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吳洛纓專欄／一個編劇之死
洛纓 吳 | 2014-09-11 | 吳洛纓專欄, 專欄, 產業, 產業評論 | 無迴響
編劇都去哪裡了？對不起，都死了。
每次只要聽到「劇本好重要」這種論調，我就會想笑。我不是不認同，而是在這個認知底
下，卻沒有發生相應的任何措施。
如果我們說，治安很重要，我們會強化基層警員的能力和配備，我們會增加夜間巡邏的班
次，更大幅度的稽查轄區內的可能犯罪的死角如果我們說，食安很重要，我們會從立
法、教育、規範、稽察、罰則，甚至刑度下手，去「表現」這件事真的很重要。
但劇本很重要的需求下，我們做了什麼？
每一年至少有七個單位開編劇班，以一班 30 人來算，每年至少「產出」了 210 個編劇
，十年就是 2100 個編劇，假設有一半被淘汰，那十年來也該有 1000 個編劇在市場上活
動。而幾家還有自製戲劇節目的電視台每年戲劇節目的時數，對編劇的需求是可以計算得
出來。
但據我非正式的觀察，在線上活動的編劇，大約只在兩百個之內，而其中一部分也承接中
國製作的戲。到底是真的找不到編劇，還是找不到好（用）的編劇？受限於題材、類型、
經驗值、團隊合作的能力等等，電視劇製作的需求和真正可上線寫作的編劇（非執行編劇
，俗稱寫手）之間的供需是完全失衡。
◎編劇的死法是這樣的
有少數的編劇，永遠在被時間壓迫的情況下，產出邊寫邊拍邊播的 on 檔戲，根本沒有時
間休息，所以是累死的。
大多數的編劇，對手上那個案子何時會突然夭折沒有安全感，只好再兼幾個幫忙的、企劃
的、修改的、提案階段的，以此預防萬一哪一部突然不拍不用寫了、製作人跑了、莫名被
換掉以及案子被盜用時，不會馬上面臨斷炊的危險。所以是累死兼餓死的。
當然製作人自己也會下來主導劇本意見，但常常說了自己也忘記，自相矛盾。劇本因為換
演員、因為電視台不喜歡裡面某個議題、因為周播改日播（或相反）、因為置入性行銷、
因為大咖演員不喜歡這個設定，而一改再改一改再改，所以這時是被操死的。
目前的編劇費比例，在非商業電視台裡，約莫是製作費的百分之六；商業電視台則更低，
大約在百分之四。有時甚至被要求給回扣——一本一萬五（已經是可怕的低廉）的劇本，
會被要求提出五千元回扣給承辦人員。當然，這時就是被大家說「劇本好重要」這句話給
活活氣死的。
沒有工會、沒有議價空間的劇本費、製作單位沒有誠信、沒有合約保護、沒有經紀人制度
、電視台大量外購片或者製作方只想一昧跟風拍類似題材，導致出現問題時，編劇總是被
欺壓的那一方，有苦無處訴，為了生計，只能一再忍受資方提出對劇本不專業的意見，以
及不合理的工作條件。我們養成了編劇，但依然把他們當成工具，而且沒有想過怎麼保護
他們，或者教他們保護自己。每一個相關環節的工作人員，從導演到現場執行，拿到劇本
都說好爛好爛，演員也罵劇本好爛好爛，大家一起亂改一通播出來，觀眾說好爛好爛，收
視率當然愈來愈爛。然後你再說「劇本好重要」，這五個字是可以當飯吃嗎？是可以像遮
羞布一樣保護一點編劇們最後的自尊嗎？
◎編劇的死狀是這樣的
他們的死狀多半是這樣：上面製作人在超展開自己的新點子，已經改過三次了，編劇們在
下面上臉書，因為下次又會不一樣。聚在一起發牢騷、身體因為久坐熬夜缺乏社交生活沒
有運動愈來愈爛、菸抽得越來越兇、酒愈喝愈多、信用貸款的債務越堆越高，經常買樂透
，期待有一天可以從這痛苦的無間地獄裡翻身，永遠不要再寫劇本，永遠不要再有那種被
嫖了還收不到錢的娼妓感。因為長期被騙，再也不相信人，不願意多付出一點，寫劇本的
樂趣像被閹割般一去不回。這時，就死的徹徹底底。
這時候我們還要談開發新題材新類型嗎？我們還敢要求戲要多好看嗎？那些超展開、很瞎
、把觀眾當白癡、刺激收視率的劇情，如果沒有高層的授意鼓舞，你認為編劇敢寫或願意
寫嗎？
每年我都在編劇班「生產」編劇，然後看他們進入市場，看他們被撞得滿頭包，被問了無
數次「那現在這樣我要怎麼辦？」，都是各式各樣我曾經歷過的不公平。然後我還是繼續
告訴他們要熱血，要喜歡自己的工作才能投入，要閱讀多看多聽才能寫出好劇本，要勇敢
地報價因為「文章有價文人無價」其實我是一個騙子，在這個無力改善的結構裡，我
身為一個老師或者資深的編劇，我也是殺死他們的共犯結構之一，因為我不知道怎麼辦？
然後你說「劇本好重要」，這些字是要刻在他們墓碑上的墓誌銘嗎？你也可以刻「莫忘初
衷」，都可以，到這時候他們也不在乎了，誰會記得他們呢？

看了這篇文 突然又想起「兩個爸爸」 唉....

雖然這篇明指是業界制度不良但是對追求劇本的觀眾而言 第一段...所以在板上討論劇本很重要是很可笑 又不可逆的事實?

我相信只要本身有創意 有想法 能找到信任合作的製作團隊業界有各種考量我相信 但會拒絕一個精彩的劇本 我不相信

業界通常要的高富帥還有求愛小白癡女

再精采的劇本，在老闆一句「之前有成功的範例嗎?」就全

所以咧，觀眾就該說"劇本不重要"，說穿了，那些問題關我

打死，老闆們追求的是保證會獲利的成功，精不精采這種

結合壽司篇之前那邊，身為一個常說「劇本好重要」的觀眾簡直想哭泣了*壽司編

個人價值觀認定不是唯一可信標準，板上覺得很恐怖、很重

們屁事，觀眾只想看優質好看的戲劇，自己工作上的事光

複、無腦的偶像劇，都是老闆認定大多數人想看才會推出的

抱怨有屁用，誰工作沒遇到問題= =

認定觀眾喜歡看的"元素"沒問題 但細節還是可以很多變化

看過不少編劇相關的言論，我覺得有少數幾位願意出來說，是因為編劇這行相較導演或演員等，資訊與權力太過不對等，願意出來說的(或說出來有人聽的)，多數有一定程度的砍站(?)，更別說多數還在那浮浮沉沉的小小編劇了...

看完這篇 再看壽司編這篇 這感受落差好大 老實說 剛看完壽司編這篇 有點想哭的感覺(感動fu)http://sushi0628.pixnet.net/blog/post/39507211

影響這麼大，權力卻這麼小，出事罵名又他們擔不可控的外在因素實在太多太大了，卻又有功無償打破要賠

(因為是公開的所以想說貼網址 轉文應該要經過他同意)其實可以感覺到吳編的無奈跟憤怒 身為常說劇本最重要的觀眾 說真的可以感受到這種無奈(我們不也是常看一看發現被欺騙感情了才說劇本好重要嗎？)但 我也不太瞭解該如何改變這生態？觀眾集結起來跟電視台抗議？還是說 改變收視率調查的方式？可能也需要有業界人士提供具體意見給觀眾參考參考？因為現在觀眾都嘛很被動的角色沒裝調查盒的人 不管看哪一台都嘛沒影響力 可能可以推薦好戲給朋友 但他們家也都沒裝XDD

每行每業都有自己的挑戰 台灣的勞資雙方不平等情況非常普遍且嚴重 但在行外的人要怎麼幫?還是要靠自己去想辦法爭取吧 像文中所說 沒有工會這件事我覺得是可以由一些資深的大編劇去發起的 也許有很多窒礙難行之處但總得有個人去捍衛自己的職業尊嚴吧? 解決的根本之道並不是被動的盼望圈外的觀眾或路人幫忙 而是要靠自己

對啊 其實資深大編劇比較有地位和能力去號召來做這事 期

多年前有看過編劇有在推編劇們的組織，比較偏聚會性質，應該比較著重讓編劇們聚會吐吐苦水、平衡身心 XD

待非圈內人來做有點怪 還是其實這篇是給線上編劇看的？

主動去爭取 當然向資方抗爭是很艱困的 但如果連在圈內

但看看台灣演員都很難團結對抗八點檔制度了，編劇我想就更無力了吧

的人都無法積極改變 那一般觀眾也沒有辦法呀

對啊 而且慘的是 我覺得改變的時機已經過了 因為現在臺灣民生狀況已經不是很好 在油電各物價上漲的情況下 娛

另一個角度看就是台灣人真的超級堅毅的XD 不管多困苦

樂的問題在民眾生活裡 會被擺在最後 只是國家沒想到 影視產業做得好其實很有經濟效益 只是我們真的太慢了

都能死撐著 總是改變自己以配合別人(環境) 適應能力

現在一部戲的成本都持續性的壓縮 ON戲也越開越長

真的很強大XD 但希望未來我們能更自私更重視自己權益

3小時on檔那些超展開劇情我都覺得是編劇寫瘋了XD

看到29台不斷抄襲很生氣，但想到寫手們的工時又覺得實在是太糟蹋編劇了...身為觀眾也很無奈呀如絡纓編說的，那些荒誕甚至抄襲的劇情，沒有高層的授意

大咖演員不喜歡這個設定！演員真的好大我真的好怕唷！是說上次有這個傳言的演員，他最近演的戲他敢跟漂亮的童顏製作人說他不喜歡某些設定甚至自己決定台詞嗎

，底下編劇做的出來嗎？！

高層就是喜歡這種結合時事又有討論度的荒旦劇情啊反正觀眾愛看嘛~~

其實台劇板的觀眾應該有比較知道說 劇本很重要 但是不代表劇本不好時就是編劇(組)的問題 大家也都知道是高層的問題 被爛戲氣到時 也就是罵戲(成品)而已但一般觀眾沒在關注編導 戲劇圈生態的可能就不見得了 反正就是罵這樣XD有時想想 編劇和觀眾都被人數很少的高層綁死 無奈到無話可說了 尤其是遇到系列作擺爛...覺得自己洗洗睡好了

這篇專欄還可以延伸閱讀版上之前那篇終極系列的小寫手文章 #1J-p7Rvk (TaiwanDrama)

而且吳編算是業界老師級的，編劇的不公平待遇不是應該由你跟其他知名編劇，譬如Mag編，凱莉編等連合起來抵制ㄧ些不公平現象，而不是自己先沉淪，對"不健康編劇"視而不見，自己不爭取權利的編劇環境怎能期待外人(路人?)幫忙

我覺得Mag編出來自己開工作室、當製作人，就是不想抱怨而自己出來先作的嘗試了，只是工作室好像要暫時休息了，

我不需要甚麼答案吧!!= =

身為觀眾，至少還可以支持認真劇組、支持好戲、支持好媒體...這應該不會太難吧 編劇的問題需要他們自救或是哪天真有個編劇中了頭獎之類的...0rz

其實也不一定高富帥+平凡女 就玩不出新梗現在中視播的韓劇 百年新娘 雖然也是有些小缺點但同樣是兩個同臉女生這梗 百年新娘還結合了家族傳說 鬼怪 懸疑 加上也是愛情喜劇精彩度比金大花的華麗冒險好多了...

我想到最近對於食安問題的討論,看到有一段話,它說..原料用的是垃圾,生產出來的產品也只會是垃圾.(大概這樣)所以,故事是一齣劇的核心,對我來說,永遠是無法動搖的點希望哪天 觀眾對於戲劇 也不要再和問題食品一樣,只能被動接收一些垃圾產物不過,最近很多部戲,故事都很不錯,所以我想..應該還是可以有人能抓到平衡點,在艱困環境中生存下去

李宗盛說過：「一個生物你一直餵它吃爛東西，它會變成豬的。對音樂的渴望大家都有，但你不能一直餵它爛東西。」戲劇也是一樣的。因為我的身分是觀眾，我為戲劇圈的人能做的就是看戲，還有溝通說我想看能勾動我情感的好戲。我會盡力給你們回應跟評價，還有持續的表達我不要看垃圾！所以我當然會繼續說「劇本好重要」，但不要誤會，這當然不是只說給編劇聽的。看戲劇圈變成這樣我也很難過，但就像其他人講的，除了支持跟表達我們的想法，還有什麼是我們可以做的？還希望圈內人多跟我們溝通。

看完這系列文章 我想做的,也唯一能做的就是為台灣娛樂產業點支香了

https://www.flyingv.cc/project/4038 上面提到的收視率調查改變方式，讓我想到正在幕資的這個，也許可以去了解看看，這或許是身為觀眾的我們，目前可以做的吧..

樓上這個蠻屌的 可是家裡有小米盒子了

我覺得作者只是提出一個台灣編劇環境的其中一個現象，並沒有期望觀眾替他們做什麼吧...

看完壽司編的文章很感動 洛纓編點出編劇面對的困境但自身行業的權益只能靠自己爭取

支持好唱片或電影就是買唱片跟進電影院，電視比較無能為力的是收視率被那些裝了調查盒的人把持，我們再怎麼準時收看也難以影響好戲的收視率，實在頗感無奈

我不知道是帶賽還是為什麼我喜歡的片討論度收視率都很低有次Live還有版友說又看到相同的版友在Live文為這戲收視率擔心，結果果然收視率低到慘不忍睹，可是我覺得劇本有創意啊政府其實知道文創很重要，但是他們的做法就是給優秀提案錢很多有創意如回家、妹妹、含笑食堂、媽親一下、瑰寶、倪亞達都是當年重點補助戲劇，花了大錢拍出來的片為什麼沒人看？

沒創意，是因為十個創意會被長官捏死九個半長壽的編劇一人一天會產出6000字上下的量，這可不是打字就好的事，通常這樣操下來牛也要病了。而所謂的好戲收視不好，很簡單，因為有收視的平台不接受那樣的題材只好把好戲送到冷灶去，沒有基本觀眾群，要衝好收視是極其困難的事，之前某朋友振振有詞的說台灣都沒有某類戲，我直接回她，過去兩年至少三部了，但因為不在主要平台，所以連她身在業界只是路線不同就完全不知道有這戲上檔。而且相較起來去寫中國戲還有保障一點點，因為中國制作人是會跟編劇簽約，而台灣基本上還是走人情互信，甚至還有若干台灣制作人認為叫編劇寫案子沒送過電視台就一毛不用給，還會把案子當成自己ˇ的.....

寧願政府不要拿錢補助文創 而是協助電視圈建立優良制度每個政治人物都只會說拼經濟 但卻對文化火車頭產業輕忽每次選舉都會看到像端正選風的團體要求政治人物簽某個公約卻沒看過某個工會要求候選人要為勞方說話

n大說的那些算多人看的吧制度面真的太重要了 不管在哪個行業都是

所以說台灣編劇自己甘願活在這些陋習下，寫企劃案沒錢，就電視台高層。為什麼妳們就不能同心協力拒絕這種不公平待遇，與對方簽工作契約，企劃案請對方出錢買下，不然版權還是屬於編劇，如果說台灣從事編劇行業的不算多，那算賣方市場吧，況且現在又有大陸市場需求，編句不見得對只想占便宜的製作方完全容忍，編劇市場的陋習自己不打破，「劇本好重要」這種認知底下的相應措施，不是期待對方給編劇(占便宜的一方永遠不會良心發現)!

編劇是寡占市場，拿我朋友來說，他也寫了六七年了，他老闆從不讓他接觸製作方不認識製作方就不知道怎麼送案子，當然就被宰割了

同意whyy 好的制度比灑錢補助重要多了

不太可能編劇都接觸不到製作方，稍有知名度的編劇，製作方會主動接觸的，例如凱莉編說過"威廉王子"是製作方2度找她，後來才接的。除非是像三民底下的"寫手"，就真的離獨立創作很遠，有知名作品就比較有談判籌碼!

稍有知名度的編劇就比較少碰到本篇的困境啊然後寫企畫案這個，沒賣出去版權還是編劇的不會變成製作單位的喔（但是製作單位會不會抄是另外一回事）總之我個人覺得這篇比較像是在寫「新手編劇之死」XD至於創新的題材、精彩的劇本這種事，其實編劇都很想寫，但是寫一寫製作人都會擔心「收視率」，所以希望加重某方面的戲份，這是常見的事啊XD 「瑰寶」這麼好看，他的收視率有跟上他的好看嗎？（攤手）不過我個人覺得這一兩年業界有稍微改變了一點，再看看好了

問題是稍有知名度的編劇有可能一出道就有知名度嗎？大部分當然也是熬過一陣子才有知名度 所以怎麼可能沒遇到這篇的困境？編劇又不像明星 有一夕爆紅這種事 也是要熬的吧其實現在製作人真的有這麼看重"在臺灣"的收視率嗎？如果只看這個東西他們早就餓死了 當然收視率很重要 但現在還有賣版權到其他國家和商品置入這些賺錢管道 如果只顧收視率(那些樣本戶的選擇)_不管品質 是能賣到國外?現在三民八點檔應該是台劇收視率最高的 但現在其他檔的戲都不可能有這麼高 那要怎麼生存?其實還有網路點擊率這種更能看出網路族取向的東西 所以製作單位要多找活路 不是所有事都推給收視率三個字之後 就要所有人容忍爛劇本了

所以說是「新手編劇之死」沒熬過的就死了XD 至於其他是製作單位的選擇不是編劇的選擇，我只能說收視率是娘XD

一般編劇大概少說都要熬7、8年，才能建立自己的人脈和口碑，在穩定下來前要不是靠家人就是靠男(女)人，到處

壽司編在花愛的重播偽Live文中提到他在寫劇本的心路歷程是一篇很紮實的描述他當編劇的感想...真的覺得除非當上知名編劇,不,就算當上有名氣的編劇,其實還是會受到外界的干擾而影響產出...只希望執著的編劇們可以繼續堅持下去也希望這個環境..有能力的人可以努力改善它而不是喊喊而已...