「殺人殘酷的地方，不只是殺死了被害者，
　像你、我這些活著的人也一點一滴被殺害。
　而最令人生氣的是，殺害我們的不是殺人犯，
　而是活著的我們自己殺害自己。」
　　　　　　　　　　　　　　——《模仿犯》
人在面臨巨大到無法理解的悲劇時，
總會忍不住一再重回那個事發的當下，
一遍遍逡巡回溯每一個細節，
檢視到底是哪一步走錯了，
才讓我必須承受失去孩子的痛，
才讓我成為了一個殺人犯的母親。
於是聽見喬安說著如果我那一天講完電話馬上回到戲院裡，
我是不是就能阻止孩子被槍殺，
就算無法阻止，
我也能如天晴所希望的，跟天彥一起死在那天......
我想起了宮部美幸在《模仿犯》裡如此描述被害者遺屬的心境，
殺人案件最殘酷的或許就是如此，
它不只終結了死者的人生，
也連帶使得深愛著他/她的人們，
一起被困在那個自責的迴圈裡。
　
這部戲的每集下標都簡潔而精準，
第一集的「被害者」帶出了加害者家屬在承受排山倒海的指責下，
也可能地位翻轉成為被害者，
同時點題了我們每個人與惡的距離，
其實沒有想像中遙遠。
第二集的「母親節」，
則以反面呈現了幾個母親不平靜的心情：
無法從喪子之痛中走出來的喬安，
在她以自責一點一滴殺死自己靈魂的過程裡，
也同時成為一把利刃，傷害著丈夫與女兒；
而同時在這一天失去孩子，
認為自己沒有成為母親資格的人還有李曉明的媽媽，
大芝在手機裡傳送的母親節快樂看來卻是如此悲傷；
最後則是美媚，
一直以來對丈夫的工作忍讓卻並非全然支持的她，
在幼稚園劫持事件以後，
她似乎也感覺到這份隔閡將漸漸擴大成家庭的裂痕。
也因此過渡到第三集的「裂痕」，
每一條線都呈現一種搖搖欲墜的感覺，
彷彿是在告訴我們從正常到失衡，
往往也不過是一瞬間的事，
尤其應家面對突如其來的變故，
不得不將已然失序的家人送醫，
那個段落確實相當令人揪心與不捨。
　
而第四集的「病識感」，
則是目前最觸動我的一個章節。
病識感是邁向治療乃至痊癒的第一步，
不管是創傷後被遺留下來的人們需要時間讓自己能夠訴說傷痛，
精神疾病患者也需要親友的支持才能夠意識到自己的病狀。
喬安在女兒搬離家以後，
她終於開始願意正視自己的心傷始終未曾痊癒，
抱著兒子的遺物痛哭，
或許是她第一次宣洩自己的情緒，
在夢中不斷重回電影院的場景，
她最無法原諒的可能不是兇手，
而是自己，
那個離開孩子不過幾分鐘就永遠失去他的自己。
應思聰的發病過程，
在全知的觀眾眼裡都是有跡可循，
然而若是同樣的情形發生在自己身邊，
又有多少人能夠在他嚴重失序以前就發覺並且讓他去就醫呢？
思悅去探視弟弟時無法忍住的淚水，
除了心疼以外或許也帶著內疚，
如果能夠早一點發現，
是否思聰就不會變成如今這個樣子？
　
而我們整個社會，
又何嘗不是需要一個產生病識感的契機呢？
在過去幾年面臨幾個令人心生恐懼的重大刑案時，
我們無法理解是什麼樣的邪惡會讓人去殺害陌生人？
對於無法理解的事物，
我們第一步總是想盡辦法的否認與切割，
死刑成了最便宜行事的解決之道，
好像那些人只是社會的毒瘤，
只要把他們切除那我們就能繼續活在乾淨安全的環境裡。
然而處死了一個鄭捷以後，
類似的案件仍然持續上演。
即使我不認為這部戲會給我們一個最終的解答，
然而它卻能成為我們尋找答案的開端。
　
《我們與惡的距離》播出以後，
觀後心得中不乏各種觀點與意見的交鋒，
對我來說，
光是能使大眾對於如此敏感議題產生大量的討論與反思，
就足以使這部戲成為神劇，
因為這是台灣社會目前相當缺乏的部分。
而我也很期待，
未來有更多影劇或是小說，
能敢於觸碰那些過去所不敢講的禁忌話題。

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