電視歌仔戲：操作的再思考
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大概是14天的時間，我其實有想過要寫什麼，但還真不知道要寫什麼。
我常問自己，顧這攤這麼累，為什麼還要天天顧？
如果悍衛明星偶像是粉絲團的天職，那麼守候歌仔戲在電視平台播出，應該就是歌仔戲迷
該做的事。有人著迷於偶像，因為偶像滿足了人心裡的需求，是腦補的幻想、是溫暖的互
動、是技藝超群的目眩神迷。有朋友問我，歌仔戲最迷人的地方是什麼？我說歌仔戲姿態
萬千、瑰麗多變；戲迷也是，風貌各異；歌仔戲最迷人之處，就是從不同角度看，都有她
獨特的美麗。
20天前我發了個文章，談這部戲崩壞的可能，但我心疼製作團隊崩盤，所以期許自己用真
心來護盤。但真心只能護住真心，護不住收視率。收視率決定在百萬收視戶的一念之間，
縱使網路上有再多溫情，都只是睡眠前的片刻溫暖，天亮之後，就是數字一翻兩瞪眼。
簡述各大平台對這部戲的談法，大致是三個階段：
1.電視歌仔戲，十年再相逢
2.種種創新元素的正反評價
3 陳亞蘭本人與劇情發展
我在前兩個階段著力很深，可以參考之前的文章:《天龍傳奇》- 歌仔戲懷舊與創新的交
集/焦急、《天龍傳奇》的品牌建立：巨人身影下的前行。但第三個階段，我實在不知從
何談起，當所有創新元素都討論完畢，也內化成為觀眾腦袋的一部分後，這部戲除了每集
會出現一兩首歌仔曲調（某一集好像都沒唱），就與其他古裝連續劇無異。剩下的賣點大
概就是個別演員的精采表現，陳亞蘭、許仙姬與狄玫三位演員的對手戲。
其實我還挺佩服編劇的點子，我完全猜不到接下來要出哪一招，兩個媽媽之謎、變臉猜
猜猜，三寶妙用等，都很有梗。但最近開始附身了，我不知道為什麼我的接受度有點低，
我真心覺得芭樂也是崩壞的一種。
戲內熱鬧，戲外更熱鬧。其實有時候我會錯亂，這是陳亞蘭粉絲團，還是陳亞蘭歌仔戲
團？我可以理解歌仔戲小生的無敵魅力，因為我本人也是因為這次新戲而折服於陳亞蘭
本人的獨特風采。有時候覺得很可惜，官方的歌仔戲粉絲團，或許可以多發佈一些歌仔
戲的教學文或是小知識。如果歌仔戲團不做些科普，這個責任是要交給戲迷，還是戲曲
學院？畢竟舉了個傳承的大旗，口號震天響，傳承的內容，除了熱情之外，應該更專業
、更貼近歌仔戲。這不是一齣歌仔戲嗎？
舉例來說，本戲做了很多新曲，每天都公布新曲牌；那傳統曲呢？有很多新加入的歌仔
戲迷，他們根本分不出新舊，必須從頭教起。近期內曾出現 慢頭＋七字、殺房調（漢調）
等，這兩個都是歌仔戲內非常重要的曲牌，並且有常應用的場景，如果當天能夠介紹這
些曲，並加上一點說明，不就創新之餘又 "傳承”嗎？
網路的美好在於多元聲音，為什麼FB有社群，PTT有社群、youtube有社群，google有社群
，因為不同平台本就應該發出不同的聲音。當官方粉絲團向往ptt的鄉民梗發展時，鄉民
就不見了；當討論歌仔戲的社群走向跟粉絲團或貼吧靠近時，原本歌仔戲社群的性質就會
被弱化，然後所有的平台都長得一樣了。
當所有的東西都一樣時，就激盪不出火花，於是乎這個東西，就被做小了；非我族類者，
就逐漸離開了。
如果這只是一個民團，或是公演團，其實不用談這麼多，因為歌仔戲團的基本盤就是死忠
戲迷，只要把戲箱顧好就可以。但這是電視歌仔戲，是耗資數千萬的投資，不是區區6000
個粉絲就可以撐起來的規模。說的更白點，電視的遊戲規則，不是自我感覺良好就萬事妥
當，若不往外走，再納入更多的基數，製作人就要面對血本無歸，或是我倆沒有明天的困
境。
自2003年之後的空白十年，要推出怎麼樣的歌仔戲，不是一件容易思考的事。這次再回來
，歌仔戲的生態完全不一樣了，公演團與國家計畫帶出了新的歌仔戲發展策略；外台團經
過長期的耕耘，營運模式與接班計畫都逐漸成形。電視歌仔戲，十年3000多個日子是一片
空白，應該怎麼從大歌仔戲界的氣氛接匯進去，可能沒有想像得容易。再者，電視生態，
風雲變色，到底觀眾是誰，腦袋想些什麼，或許顧問公司也無法給到精準的答案。這就是
今日台灣的整體環境。
這戲多舛的命運，應該是製作人始料未及的。
辛苦了，親愛小霸霸，收播後，且給自己一夜好眠。