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《徵婚啟事》電視版，究竟有何眉角？帶你偷窺一下下！
張 嘉真 | 2014-09-16 | 台劇, 電視 | 無迴響
近年數位轉型之火熱，近乎媒體生存關鍵戰，聯合報系也將數位匯流擬定為公司大策略，
並於 2009 年成立聯合互動，如今五年過去，終於要將孕育已久的戲劇成品公諸於世——
《徵婚啟事》。娛樂重擊特別訪問了這齣戲的母親、聯合互動的副總張淑媛，也由她帶我
們「偷窺」《徵婚啟事》電視版，背後一點點與眾不同的眉角。
◎眉角之一：多變的播出管道，讓你走到哪看到哪
這齣戲前後籌備共花費三年，尤其為了配合數位轉型，在劇本、播出管道等地方都琢磨許
久。 因此，眉角之一：《徵婚啟事》光是播出方式就分三種，有線、無線和新媒體，新
媒體包含 MOD、機上盒、電信、網路，張淑媛強調：「我們認為多螢戲劇不只是載具不同
，電視 200 公分、電腦 30 公分、手機 10 公分，應該都要有不同的觀看方式。」這正
是數位轉型真正的魅力和難題所在：「創造不同的觀看方式」。
為了在不同平台說故事，《徵婚啟事》利用行動載具的兩個特點：零碎時間和分享率高，
先於 YouTube 釋出短的網路版，這一版劇本設計安排更多梗，且更精準，抓住觀眾目光
後，增加黏著度，再吸引觀眾收看電視版。
另一個特點則是「利用第二屏幕」，也就是 app，觀眾透過 app 讀取更多劇中資訊，例
如其中一幕是主角隋棠在讀信，但電視並不會呈現完整信件，必須經過 app 才能一窺全
文。也利用聯合報多角經營的特色，讓觀眾能直接在 app 導購買到主角的衣服或周邊商
品。
因為是聯合互動的頭一胎，張淑媛說：「很多東西我們也不知道怎麼做，但就是要去想，
如果想都不想，就根本不可能做出成果。」
◎眉角之二：做出邏輯通順、背景紮實的劇本，避免觀眾「看一看就翻白眼」！
未命名
而《徵婚啟事》的轉型不單在於硬體，貴為戲劇靈魂的劇本也顯現縝密的思考。於是有了
眉角之二：「我們在劇本上下了很多功夫。」由於希望做出忠實呈現時代氛圍的戲，《徵
婚啟事》前後共經歷七組編劇。《徵婚啟事》描述一名女子刊出徵婚公告，接連與不同男
子約會的故事。《徵婚啟事》是作家陳玉慧原著小說，後來曾被改編為電影和舞台劇，如
何讓電視版能另立標竿？關鍵在於「時代感」。「以前徵婚要寫信，現在就用 FB 了。」
張淑媛說，簡單的媒介轉變，時代痕跡立刻顯現，「希望十年後看這檔戲，還是氣氛十足
。」
所以團隊不斷開會討論女主角應該穿什麼衣服、搭乘什麼交通工具、喝什麼飲料，徵婚者
可能出現哪些職業？哪些職業是現在重要且特別的？例如現代人依賴網購，劇本就設計其
中一位徵婚者是快遞訪問過程中，張淑媛在在強調劇本的重要，「一齣好戲必須邏輯
通順、背景紮實，才能避免觀眾『看一看就翻白眼』。」
除了劇本，演員也是一檔戲成功關鍵之一，《徵婚啟事》女主角戲份非常重，由成功演活
失婚女子的隋棠飾演，男主角則有許多出色但觀眾較不熟悉的生面孔，例如：李銘順、張
少懷、鍾承翰、黃志瑋。《徵婚啟事》將接檔《妹妹》，於 11 月 7 日上映，屆時各位
別忘了先去 YouTube 收看網路版嘗鮮一下！
預告：
http://youtu.be/-DucelPJL9E