台灣類型戲劇崛起 建立新品牌找回流失觀眾
https://goo.gl/vk7N8f 作者: 鄭偉柏
台灣戲劇近期吹起「職人」風,類型戲劇雨後春筍般推出,正熱播的《麻醉風暴》以麻醉
醫師為主軸、《鑑識英雄》可說是台版CSI、描述鑑識人員辦案,《出境事務所》刻劃禮
儀師、大談生死議題,將於七月上檔的《落日》則改編自「台灣福爾摩斯」法醫楊日松的
真實案件。自2001年《流星花園》叫好叫座後,延續這股風潮,台灣戲劇大多為王子、公
主浪漫愛情偶像劇,十多年來,愛情劇本疲乏,加上主力演員西進大陸發展,台灣戲劇觀
眾群流失,轉而看美劇、日劇、韓劇,對海外製造的類型戲劇埋單。近期,台灣新一波類
型戲劇崛起,是否能對抗外國戲劇?或攜手大中華區影視資源再創生機?
類型劇成本高、題材新 電視台興趣缺
《鑑識英雄》單集砸了400萬台幣拍攝,13集總成本約5千萬台幣,獲台灣文化部及科技部
補助進行攝製。題材新穎,是台灣第一部犯罪科學鑑識影集,商業電視台收視率掛帥,懷
疑它的商業價值,不敢播,最後尋求中視合作,也尚未找到願意重播的電視台,製作人顧
超透露:「電視台人人有興趣、個個沒把握。」他認為,儘管劇本好,但電視台總「自我
設限」,戲劇有沒有「卡司」、觀眾埋不埋單成為考量重點,顧超坦言:「台灣電視台需
要勇氣。」另一部《出境事務所》也遇到類似情況,製作人兼編劇呂蒔媛八年前就寫好劇
本,卻因生死議題太敏感,電視台不敢碰觸,最後終於在客家電視台大膽突破及嚐試下製
播,但因客台戲劇必須有一定客語比例,演員各個勤練客家話。呂蒔媛認為,雖有願意突
破的電視台,但台灣電視環境並沒有改善,電視台不能把自己「做小」,「不停的做,才
會有生機。」
專業人才不足 拍攝過程挑戰大
《鑑識英雄》製作人顧超透露,製作過程遇到重重關卡,他先是找不到合適的編劇人材,
部分編劇不願意花費時間在艱澀的鑑識、辦案劇本上,接著沒有導演會拍這類型戲劇,一
一克服後,最後因部分剪接師只會順剪,找不到合適、有自己想法的剪接師,「製作人才
沒經驗是一大問題。」《落日》導演邱晧洲在編寫劇本前期遇到相同問題,他發現,從楊
日松法醫的傳記,跳到改編真實案件的故事改寫,台灣編劇不擅長,因此最後找電影編劇
撰寫劇本。
台灣觀眾看膩偶像劇 收視習慣改變
《落日》王姓製作人觀察,台灣偶像劇已經走到末端,收視率下滑、題材難突破,需要新
的戲劇型態。《出境事務所》製作人呂蒔媛認為,大部分台灣觀眾對台灣電視失望,做什
麼都吃力,但電視台一直買片是會「死人」的。隨著各式網路平台崛起,觀眾的收視習慣
改變,不再鎖定電視前,而是在網路上隨點隨放,台灣戲劇的好壞,不再只是本土之間比
較,競爭對手層級拉高到直接對戰外國戲劇,類型劇、職人劇在國外早已是商業象徵或收
視保證,例如美劇《CSI犯罪現場》、日劇《半澤直樹》、韓劇《皮諾丘》等皆叫好叫座
。
《麻醉風暴》製作人曾瀚賢表示,國外的類型戲劇等同商業,但台灣還不是,他認為台灣
類型戲劇必須「思考國際化、內容在地化」,於是《麻醉風暴》在醫療推理過程中,加入
台灣醫師過勞問題、人球案等議題,貼近觀眾,在行銷方面,該劇選擇透過網路先曝光,
藉由名人推薦及網路上的討論吸引觀眾目光,建立一定口碑,最後才在公視主頻道正式播
放。他們也請到日劇《白色榮光》製作人遠田孝一,日劇《醫龍》編劇林宏司、《白色巨
塔》原著作者侯文詠,進行台日醫療劇巨頭對談,製造話題。
《出境事務所》則與Youtube、Line TV等網路平台合作播放,讓網路族能收看正版高畫質
的戲劇,客家電視台展現吸引年輕族群的決心,也成功製造熱議,七月在客台播出的《落
日》是否會延續此模式播放,也是觀察重點。
類型戲劇能否長遠 製作單位投注勇氣
《鑑識英雄》將在年底開拍第二季,明年推出,製作人顧超表示,將投注更多的成本,他
說:「需要有勇氣去做!」《落日》王姓製作人認為,目前台灣戲劇類型剛起步,等待超
過十部再觀察長期變化,或是以今年底電視金鐘獎為指標,若類型戲劇在金鐘獎大放異彩
,屆時將會更集中受到觀眾矚目,也許會幫助類型戲劇發展。而台灣戲劇如何找回流失的
觀眾,製作單位用心、培養專業人才、電視台的勇於嘗試,缺一不可。