策劃：偶像劇看夠了？ 台劇吹起職場風
2015年04月30日11:46 新浪娛樂
策劃／鄭偉柏
文、圖、視頻／林怡妘
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新浪娛樂訊 台灣電視劇圈近期吹起“職場”風，類型劇雨後春筍般推出，正熱
播的《麻醉風暴》以麻醉醫師為主軸、《鑑識英雄》可說是台版CSI、描述鑑識人員
辦案，《出境事務所》刻畫禮儀師、大談生死議題，將於七月上檔的《落日》則改編
自“台灣福爾摩斯”法醫楊日松的真實案件。自2001年《流星花園》叫好叫座後，延
續這股風潮，台灣電視劇大多為王子、公主浪漫愛情偶像劇，十多年來，愛情劇本疲
乏，加上主力演員到大陸發展，台灣觀眾群流失，轉而看美劇、日劇、韓劇，對海外
製造的類型劇埋單。近期，台灣新一波類型劇崛起，是否能對抗外來劇？或攜手大中
華區影視資源再創生機？
類型劇成本高、題材新 電視台興趣缺
《鑑識英雄》單集砸了400萬台幣拍攝，13集總成本約5千萬台幣，獲台灣文化、
科技主管部門補助進行攝製，題材新穎，是台灣第一部犯罪科學鑑識影集。商業電視
台收視率掛帥，懷疑它的商業價值，不敢播，最後尋求中視合作，也尚未找到願意回
放的電視台，製作人顧超透露：“電視台人人有興趣，個個沒把握。”他認為，盡管
劇本好，但電視台總“自我設限”，有沒有“卡司”、觀眾埋不埋單成為考慮重點。
顧超坦言：“台灣電視台需要勇氣。”另一部《出境事務所》也遇到類似情況，製作
人兼編劇呂蒔媛八年前就寫好劇本，卻因生死議題太敏感，電視台不敢碰觸，最後終
於在客家電視台大膽突破及嘗試下製播，但因客台戲劇必須有一定客語比例，演員個
個勤練客家話。呂蒔媛認為，雖有願意突破的電視台，但台灣電視環境並沒有改善，
電視台不能把自己“做小”，“不停的做，才會有生機。”
專業人才不足 拍攝過程挑戰大
《鑑識英雄》製作人顧超透露，製作過程遇到重重關卡，他先是找不到合適的編
劇人才，部分編劇不願意花費時間在艱澀的鑑識、辦案劇本上，接著沒有導演會拍這
類型戲劇，一一克服後，最後因部分剪接師只會順剪，找不到合適、有自己想法的剪
接師，“製作人才沒經驗是一大問題。”《落日》導演邱晧洲在編寫劇本前期遇到相
同問題，他發現，從楊日松法醫的傳記，跳到改編真實案件的故事改寫，台灣編劇不
擅長，因此最後找電影編劇撰寫劇本。
台灣觀眾看膩偶像劇 收視習慣改變
《落日》王姓製作人觀察，台灣偶像劇已經走到末端，收視率下滑、題材難突破
，需要新的戲劇型態。《出境事務所》製作人呂蒔媛認為，大部分台灣觀眾對台灣電
視失望，做什麼都吃力，但電視台一直買片是會“死人”的。隨著各式網絡平台崛起
，觀眾的收視習慣改變，不再鎖定電視前，而是在網絡上隨點隨放，台灣電視劇的好
壞，不再只是本土之間比較，競爭對手層級拉高到直接對戰外來劇，類型劇、職場劇
在海外早已是商業象徵或收視保證，例如美劇《CSI犯罪現場》、日劇《半澤直樹》、
韓劇《皮諾丘》等皆叫好叫座。
《麻醉風暴》製作人曾瀚賢表示，海外類型劇等同商業，但台灣還不是，他認為
台灣類型劇必須“思考國際化、內容本地化”，於是《麻醉風暴》在醫療推理過程中
，加入台灣醫師過勞問題、人球案等議題，貼近觀眾，在營銷方面，該劇選擇透過網
絡先曝光，藉由名人推薦及網絡上的討論吸引觀眾目光，建立一定口碑，最後才在公
視主頻道正式播放。他們也請到日劇《白色榮光》製作人遠田孝一，日劇《醫龍》編
劇林宏司、《白色巨塔》原著作者侯文詠，進行醫療劇巨頭對談，製造話題。
《出境事務所》則與Youtube、Line TV等網絡平台合作播放，讓網絡族能收看正
版高畫質的戲劇，客家電視台展現吸引年輕族群的決心，也成功製造熱議，七月在客
台播出的《落日》是否會延續此模式播放，也是觀察重點。
類型劇能否長遠 製作單位投注勇氣
《鑑識英雄》將在年底開拍第二季，明年推出，製作人顧超表示，將投注更多的
成本，他說：“需要有勇氣去做！”《落日》王姓製作人認為，目前台灣電視劇類型
剛起步，等待超過十部再觀察長期變化，或是以今年底電視金鐘獎為指針，若類型劇
在金鐘獎大放異彩，屆時將會更集中受到觀眾矚目，也許會幫助類型劇發展。而台灣
電視劇如何找回流失的觀眾，製作單位用心、培養專業人才、電視台的勇於嘗試，缺
一不可。
(新浪娛樂台灣站 策劃／鄭偉柏 文、圖、視頻／林怡妘 )
(責編： Gracetot)
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本篇新聞全文轉錄自新浪娛樂網站
新聞原文網址如下
http://ent.sina.com.cn/v/h/2015-04-30/doc-icczmvup0700591.shtml
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