這裡沒打算講解樂理上的大調 (major) 和小調 (minor) 的區別
只要知道一件事：台語歌曲數十年來，一直偏好小調
已經到了「不用小調就不像台語歌」的程度
造成的現象，就是拓展不了音樂表現的範圍
台灣翻唱日本歌曲的風氣很盛
但日本歌曲沒有使用大調嗎? 有
所謂「外省人」的「國語歌曲」，雖然也在翻唱日本歌
但並沒有過濾到剩下小調的現象
因此就直指到兩種可能：
一是聽歌的心態，把台語歌限制在較悲情的情境
二是演奏上方便，不用注意大小調的區別
曾經，洪一峰翻唱阿爾卑斯山yodel曲調，以「山頂黑狗兄」膾炙人口
(實際上他是先聽到日語翻唱版本，又再翻唱)
可見小調藩籬並非鐵律，但在此曲之後，並未見到台語歌壇仿效之風
仍然處處皆小調
上世紀80年代後期，一些比較新派的創作者，試著把大調引進台語流行歌
其中最顯著成功的，例如林強的「向前走」，似乎大有革新氣象
然而，整體看來，無意響應的仍然居多
若要說21世紀的今天，這方面有什麼改變，應該是
「翻唱的範圍增加了」，開始會找大調歌曲來唱
新鮮感有了，但主流仍然封閉如故
對於這種現象，感想是「非常可惜」，
連19世紀興起，古典音樂的「民族樂派」都沒這麼封閉，
台語歌應該有更多可發揮餘地才對