文：陳雲先
大部分的研究都認為：韓國影視產業的成功要歸功於政府的支持，和大企業的投資。
戲劇品質的建立也是韓國電視與電影成功的因素之一。韓國影視界每年塑造出一個
又一個偶像明星，其明星產業包裝與行銷的力量，已經超過了擅長此類工作的日本
藝能界。日本偶像因為長期欠缺賣座與質感俱佳的國際電影包裝，這幾年在亞洲的
地位衰退，逐漸不如韓國，而韓國挾著成功的電影產業將明星體制順勢外銷，造成
相當成功的文化軟實力。
然而台灣呢？政府除了提供資金補助，還有沒有其他配套？
近期被討論的電視戲劇《植劇場》公佈了電視播映頻道，在台劇日漸低迷的市場上，
罕見的談下三家電視台的播映版權，包括台視、八大、公視，尤其《植劇場》將播
映整整一年，這對電視台一次簽下如此長期的時段算是一種考驗。
電視台改變，是否代表著台劇的逆轉要開始了？政府除了補助的資金，是不是該有
配套？在一切都難得的環境中，某些環節突破了，該是政府推一把的時刻。這回長
期播出偶像劇的台視、八大能重整步調，願意播出不一樣的戲劇，是觀眾所樂見，
更是電視台見證戲劇改革的共榮時光。
但買下版權不一定就是收視值的保證，長期以來電視台千篇一律的操作手法觀眾早
已看膩，戲劇要能帶動並有所突破，這也得靠電視台的強大資源包裝，身為觀眾，
一面為台劇的突破感到興奮，但另一面，也期待電視台能學學韓劇，如何藉由頻道
魅力，讓觀眾從崛起新媒體，重回電視螢幕的懷抱。
當然，能讓三家電視台買單的，想必就是該劇要推出有別偶像劇的類型戲劇，因為
長年下來，台灣電視劇早應該說些不同的故事。
年初時網路媒體一篇採訪報導，大談台劇的現況與走向。劉慧婕在談到市場評估時
表示，台劇觀眾群還有很多部分沒被開發，其中一部分就是「熟齡都會女性」這塊
，也就是25到44歲的女性，他們既是收看電視劇的主力觀眾，對廣告商來說也是產
品銷售的主要市場。
台灣從2000年開始有偶像劇以來，過去16年林林總總拍過的戲也有300多部，劉慧婕
講述的現象令人不禁好奇，這16年來偶像劇都在演什麼、拍什麼、講什麼？
為何沒有太多適合輕熟齡女性的作品？
植劇場計畫推出的首部作品《戀愛沙塵暴》涵蓋了熟年情感議題，行銷操作寫成：
「戀愛明明要很甜蜜，但是它跟我們食物一樣會有過期問題！婚姻明明要相愛一輩
子，但是誓言往往跟證書厚度成正比！」
這完完全全是熟齡女性共通的觀點，該劇編劇溫郁芳過去的作品《含苞欲墜的每一天》
播出時，就被陸媒稱該劇擁有日劇敘事家庭與愛情的類型經典。如果看過日劇的人
都知道，日本戲劇題材豐富，有姐弟戀、師生戀等以愛情為主題的戲劇；也有律師、
法官、髮型師、空服員、教師、廚師等以職業為主題的戲劇；還有一些奇情片，有
夢幻、寫實、社會奇情，但日劇最擅長從日常生活中挖掘出平實卻耐人尋味的劇情
走向，演員在劇中的台詞，總是能引起觀眾心中「我也是如此」的共鳴。
這些被期待的風格，可能就是這回《植劇場》要推出的台劇新類型境界吧。
曾經在台灣偶像劇《吐司男之吻》、《來我家吧》創下經典的導演鈕承澤曾表示：
台灣偶像劇部分劇情張力不夠，日本戲劇不僅劇情鋪陳很棒，情節奇幻、情感真實，
凡此都是日劇受歡迎的主因；《流星花園》導演蔡岳勳也說過：漂亮的場景與演員
只是偶像劇的元素之二，想要受注意，還是得有扎實的內容與題材。
有些人說，台灣拍出來的偶像劇，給人飄來不定的感覺，總是「不知所云、太過夢
幻」，劇情不夠扎實，沒有一個明確的主題，整部戲看完了都還不知道主要在講些
什麼，就場景美、主角漂亮而已。這些評論點出台灣戲劇的致命傷就是劇情太過浮
濫，主題不夠明確，其實偶像劇並不一定非要以愛情為主，也不一定要拍的如夢似幻，
主要主題明確、劇情張力夠、內容扎實，就算是日常生活中的小故事也能引起感動！
娛樂影視市場想要唱凱歌，影視工業出口要再回到雄厚的實力，已經不能靠明星魅力
，如今電視台似乎有一點覺醒了，接下來應該就是各方的努力，想要讓台劇市場再次
風靡亞洲，《植劇場》的改革，應該就是一項戲劇製作上的借鏡。