《雨後驕陽》照亮台灣戲劇
2014-08-20 天下雜誌 554期 作者：白詩瑜
提到八點檔，你會想到什麼？演不完的呼巴掌、身世之謎，還是「三廳戲」？
《雨後驕陽》以台灣製鞋業為主軸，擺脫狗血橋段，卻創下收視佳績，連年輕
人也愛看。它如何在日韓劇當道的當下，殺出一條血路？
你多久沒看台灣八點檔了？「我一直捨不得看最後一集，這部戲很精緻，取景、拍攝手法
都很用心在做，劇情也融入一般人的生活，」二十四歲的張智鎂大多看日、韓劇，一次在
朋友家看到台視自製劇《雨後驕陽》後，每天準時收看。
讓張智鎂等年輕人「看得下去」的《雨後驕陽》，與《天下父母心》、《娘家》等長壽八
點檔一樣，都是以台語為主的本土連續劇。
但很不一樣的是，《雨後驕陽》跳脫三廳戲（客廳、飯廳、咖啡廳），走出呼巴掌、身世
之謎等老梗，以台灣製鞋產業為主軸，強調做人、做事的道理。
不灑狗血，賣出多國版權
積極正向，不灑狗血，《雨後驕陽》竟締造收視率破三的佳績，不但激起觀眾熱烈討論，
而且評價正面，臉書粉絲數超過五萬，比《後宮甄嬛傳》還多。「我一直想，能不能做個
可以全家一起看、一起討論的八點檔？在低迷的時代，全家只要坐下來打開按鈕，就可以
得到療癒。八點檔就是在共同情感裡得到紓解，我一直很想做這樣的戲，」一頭長髮，開
設「群之噰」製作公司十六年、《雨後驕陽》製作人陳慧玲說著自己的夢想。
陳慧玲指出，過去台灣連續劇頂多把一個產業當背景，但她希望以鞋業歷史為一條縱軸，
和鞋業有關的事件做橫軸，「製鞋人的生活作為骨幹，其他就是戲劇的元素，把愛情、親
情、友情作為血肉。」
在日韓劇、大陸戲和擁有固定觀眾群的本土長壽劇夾攻下，這齣講述台灣鞋業近四十年興
衰，兩家人共三代的故事，締造出驕陽般的亮眼成績。
不僅在十五至四十四歲的有效收視調查中獲得全台第一，也成功吸引三十歲以下、原本不
看本土八點檔的年輕族群收看，更入圍了「首爾國際電視節」最佳連續劇、最佳導演和最
佳男主角獎，賣出新加坡、馬來西亞、泰國、北美等海外版權。
一手打造《雨後驕陽》的幕後團隊，是金鐘獎加持的黃金成員─捧出多位影帝后的製作人
陳慧玲、拍出《蘭陵王》的導演周曉鵬，以及金鐘編劇溫怡惠。
劇本考究，做到最細處
製作出包辦大愛電視台收視前三名的戲劇，今年又以《芳草碧連天》獲選為大陸觀眾最愛
的台劇，從三台電視黃金歲月走到百台凋敝的時代，陳慧玲不變的是做好戲的心。
比起一天至少趕一集劇本，根據收視率和時事加戲、開通天棚的長壽劇，陳慧玲對劇本的
要求很嚴格。《雨後驕陽》平均一集劇本要花上一週，有了一半的劇本後才開拍，她也不
走團隊寫手制，而是兩位編劇寫完八十集，隨時開會確認細節。
同時，她和編劇溫怡惠大量翻找資料，確認時代背景。更為了貫穿全劇的鞋業，走遍台灣
，採訪鞋廠老闆和員工、製鞋師傅、鞋子公會等二十多位相關人士。
「我們找到一位曾在六○年代經過三年四個月學徒生涯，真實走過鞋業興衰的製鞋師，」
溫怡惠說，「戲中師父吃飯時要先敲三下盤緣，學徒才能夾那道菜，就是他告訴我們的。
我一向喜歡這些細處，都盡量帶到戲裡，總相信觀眾也會覺得更生動。」
考察專業術語和細節以外，陳慧玲也讓演員學製鞋，每個主要演員都能夠做出一雙鞋。
「現在是個低迷的時代，我希望做一部戲講台灣的人文，我們發現台灣曾是製鞋王國的第
三名，很多人都做過鞋，包括荒山亮、檢場，我就覺得鞋可以講故事，」在她辦公桌上擺
放的木頭鞋楦和四樣做鞋的老工具，已靜靜地訴說故事。
有好劇本打底，陳慧玲找來硬底子演員楊貴媚、檢場主演，同時也大膽起用新人，前二十
四集都由年輕演員擔綱。
「楊丞琳、安以軒、林依晨這批演員都到大陸去了，接下來是誰？發現叫不出名字。台灣
明星在哪？為什麼沒有培養新人？因為我們沒有在拍戲，」她說，她要為台灣電視劇培養
新人，給他們機會，慢慢磨演技。
以歌唱組合出道、演過二十多部戲的Junior因演出少年時期的男主角而走紅，在路上被觀
眾直喊劇中名字。
為了有更真實的場景、多變化的燈光，陳慧玲也堅持不進棚。
不惜成本，堅持出外景
「曾經我以為進棚也可以跟別人做得不同，但是太難，因為條件太有限，」拍過一次進棚
戲後，她為求戲的質感，發誓再也不進棚，而一集六十分鐘出外景、單機拍攝的成本，就
比進棚、一集兩小時的製作費多了一倍。
「之前的八點檔都在棚內拍，《雨後驕陽》出了很多外景，車子、街景、招牌、人物穿著
，都有考究，這些一磚一瓦都是真的，能感受到製作的認真，」《天下》攝影記者鍾士為
逢人就推薦這齣戲，即使在海外旅行，仍天天上網收看。
但是，台灣缺乏具規模的片廠，也讓劇組處處受限。
「剝皮寮小小的一條街，最多同時有四個劇組在裡面，我們這邊喊五、四、三、二，那邊
也喊五、四、三、二，收音收得亂七八糟，」陳慧玲說，她到苗栗「出礦坑」拍攝，還要
先花一筆錢整理，拍攝條件不佳。反觀中國大陸橫店影視基地，就有明清、秦宮等八座大
型仿製片場。
《雨後驕陽》獲得首屆文化部高畫質電視節目旗艦型連續劇類補助四千五百萬，收視率破
三，但電視台和製作方仍賺不到錢。
「現在收視率要六、七才能打平，但我們相信對的事一定會成功，我們走的是比較辛苦的
路，」台視節目部經理楊秋蘭說，《雨後驕陽》創下台視戲劇三年來最好的收視，而一天
只播一小時、走優質內容，也是希望和其他電視台做出區隔。
「最開心的事，是觀眾相信台灣還是可以做戲。我們真的沒有很差，只是沒有給演員機會
，沒有給製作方空間和時間，」陳慧玲說，她願意支持台灣自製戲劇，面對大陸的邀請都
先婉拒。
曾經，台灣是華語劇的重鎮，而今，面臨人才外流、資金萎縮的劣勢，在雨天的環境中，
是否能有放晴的彩虹？或許，《雨後驕陽》為台灣戲劇重新打開了一條路。
天下雜誌 554期
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