: 基本而論，台灣偶像劇多半走所謂的「日劇模式」，也就是每週固定播出，在一定集數內
: 有一定的男女主角、詮釋著一定故事的腳本。「美劇模式」雖也是週播，但劇情以「季」
: 為定，播出一季3個月後，休息一陣子再重起爐灶，播出型態的不同，讓戲劇的寫法、走
: 法不盡相同。《徵婚》未必是「美劇模式」的翻版，但，嘗試性的做法，似有實驗意味。
台灣比較偏韓劇模式 謝謝(雖然已經被超車了)
這位評論者有看過日劇題材的廣度嗎?
國內這十年來專業的醫療/警事劇到現在還是沒破十部
日劇有單主角制/雙主角制/多主角制/單元制
台灣多半是單主角或雙主角制
雖然有人說三立現在很在多線發展
其實並沒有擺脫[哪個線好就拼命炒作某線]的實質單主角制
: 另外一點是《徵婚》沒有所謂真正的男主角，女主角隋棠當然成了「扛票房」的焦點。多
: 數偶像劇，劇情和男女主角魅力「三分天下」，《徵婚》儼然由隋棠獨挑大樑。
: 隋棠曾入圍金鐘獎，演技當受肯定，但，她在《徵婚》中就是「隋棠演隋棠」，可惜了這
: 張牌。她非戰之罪，而是凸顯了台灣戲劇界恐缺35歲到45歲女星的現象，當可用女星少之
: 又少的前提下，當製作人想到「誰可以演適婚女星、又具有知名度，且能扛票房」問題時
: ，如隋棠、天心等女星自然浮現，高度曝光下，自然稀釋了女主角的魅力。
知名度需要代表作
作品需要製作團隊給演員機會
如果電視台持續用知名度這種找現成心態
那就只好繼續靠北說沒有一線女星
噢對...溫馨小提醒
台視自製五十不是有好幾部都是30以上的女星演女主角嗎?
而且當時過半以上都是35啊...
我的完美男人:天心(35)
半熟戀人:蔡淑臻(36)
花是愛:周幼婷(35)
遇見幸福300天:陳怡蓉(33)
親愛的 我愛上別人了:天心(37)
好 再說所謂35~45斷層?
這位評論者 你小時後真的都沒有接觸電視劇八點檔嗎?
扣掉上面的舉例
花系列的演員或是以往的八點檔主演現在一票都是35~45
隨便點點都超過20位有主演經驗
不然去找早期的偶像劇主/配角也不少
再找不到你是不會去三民八點檔找嗎?
那邊一堆中生代的戲精現在都在打卡當電視公務員欸
下面列舉名單只是隨意找一找的 跟知名度無關
35~40
賈靜雯/梁家榕/蔡燦得/六月/陸明君/
蕭淑慎/江祖平/林韋君/賴雅妍/嚴藝文
41~50
席曼寧/涂善妮/蕭薔/高慧君/張鳳書/潘儀君
岳翎/鄭家榆/侯炳瑩/陳怡真/陳仙梅/郁方
( ′-`)y-～
拜託 年經又演技穩的才難找好嗎?
還是你的時空跟我的時空不一樣啊!?
PS:2000年以前的電視劇
小旦要求幾乎都要25以下的好嗎?
科班體系出身過25沒有演女主角
都幾乎都確定淘汰只能演配角了
再回頭能演主角的少之又少
: 隋棠演《徵婚》前，另一齣戲劇也是接近相同角色，觀眾或多或少心生「都是接近的角色
: 和情境」，似有那麼先入為主的刻版印像，一位資深戲劇人有感而發：「台灣女星少了生
: 活體驗的經驗，演戲只是演戲，而非從生活歷練去演戲。」
: 此話非關女星演技火候，但，生活經驗確實可以讓演技加分加料。
現在是否只要看過劇情大綱就可以論戲了?
還是只要刷刷台劇版評論就能生一篇評論出來
不好意思 這篇給我的感覺就是這麼隨便
愛的生存之道內的紀安蕾
前期發展幾乎是被兩個男主演給狠狠輾過
感情拉升追不上的情況非常多
(當然生存之道一開始的劇本發展雜亂也有其問題)
中後期經過升溫及劇本穩定後 紀安蕾才開始跟黃以康有火花出來
至於最後那個隨便到極點的前男友發展真的不重要卻又佔篇幅實在很...
(居然為了大哥看了這個崩潰角色 自己也快崩潰了 Oz)
總合來說 紀安蕾的角色配置是這樣:感情60% 友情35% 職場5%
沒錯 很標準的偶像劇女主角配置
工作頭銜跟內容可能過個兩年就忘記她是負責化妝品推銷的小主管
有個很容易崩潰(?)的前男友跟空降搶職缺的女配角
以及一個發展感情線的男主角(想當然爾是被女配角發卡)
那...李海寧呢?
角色配置是這樣的:感情15% 友情10% 職場75%
徵婚=工作 平常都是在出版社忙到焦頭爛額
10%的友情比重拿去發展田欣/宇宙等配角的支線
15%的感情發展又會跟其他的區塊重疊
觀眾眼中看到的李海寧是什麼?
是一個抱怨自己感情不好
前期因為私情拼命鬼打牆等著討拍的標準偶像劇女主角
還是個把工作放在第一的大國民出版社總編輯?
這位評論者 你真的有看過徵婚啟事嗎?
還是只看著劇情大綱就說著:
[因為紀安蕾=李安寧 所以又是隋棠的同臉人之亂]
奇怪 我看到的李海寧怎麼跟你看的完全不一樣?
: 責任編輯：楊士範
: 核稿編輯：鄭少凡
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.252.230.5
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1421063163.A.2A7.html
※ 編輯: n16482003 (111.252.230.5), 01/12/2015 19:46:41
※ 編輯: n16482003 (111.252.230.5), 01/12/2015 19:49:15

與其說女星不足，不如檢討編、導素質~~

不需要專門寫一部熟男熟女劇 只要在一般偶像劇裏刻畫好一點的中年戲 連這個都做不到了

我覺得我們環境很少"他"她"們中堅演員機會 很多都跑去對岸演戲

因為中年角色常常都淪為唸稿機型態的NPC啊...

3X歲的大部份女生都還很年輕 看不出過熟感

最恐怖的是45~55那一掛... 一群看起來還像35上下

涂善妮和岳翎好像沒在演了

原PO列的35~50陣容好豪華XD

沒出演跟沒人找差很多 涂善妮近十五年作品都斷斷續續上一部我看完的已經是快10年前的我只在乎你了 QWQ

對我來說要有天海祐希 米倉涼子這種熟感的才算

劉松仁跟涂善妮對比起來超老的XDDDD(惡劣)

天海女王這種年紀熟感的同齡女星 台灣不就曼寧姐嗎?

可是老實說也有質感和屬性區別的問題

偏偏她現在都是配役居多了 沒辦法 劇本不挺啊(攤手)台灣中老生代掛主演的 楊貴媚/陳美鳳等等 都太熟了

總之不要再只能演主角的媽媽 尤其那種看起來很年輕的媽

而且劇本語系的限制度很大 媚姐還好 有吃到國語美鳳姐快20年沒演過國語了吧....Oz說到很年輕演主角媽 讓我想到慘烈的極光之愛

像甄秀珍就很有氣質和氣場 只是沒人寫劇本給她

季芹演楊承琳的媽這個濫點子到底是誰出來的強大的中生代主演 于莉就很有霸氣啊 台灣沒劇本...陳莎莉好像都沒作品了 也是氣場很強大的大前輩

她在中國發展

推30以下演技穩地才難找咧，男生女生都是，也推李海寧和紀安蕾真的很不一樣，甚至跟黃國芬都很不同，文章作者可能只要看到同臉人有在上班就覺得都一樣吧XD不過台灣好像真的沒有天海祐希和米倉涼子型的主役，但我想如果有好的劇本和團隊一定可以找到合適的主役扛起角色!總鋪師的主役幾乎就是林美秀了吧，還不是大賣XD

總舖師主役是十多年沒拍片的陳玉勳導演，演員只是順便!

那我只好舉例票房巨星豬哥亮了XD

美秀另一部當主角的片子，票房就很慘~~

再有觀眾緣和演技的演員也不可能檔檔大賣呀!美秀還是幫總鋪師加了很多分啦

豬哥亮現在號稱"國片唯一票房保證的明星"，別人無法比!總舖師跟大尾鱸鰻的賣座，幕後有個強力的推手-華納兄弟兩片都是由華納排片發行，當年華納推國片手氣超順~~當年台灣十大賣座華語片，華納發行的片子佔了一半名額隔年豬哥亮的大稻埕由三立出資、福斯發行，票房少一半

說到多主角線，讓人好懷念女人三十情定水舞間><

說到總鋪師 這部片的楊祐寧勾起我對吳樂極的想念啊!!!

是不是！n大！太同意你了！(擊掌) 原文下面我也是推說明明就是年輕但演技穩定的演員才少啊！20-30歲的主流演員演技穩定的(戲路寬廣又都演得好)，目前只想到張榕容，男演員一時想不太出來，想得到的好像都超過30了。

我覺得劉品言不錯阿~也才26

對，言言也不錯，不過她最近演主角的作品比較少，一時間忘了她，喬喬(曾之喬)也是相當不錯。

她們sweety出道的時候好像才十幾歲吧XD言言還有成立經紀公司 比較忙吧~孟耿如跟郭書瑤也很好啊~其實還蠻多不錯的

對啊，言言可能重心不完全是演戲了。郭書瑤很好，孟耿如我自己非常喜歡她，但是看她在22K的表現，不能算是穩定我自己也很愛程予希(演美男)，但她算是新人、有潛力而已我覺得，30以下是有些「不錯的」，但是可以扛大樑的很少言跟喬，目前還沒有扛女一大紅，郭書瑤在22K雖然是主線但畢竟跟一整部戲的女主角有差異，那壓力不一樣。是說，有沒有人要分享30以下演技穩定的男演員啊？我想不出來XD現在幾位新崛起的不錯，但不到穩定，黃河...我沒看俏摩女，只看過幾幕而已，所以不太清楚~

我自己蠻喜歡黃河的~李國毅才28耶!林柏宏 張睿家 劉以豪

新人需要舞台與時間啊

李國毅...有點不知道該怎麼說，他演技還算穩定，但需要大突破。張睿家今年要滿30了，老實說看過他很多作品之後覺得他還是要加很多把勁，劉以豪演技不算穩定狀態，他也29了呢。李國毅最有可能成為中流砥柱，只是要遇到好劇本當然知道新人需要舞台跟時間，但是就事論事，臺灣因為沒有良好的培養環境，在年輕演員上嚴重缺乏，跟同樣是亞洲的國家(好啦就是日韓)相較，落後很多，這是事實，即使我們都知道要時間，但是因為日韓很年輕就開始專業的培養了雖然這問題討論到快爛了，不過就是這樣，得面對。

台灣都要等專科 偏偏進演藝圈目前的都只有臉蛋 也過了訓練最佳時期幕前

抱歉吐一下 我對於日美劇刑警/醫療劇的氾濫已經到拒看的地步 這也算是某種程度的題材匱乏吧

題材只是講的淺白 在老舊題材求新求變才是美日劇常用題材一直在做的 觀眾愛看也容易寫就不斷拍 但比例上也只是30-40%左右 明明有其它題材沒人逼你看 但台灣基本只有一種題材這才是台灣需要改變的

不要說日本美國了，就連韓國也能拍得出其他題材

唉，總覺得觀眾比電視台明白題材問題，但是反正收視率就和經費問題就打死一切，還滿無奈的。去年的話，妹妹和徵婚啟事雖然乍看還是舊題材(愛情戲)，但無疑地在拍攝及宣傳手法很多創新，也還是要大力鼓勵~

我還是覺得並不是不多元 是台灣觀眾不愛不然大愛客台公視這麼多好劇 也是沒多少人買單

樓上要想到觸達率這個問題平常是會有多少人轉去那些台，一個最主流的都不敢做了，最有本錢都不敢做了，會有多大改變嗎？

大愛公視的戲劇不是娛樂型的 你好歹拿國外公共台比公共台本來就無法跟一般台比較 台灣就是不多元 結案

來舉個例好了，在韓國，三大無線電視台的地位很高，有線電視的地位還是比較下方，但人家有線第一的電視台tvN，就敢拍出真實韓國職場樣貌的戲劇《未生》，此劇甚至還引發韓國政府官方高層重視契約勞工的問題在臺灣，目前無線電視台是比有線來得差一些，同樣的有縣第一電視台，我們的卻拍出那種《22K》不切實際，甚至現在也不意外以情愛為主了

臺灣電視圈生態的問題只能以沉痾來形容啊，i大說的大家大概會以減台來回答，但一直行不得，然後咱們就只能等更有guts的人來做總統，可能到時會更有想法吧。

這兩年台灣連續劇算是有交出一些非情愛類型的成績了一天到晚拿國外戲劇打台劇爛也很無聊我前面會拿醫療/警匪劇來說 就是因為這兩年太氾濫除非超級好看 否則大多數這類劇我已不再追這不就跟長壽劇沒兩樣? CSI從第一季看過來的人不要跟我說你還有當初的熱情了吧日美劇在2010年以前絕對是高峰期為了以往日劇的美好印象 喜歡追劇的看了多少糟糕爛尾的日劇 美劇除付費以及新出來的超級英雄類各位真的不覺得很多劇就是在拖台錢？

美劇這幾年是被稱為黃金時代 尤其是電影圈下來玩提升很多沒有你說高峰在之前 所以台灣這次徵婚有電影圈來玩是希望可以影響更多幕後圈還有 別國在怎麼拖也沒有台劇在外評價如此不堪所以 台劇要改變的地方是非常之多 不單單只是類型

黃金時代是因為付費的加入 但是付費的邏輯與電視台播出不同太多美劇台灣或網路看都免費 所以才會有此錯覺我是指付費美劇另外外國是指哪一國 日美韓而已吧墨西哥 東南亞 甚至西班牙 希臘 德國法國超級拖台錢的本土劇還是多的不得了美國白痴本土劇也很多 只是在台灣因為沒人看所以才沒人罵

你要說的應該是網路頻道吧 有線才叫付費頻道 付費拍戲已經2-30 不是因為這樣才被叫黃金 是品質大大提升才叫黃金2-30年你還是拿錯類比 不會有人拿台灣所謂的品質劇去比美國白天播出的肥皂劇 都甚麼年代了 網路查一下就知道別以為他們是因為資訊不足才說話XD要比當然是比黃金檔戲劇 這才是有機會賣出被評論的戲要比 當然是拿最好的國家來比 現在是連我們看不起的地方拍戲水準都比台灣好一些 難道這還不算警訊?拿台灣跟美國比是很為難台灣 但為此亂踩美劇是無意義的大家對台劇美劇是目標 但心底都知道追到日韓身旁就已經贏的全世界 明白嗎對於台劇 拿美劇是當目標也只是有人提一下某一個部份的問題就已經護成這樣難怪值得看的黃金檔也不多...

沒隔幾個禮拜就有人過來婊台劇 並不是什麼提一下以韓國大陸的資本 根本就是台灣的好幾倍

好吧 那可能是我沒留意到XD台灣有台灣的為難 這幾年我是有看到有心人 但也只是有心..唯一我真的認為有心又表現優秀 挑剔點不多就是徵婚

在我們這行有心的真的不會想跟on檔 操死人也都跑去拍客台大愛維生 偶爾接接公視很偶爾才接五十或日十因此拿on檔類的平均成績來比 是看不出台灣這行的素質

ON不ON不是問題 只是台灣太為難人 時間金錢都不給足出來東西能好到哪裡

你不是這個業界的你不了解 on檔就是問題on檔就是時間零蛋 我剪過一個小時之後就要播出的片子哪來的鬼品質

ON檔真的不是問題這劇後面我不是有說時間跟金錢嗎ON檔就是有機會修正問題 但台灣現在的ON檔反倒是沒品質的東西 這是台灣一貫作事風格 東西有就好還叫 品質是啥?對公司來說重要嗎? 造就台灣一堆半成品 是台灣把ON檔做爛ON檔本身是沒有對錯這句少一句 台灣的ON檔是用來看需不需要加戲 真是本末倒置20幾年前就這樣 現在還是一樣 而且時間壓縮更緊

ON戲修正BUG功能主要用於存檔足夠的周播劇以周播平均20集的份量來說 至少要有8~10集存檔才能ON日播劇ON又想修BUG 近年來只有女人30修的比較完善但女人的成功是建立在前檔無數濫尾之下形成的對比完全是一種襯托的概念 以戲劇品質來說約70分上下這時就該想想為什麼這種中上品質會在該台變成良作...

同意N大！是襯托無誤

我不認同on檔會修正什麼鬼問題 走鐘還比較快女人三十和有愛根本就是在萬驚萬險中有好結果不然去年評價不高的幾檔 都是on到走鐘評價較好的幾部 都是拍完才上十六夏 雨後驕陽 到 徵婚啟事 證明拍完再上才有品質這幾年日劇搞on檔 結果就是爛作一籮筐美劇還好 一季一季來 但爛尾悲劇還是不斷好如以前的Lost 近期的絕命毒師 無不是在一開始或倒數第二季 就決定好了結局看看令人想摔電視的Dexter大結局 on檔對品質到底有什麼好on檔的好處是老闆開心(資金壓力小) 工作人員也開心(每月領錢)徵婚啟事 我三月處理了一小段的錢 九月我才拿到基本上是做興趣 靠這個吃飯會餓死

推 這篇有卦XD

on檔生態很爛 搞品質又吃不飽 這就是台灣戲劇徵婚的錢是我早就知道會晚 而且也不多 所以無所謂最好的結果還是拍完上 這樣真的品質才容易穩定不過老闆會跳腳...我則是會跳樓 因為收不到錢...

我前面就提過了 ON修正問題的功能建立是在週播劇而且是有一定份量存檔的前提之下日ON劇根本沒有太大的修正力 我想我表達的很清楚

我說的就是台灣週播劇 on就是容易悲劇有一定存檔又怎樣 中間亂搞一下 後面就全走樣我可是親眼見證日on劇沒有修正力 這不能說服我為何看到一堆腰斬和走鐘要說例子太多 你可以跟我說看看兌換為何變世間嗎我的真正意思是 麻煩不要再拿美日韓中的劇來屌打台劇要我用毒一點的話講 台灣戲劇就是窮!但是這一行有非常多燃燒生命的人為理想拍片因此請別質疑為何工作人員要做爛劇給大家看沒有一個工作人員想這麼做但電視台和製作公司開業就是為錢 這就是衝突點各位若是看到不錯的台劇 其實並不是常態而是一場又一場的奇蹟

其實.我不懂為什麼f版友的週on都要用三立當樣本如果要表達的是現在進行式.的確用三立當範本再好不過但絕對不是只有三立週播有過on這個情況早期的臺視五十就是有既定存檔的情況下去on只是臺視逐漸發展到殺青後再上.這就是一種進步三立則是相反.準備週期越來越短.週播存檔持續遞減另外.以台劇版相對理性的討論風氣來看哪次爛尾戲被罵的不是高層或是編劇？劇組被整個挖出來罵的有多少？

簡沛恩曾經上節目談過，拍ON檔戲就是為了賺錢，因為拍

另外所謂拿外劇屌打台劇…別說歐美

完一集就領一集的錢，其他時段的投資報酬率就沒那麼高!

日劇有不少是資本額不多的短劇.海容就是很好的例子台灣應該是拍不出NHK大河/冰與火之歌/仁醫.但要是連職場劇都無法達到基本門檻又有什麼理由怪罪觀眾說你們都是外國月亮比較圓的偏差心態？重申一次.f版友.這邊沒有人否定工作人員的辛勞也沒人否定台劇on劇崩壞率高這個職場病態問題是當某個自認自己帶領華流開創華劇格局交出的成績單卻一年比一年爛.又不是手頭沒錢的時候就不是所謂的業界人員來說說業界黑幕就能扭轉大局的我也說的難聽點.觀眾沒有義務看劣質作品更不會因為了解所謂製作內幕就扭轉對該戲的印象你們對工作環境的不滿以及條件欠缺跟觀眾對台劇良率的不滿與失望.一點因果關係都沒有ps:拜託看完全部的論述再決定要回什麼內容無法互相理解的討論其實只是在浪費時間

f大辛苦了！其實有時候雖然下決定在高層在電視公司，可參與其中的工作人員見自己參與的戲走鐘應該比觀眾還難過

基本上，臺灣塊狀播放連續劇，也就只有泣是ON的=_=其他通通不搞這一套而泣很誇張的是，備檔期短不打緊，還會想東想西想加集電影版真的很扯，比我們還要ON的塊狀播出連續劇的韓劇迷你劇，近年來也鮮少加集了，所以真的很扯（有沒有印象韓國演員很常發生車禍，就是趕戲來的）想到《自由年代》的一手好牌就是被泣自己給毀掉還是很不爽，所以這間電視台的東西啊，到沒有中後段都不能碰，這樣對自己才是最好的～～～

不用講到國外啦 三立自家以前的五十成本會跟現在差好幾倍嗎說穿了錢根本不是主要問題 是那些高層腦袋的問題 他們不要亂伸手 會一堆問題嗎

大家都想看到好東西，希望未來愈來愈多好東西啊!!!!

反正基本上三立出品的就應該先入為主不是好東西

全部看完看到這裡，其實f大完全沒有看懂其他人的意思XD不過你放心，臺劇板的板友都很清楚「一切都是糕層的錯」有像f大你這樣激動回覆的，有像其他編劇們的溫情喊話的大家也都知道基層人員都很辛苦，可是我只想說，任何討論都要一碼歸一碼，當觀眾批評戲的時候，工作人員要學會切割開來，批評戲不等於批評人(工作人員)，批評戲是在說戲的本身好壞程度，並非在否定你們的辛苦，這是你們工作時一定要學會的，如何處理自己的情緒，而且並非只有你們這行是這樣，做得要死兩三個月才領到錢在臺灣很多行業都有這是臺灣整體要解決的問題的，但是我建議工作人員不要一直在板上這類公開之處一直抱怨，原因非常簡單，觀眾愛看拍戲小花絮小趣聞，但是黑幕知道了，也做不了什麼不是嗎？若有人討拍我們是可以給拍，然後呢？你們有人把臺劇板觀眾的意見匯集起來告訴糕層嗎？一定有人會回我說做了又沒用。或許沒用，但是抱怨就有用了嗎？做這行很辛苦，但觀眾做其他行也沒比較輕鬆，臺劇板跟其他討論區相對來說已經比較理性討論了，大家不滿的是制度、是政府政策，不是做不了決定的基層工作人員，一定要搞清楚這一點。喔對，還有不滿的是電視台政策，對政府不滿的應該是不砍頻道這些東東。n大不好意思推太長，不過最近因為剛跟終極系列的編劇間接溝通而有感而發~對觀眾/消費者而言，如果我喝到有異物的飲料，打電話去投訴，換來的回應是：我們每天加班到多晚才月領22K，消費者只是火大再火大而已~如果工作人員選擇坐著挨打而非站起來改變些什麼，那事情也根本就不會有什麼改變，爆掛300篇也依然如此。

為什麼都拿三立都例子 T_T 他們家我老走就基本跳過

是的 我認同工作人員有多辛苦不關觀眾的事我不認同的是 這裏明明是臺劇版 一天到晚很多人跑來說為何不能像其他國家的劇這跟跑到台灣籃球版 一天到晚說台灣打不過美國一樣無聊一碼歸一碼 一版也歸一版 麻煩愛美劇愛日劇請至ptt專版

台籃板當然不會說台灣打美國怎樣的啊 但會檢討我們自己的制度和別國制度的好壞啊

明白工作人員的辛苦,但嫌貨才是買貨人,因為希望台劇能更提昇所以才會把問題提出來討論,美日韓劇都有他的好,才會拿出來比較,希望台劇更進步,希望f大不要生氣了

所以f大也沒必要再生氣，因為你根本就沒看清楚大家討論的是臺灣製作電視的制度問題，拍on檔一定拍不好，是嗎？那是不是又一堆人出來打你臉說，那韓劇不也on檔？所以問題點是制度，有些人是盲目支持韓劇所以來這裡打臺劇的會被噓，但有些是理性討論，就說了你自己要分辨清楚，大家希望檢討制度無非是希望臺劇更好，你放心啦，盲目批臺劇也是會被轟的，因為這裡是臺劇板，你可以往前面爬文啊。--幫n大把話說得更清楚一點，on檔劇不是最大問題，而是究竟有多on，親愛的我愛上別人了也是邊拍邊播，但是它完成了據說有七成左右才播，同理，拍完才播就一定品質佳？也未必，在此暫不舉例，但是當天拍當天播會好嗎？不會。f大你講的我們都知道，就是如此，板友也都會自行分辨，究竟是無腦捧美日韓，還是在理性討論。

不會有人嫌工作人員啦 要嫌也是嫌導演、製作人、高層、高高高層這些XDD