活動全名：廖瓊枝歌仔戲文教基金會Ｘ薪傳歌仔戲劇團【歡喜扮戲歌仔工作坊】
活動時間：7/1-7/4 10:00-12:00、13:30-16:30 （四天共二十小時）
活動地點：臺中國家歌劇院 B2排練室2（管制區，一般觀眾無法進入）
活動費用：NT.2500
授課教師：薪傳人氣小旦-王台玲，薪傳團員-簡郁庭、朱亮晞（教師介紹轉自基金會FB）
課程內容：歌仔戲基本功、曲調、指法、身段教學
招收對象：16歲-60歲
活動前言：
臺中國家歌劇院幾個月前邀請薪傳團長張孟逸老師開班授課（後青年工作坊－歌仔戲
篇），小弟竟然因為年齡未達標無法參加（原來太年輕也是一種錯T__T），這回基金會再
次進軍歌劇院，又訂下極寬鬆的年齡門檻，立馬手刀報名，畢竟中部很少這類課程啊！！
先簡介小弟的背景－不專業歌仔戲迷，喜歡追戲看戲，有空寫（ㄈㄚ）寫（ㄈㄚ）心
（ㄈㄟˋ）得（ㄨㄣˊ）（板友可以按a搜尋我發過的文章），但完全沒參加過任何戲曲／
戲劇課程，就是個戲曲素（ㄌㄨˋ）人。嚴重肢體不協調，大學修習太極拳只拿到70多分
，沒有任何擅長的運動（除非把走路算進去XD）。
報名資料所附的課程表雖然羅列各種戲曲基本功，但當時以為那只是表面功夫，開設
給一般民眾的工作坊應該是愉快地唱唱七字調、都馬調，輕鬆地比個劍指或蘭花指（註：
薪傳沒有這個指法，那是門外漢時期胡扯的名稱～毆）就回家了，沒想到老師來真的！！
活動心得：
一、撲跌摔打換來的一身榮耀
這次的學員只有幾位曾經學過或演出過歌仔戲，多數人都是戲曲素人，但老師並沒有
因此就偷懶或放水，該教的基本功一個不少，短短四天我們就學了「山膀」、「雲手」、
「翻身」、「正腿」、「旁腿」、「跨腿」、「壓腿」、「圓場」等，每天大概花一個小
時練功，第二天回家後發現我的衣服竟然有一圈鹽漬，可見我們不是鬧著玩的！！！！
起初會覺得自己沒事找罪受，何苦跑到歌劇院上「體育課」？！但漸漸習慣痠痛後，
才真正體悟到「臺上一分鐘，臺下十年功」，「戲曲身體」絕非一朝一夕可以練成，我們
看戲時會驚呼演員劈腿、翻滾好厲害，卻忽略了這是他們日以繼夜苦練才取得的成就。普
通國中生在看反Ｘ男孩時，劇校生在壓腿；普通高中生在西門町逛街時，劇校生在跑圓場
；普通大學生在組團打手遊時，劇校生在殭屍倒......或許這些演員偶爾會在臺上出錯，
但請給他們一點鼓勵，畢竟要堅守在這個相形弱勢的崗位，沒有足夠的決心和毅力難以持
續，容我向傳統戲曲演員致上最崇高的敬意m(__)m
另外，我也要對「圓場」獻上最誠摯的歉意，之前聽廣播節目時有京劇演員提到《昭
君出塞》這齣戲最辛苦之處是跑圓場（https://youtu.be/mZERwugkeD0），當時還頗為不
屑「不就繞圈圈嗎？這麼不耐操！」，這回親自跑過後才知道我錯了～～上半身不能動，
只有雙腿快速擺動，而且腳背還要勾起來，加上雙手要架起山膀，老師做起來很俐落帥氣
，我卻像個活屍，最慘的是小腿差點報廢，以後看到旗軍跑圓場時我會對他們行注目禮XD
二、口授心傳方能掌握精髓的傳統戲曲
京劇演員的履歷通常會註明「曾習劇目：ＯＯＯ，ＸＸＸ老師親授」，以前不懂為什
麼演員介紹要寫得像高中生的學習歷程，經過這次的工作坊，我深深體悟到沒有老師的親
自提點，除非天賦異稟，否則普通人只能探得傳統戲曲的些許皮毛。就以最基礎的「山膀
」為例（https://youtu.be/ff64ql50idw），雙手打開時應該用上臂的力量撐住，但我不
管怎麼施力都會牽動肩膀，郁庭老師看了看就說我從站姿就錯了，因為我整個人站得太放
鬆，所以施力點就不對，頓時當頭棒喝，原來我一直都是一坨會呼吸的肉啊（？！）。
另外，還有也是基本功的「旁腿」（https://youtu.be/mynnVgSr6E0），只是手和腳
需要同時動作＋轉身，我就錯誤頻發，不是動了手卻忘了腳，就是轉錯方向，還一直把踢
腿做成踹腿（傳說中的跆拳道選手= =|||||），雖然老師非常大方讓我們錄影紀錄，但我
回家看了半天還是參不透其中奧義，最後一天請亮晞老師指點，才大致了解旁腿的「眉角
」。如果連最簡單的基本功都要老師在旁一一提點方能體悟，更不用說完整的一齣戲了，
無怪乎即便廖瓊枝老師已是耄耋之年，仍堅持傳承藝生，沒有廖老師的親身示範，藝生們
只看DVD絕對無法掌握她老人家這一輩子的精髓啊～～～～
除了基本功和身段，唱腔更是歌仔戲的靈魂所在，這次唱腔主講人是薪傳人氣小旦王
台玲老師，這裡要偷偷告白一下台玲老師，小時候（？！）看楊麗花歌仔戲《君臣情深》
時就很欣賞三太太高昭蓉的甜美清脆的嗓音，長大後才知道這個角色竟然是台玲老師代唱
！！如此算來台玲老師應該是繼許秀年天后、司馬玉嬌女神之後，個人喜愛的第三位小旦
，這回可以讓老師親自提點，可謂「朝聞道，夕死可矣」>/////////<
（同場加映：君臣情深(周胡&王伯東篇) - 陳亞蘭選輯 https://youtu.be/2VIeaBQ6PkU
，轉世後的高如虹就是台玲老師幕後代唱喔～）
本次課程只教授歌仔戲四大曲調，所選劇目如下，都是薪傳的傳統老戲，薪粉應該秒
懂－【七字調】《王寶釧》（身騎白馬走三關）（不知道這首歌的可以左轉離開了XD）、
【都馬調】《山伯英台》（遊西湖選段～兄弟來到花園口）、【江湖調】《勸世歌》（我
來唸歌囉給你們聽啊咿）、【雜念調】《什細記》（秋梅行偎看一個見）。七字調是歌仔
戲「國歌」，大家歡唱愉快，沒什麼大問題，但事情不是憨人想得這簡單（？！）
戲迷應該都知道【都馬調】是歌仔戲界的「千面女郎」，板式非常自由靈活，以前曾
聽聞100人可以唱出1000種【都馬調】，然而百聞不如一見，這回真真切領領教到了！！
雖然老師選的是最基本的板式，但因為【都馬調】太多變化了，我的腦海中沒有「基模」
可以參照，所以只能跟著錄音檔死記硬背，還好有老師指導，否則唱出來會更荒腔走板XD
戲曲曲調有所謂的「板眼」，板位是重拍，眼位是弱拍，比如「兄弟來到花園口，有種百
花在內頭，前面兩欉見笑草，手牽梁哥來跳過溝」，
，黃字就是板位，但因為我是超級大音痴，完全聽不出音樂的輕重拍，台玲老師發現後就
帶著我一一打拍子，費了一番功夫標完整首歌的重拍，如果沒有參加這個工作坊，我這輩
子都只能唱沒板沒眼的【都馬調】了吧？！同理，歌仔戲有許多細膩的轉音、尾韻，廖老
師的唱腔又特別百轉千迴，沒有師徒的一對一傳授，這個東方最美的詠嘆調難以留存啊～
（看不懂這段描述的朋友讓廖老師和孟逸女神唱給你聽https://youtu.be/KofUAhJqkxU）
再來告白一下台玲老師，她之前在廣播上說自己的聲音比較細，不像其他演員那麼渾
厚，也因此無法飾演小生，但這回工作坊完全讓我改觀了！台玲老師一開嗓就鎮壓全場，
明明很「大腹」啊～～不戴麥都有立體環繞音響的效果，而且生、旦的音色分明，再次見
證歌仔戲演員的百變多端。另外，老師也提點我們唱歌技巧，如何用腹式發音讓聲音更嘹
亮，透過她的具體形容我好像略懂「氣沉丹田」是怎麼回事了（但躺著唱歌我真的試不了
，太玄妙了XDDDD），果然找對師傅很重要！！！
三、薪傳繁複細膩的做表名不虛傳
本次課程還有一項重頭戲「自報家門」，事前我以為只是走出舞台念首詩詞，應該是
「一塊小蛋糕」，殊不知事情不是憨人想得這麼簡單（搖手指）～～看過薪傳的板友應該
都知道，薪傳的做表非常「幼路」，一句台詞／唱詞可能搭配好幾個身段和指法，若是小
旦出台往往會展示水袖功，其畫面美不勝收，但這一切的一切都是當觀眾的福氣，自己粉
墨登場就淪為跳樑小丑，果然隔行如隔山（倒）。
對我來說，自報家門最難的是有些「無台詞做表」，比如小生出台時要先亮相、甩袖
、收袖、整冠，走到定位後才是真正的「自報家門」。這一連串的身段因為沒有台詞可供
想像，導致我一走出台就變成失智老人，一直走到快下台了還不知道要做啥，非常愚蠢><
這讓我愈加佩服將各種身段運用自如的演員，如何組合成一套流暢俐落又兼具美感的動作
，非長期鑽研琢磨不可，往後我看戲時會更認真研究演員的身段做表，也算是小小收穫！
但各位看倌可別忘了，廖瓊枝老師是臺灣第一苦旦，薪傳特產是「操小旦」，小旦的
自報家門才是薪傳本色啊！！同小生一般，小旦出台時也有一段「無台詞做表」，但古代
的千金小姐都住在繡樓深閨，所以出台時得「上樓梯」進繡樓，報完家門再「下樓梯」出
繡樓，上樓梯時要腳底著地，下樓梯則是腳尖著地、前六步慢慢走，第七步開始踮腳走...
光上下樓梯就讓大家一個頭兩個大，如果再加上水袖我們只能喊「竇娥冤」了XD 學了這
些方知傳統戲曲的「腳步手路」如此博大精神，但如果抽掉這些做表，戲曲的「寫意」之
美盡失，在許多劇團逐漸簡化身段程式的今日，薪傳的堅持顯得彌足珍貴，我以後會更加
珍惜薪傳精雕細琢的身段做工（抹淚～）
（小旦如何「下樓梯」？廖老師做給你看～https://youtu.be/M8urCRDUy4c?t=310）
活動結局：短短的四天工作坊，我們學到的只是皮毛中的皮毛，對我而言卻像是打開異世
界的大門，讓我一窺歌仔戲的底蘊與美感，雖然我這輩子都不可能成為歌仔戲
演員，但往後看戲時能從更多觀點切入，應該是最寶貴的收穫了！！
重點來了～薪傳的老師都很會唱、很會教，大家以後看到活動不要再猶豫，秒殺下架吧！