2019年台式喜劇《俗女養成記》（The Making of an Ordinary Woman），其實一開始看
到劇名會不自覺地將「俗女」貼上標籤，以為會是走很誇張、很土的人設，看了才知道原
來「俗女」就只是一個很「普通」的女生關於自己的人生與成長的故事。
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很慶幸《俗女養成記》當初是設定在台語占比必須80%的台式喜劇，不管台前幕後的人員
都能令我感受到滿滿的誠意與愛，在劇中看到所謂的「真」，結局收的真的太好了。我很
喜歡貫串劇中「鬼屋」的隱喻，當年小永森說：「有一個女人在裡面上吊，因為他被男人
拋棄」，那間鬼屋就好像是「世俗的價值觀」一般，一直鎖住嘉玲的內心。
39歲的她，沒車沒房沒老公沒小孩，這樣的「社會價值觀」對女人而言壓力之大，這時候
的你只能做出「選擇」，嘉玲可以選擇嫁給大榮，但她勢必失去自我，那劇名應該會改成
《完美媳婦養成記》，嘉玲需要一再地妥協並取悅婆婆，她也會成為大家口中的「江陳嘉
玲」。所以我很佩服嘉玲提出離職與分手的「勇氣」，這是非常艱難的選擇。
但對我來說，嘉玲並非一無所有，她還有「家人」並保有「自我」，被弟弟強拉回台南，
戲劇張力之強的「悲傷五階段」交代嘉玲心境的轉變，她「接受」了自己的「選擇」。我
很感動的是《俗女養成記》竟然把當代社會最衝突、最可能產生家庭革命的親子議題擺進
來討論，姊弟倆都有核彈級的未爆彈，姊姊是「大齡女子」、弟弟是「同志」。這些議題
在老一輩的眼中可能都是不容允許的「大事」，有人說人生哪有這麼順利的？真實世界往
往更殘酷，但劇中處理起來不慍不火，我只看到滿滿的「親情」又不濫情，完全可以說服
我。
原來，媽媽早就知道嘉明是同志，媽媽說：「無論如何都是我自己的兒子，我應該要跟他
站在一起，不是嗎？有時候我也在想，他活到現在三十歲了，這麼大了還不敢跟別人說，
也是很辛苦。我也很想告訴他，阿明啊，其實媽媽都知道，你不是只有一個人而已，不用
這麼孤單」。媽媽這段話洋蔥量太大，天下父母心，我想如果連父母都放棄了自己的小孩
，那還有誰能跟他們站在一起？嘉明同樣勇敢地選擇了「做自己」並衝撞「世俗的價值觀
」，媽媽的這一段話還有爸爸親自向佑仔握手示好，都是給嘉明一個很大的鼓舞。
再來，我想可能也是因為嘉玲差一點要成為「江陳嘉玲」而失去自我，所以更能體會阿嬤
走上「陳李月英」的妥協與心酸。阿嬤說：「我已經很久沒有聽到自己的『名字』了」，
讓我瞬間飆淚，阿嬤有多少的言不由衷就藏在這一句話裡，所以嘉玲才無論如何都要完成
阿嬤海葬的心願，讓阿嬤在死後可以做回無拘無束的「李月英」。
雖然，嘉玲和大榮終究沒能走在一起，但看到大榮在靈堂前與嘉玲的擁抱，還是覺得滿心
痛的，畢竟四年的感情怎麼可能一下就割捨，「我若是聽阿嬤的話，早點嫁掉，傻傻過一
生就好了。」看到嘉玲的逞強其實也是讓大榮明白這就是他們的結局，大榮終究還是順服
於家庭，那彼此也就不需要再留戀了，陳嘉玲與江大榮的收尾或許也是很多人的寫照。
最後，那個小時候明明怕的要死的鬼屋，現在看起來就只是一幢年久失修的房子罷了，嘉
玲決定在台南買下那間房子，在粉刷的當下，她彷彿看到了小時候的陳嘉玲，她與自己對
話、與自己和解。「其實沒有那麼恐怖，那都是自己在想的」，那些「世俗的價值觀」牢
牢鎖住大多數人的一生，自己給自己定框架，有人會像「陳李月英」這樣過一生，有人選
擇過「陳明雅」的人生；你可以是「江陳嘉玲」，但也可以選擇做「陳嘉玲」。
她對自己說：「親愛的陳嘉玲，妳是幾時開始忘記了，忘記了這輩子其實很長，長到妳可
以跌倒再站起來，作夢又醒過來。妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒
時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。親愛的陳嘉玲，從這裡開始，不要再忘記了
，我想要對妳說，對不起、謝謝你，還有，我愛你。」
謝謝《俗女養成記》如此精彩的人生觀，或許人生並非事事都能圓滿，但相信可以鼓舞更
多人勇敢地認識自己並愛自己。因為人生真的太短，若能不違己心我想那就很好了吧。