其他遊戲之外，永遠留在人們的
心中。
泛用系統的力量確實不可輕視，只要擁有系統的專利權，遊戲公司就能運用它來
推出多元化的產品，獲取豐厚的經濟利潤。要自己辦公司、自己設計規則、自己
設定遊戲的舊式經營模式已經不再流行，取而代之的是把自己的遊戲創作意念，
構築在一個通用的規則系統上，這樣就意味著玩家可以更簡單迅速地投入到遊戲
中。而對某個通用系統熟悉的玩家，自然會繼續支援以該系統作骨架的新遊戲。
如此這般，隨著新的電影上畫、新的連續劇的推出、新的小說發行，以之改編的
RPG立即出現在貨架上，而且依然能保持產品的品質。
時至今日，幾個主流的遊戲公司紛紛跟進，導入了《GURPS》的核心引擎概念，雖
然仍舊是自己設計規則與遊戲背景，不過早已經從每個背景配合一套規則的模式
改變成旗下的全部產品線或部份產品線都採用同一種的系統規則，對出版商來說
他們早已發現如果一套系統規則能廣泛支援旗下的產品，那麼可以省下一些研發
的經費，並且玩家也不會因為要重新熟悉規則而減少接觸其他產品的意願，像是
白狼的《Storytelling》，Edenstudio的《Unisystem》，Palladium的《Megaversal
system》，當然還有現今Wotc的《D20》，都是採用這樣的理念。
而採用他人的通用規則，專注在創作遊戲背景與意念的模式則是一直是獨立出版
很流行的方式，像是Evil Hat製作Spirit of Century時是使用《Fudge》為核心
規則、Paizo的《Pathfinder》則使用《D20》為核心規則，這麼做不但能省掉研
發經費，創作小組能專注在鉤勒遊戲背景與精神，還能搭上系統規則的便車提高
玩家接觸的意願。
*1：魔戒：奇幻文學，英國作家約翰．羅納德．瑞爾．托爾金(John Ronald Reuel
Tolkien)
*3：TSR由Gray Gygax、Jeff Perren等人創立
*3：TSR，戰術研究規則(Tactical Studies Rules)公司
*4：龍與地下城：龍與地下城(Dungeon and Dragon)，1974年出版
*5：鏈甲：鏈甲(Chainmail)，1971年出版
*6：隧道與巨魔：隧道與巨魔(Tunnels and Tolls)，Flying Buffalo，1975年出版
*7：星際冒險：星際冒險(Star Faring)，1976年出版
*8：格鬥：格鬥(Melee)，1977年出版
*9：星際漫遊者：星際漫遊者(Traveler)，1977年出版，Mark Miller
*10：勇士：勇士(Champions)，Hero Games，1982出版
*11：偉大的無名角色扮演遊戲系統：(the Great Unnamed Role-Playing System
，the GURPS)
*12：泛用無差別角色扮演系統：(Generic Universal Role-Playing System)，
1986年出版