※ 引述《ms0022 (ms0022)》之銘言：
雖然沒有錄音，但來補上我隨手記下的一些點，非常隨意，
期待更完整的逐字稿～
Q.關於燦爛時光的人物樣板
鄭文堂表示，其實大多人物原型或劇情是他在1977-1980年間（應該是大學期間）
在雲林蘇治芬（前縣長）經營的文化據點聽來的各種白色恐怖時期故事，
像是劇中有入獄女囚在女監中產下女嬰，是改自蘇治芬姊姊蘇治洋的童年經歷，
蘇治洋、蘇治芬母親蘇洪月嬌曾入獄，蘇治洋出生在監獄中，
因為女囚們奶水不夠，輪流餵養蘇治洋。
比起謝雪紅或是其他真實歷史人物（鄭導也有提到丁窈窕，也是白色恐怖
相當知名的受難者，也曾入獄後生下一女），鄭導認為這不完全是按照人物
史實刻畫的歷史劇，而傾向是把聽到的各種故事融合進角色中。
Q.對於影視產業的看法
曹瑞原認為電影必然是影視產業龍頭，但是許多案例證明影集的影響力可以活得比
電影長，像是孽子撥出至今13年仍然有人在購買、觀看。曹導也提到，即使現在
各種網路平台活躍，但網路資訊茫茫大海，內容應該是聚焦的重點，
若有這些好的影星、戲劇，大家便能在網路平台中關注。
（提到人才）
鄭文堂認為，燦爛時光的劇組有相當七、八年級的工作人員，60%出自政大、世新的
廣電相關科系，他認為這些人讓他看到希望，非常能掌握影像，即使他們對時代的認識
（例如燦爛時光中的228、省籍衝突等劇情）還是有些落差，但非常熱情有活力。
曹瑞原則說，中國劇組因為產業分工太細，拍完戲大家就拍拍屁股離開，
感情不太熱絡，也認為台灣劇組感情很好。
（提到資金）
曹瑞原說，台灣的問題是沒有投資（大多是拿文化部補助，然後要看有沒有電視台
願意買下播出版權），台灣電視劇過去幾年已有相當高比例有來自中國的資金，
對中國投資者來說，花個五六百萬，看能不能中（壓對寶買到大紅的電視劇），
如果沒中，就當是投資風險。
（提到場景 道具）
鄭文堂說，很多歷史的戰爭場面拍不起來，像是他有約略提到二七部隊（謝雪紅於228
時期在中台灣領導的反抗國民黨組織），但他並沒有想處理、也無法處理那部份的史料。
（其餘如前篇所述，關於用槍、服裝等問題受限於資金跟現有資源）
（提到前景）
鄭文堂樂觀看待電視台未來可能會一直倒（笑），他認為這是亂世，但無法支持產業
運作的電視台，也勢必要遭到淘汰，他說家中的黑盒子（電視台）很重要，像是
我們能記憶、了解美國、香港的生活樣貌和氣味，都是倚賴電視劇帶給我們的，
所以台灣也必須做到這一點，他認為可以向英國看齊，能夠抵抗美國好萊塢的侵略，
但仍製作出保留英國特色的影視作品，像是對搖滾樂、音樂的堅持、腔調，等等，
還能夠銷到國外去。
曹瑞原導演則認為，雖然許多台灣影視人才盼望到中國、跟中國看齊，
但現實就是中國已經不需要我們了（？），他們的發展程度突飛猛進，
而台灣若只是想要學習對岸的宮廷劇，也已不可行，因為傳自中國的華夏文化，
在台灣已經消失大半、也已發展出自己不同於中國的樣貌。
曹認為，台灣應該要走出去，所謂全球化應該是強調local、自己的樣貌，
（好像有提到今年的賀歲片，但他不樂觀），他認為要做的比中國好、做出自己特色，
才能走出去。他提到像是新加坡、馬來西亞，都有在發展影視產業，
但台灣的體質比他們好，很有發揮潛力。