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【導演柯貞年：在多線敘事和多組合創的過程中累積創作能量】
以2016年轟動一時的ATM盜領案為故事軸心的《你這邊怎樣。我這邊ok》台灣線劇情播映至
下半場後，參與盜領案國外車手紛紛落網，警方仍棄而不捨追查讓跨國銀行資安系統失靈的
主使者，究竟駭客是誰？鋌而走險地犯案動機是什麼？想必是追劇四十集的觀眾們最想知道
的答案。
「夠把ATM盜領案由新聞事件拍成一個跨國刑偵推理故事，應該是吸引觀眾的故事」當監製
王小棣邀請曾以植劇場《天黑請閉眼》獲得金鐘獎最佳戲劇的導演柯貞年，一同參與拍攝這
部戲時，她已經看到這部戲中懸疑、推理、刑偵結合的魅力，再加上整齣戲場景非常多，包
括要拍攝公車爆炸、公路追車翻車、遊艇和漁船等大場面，柯貞年認為是個非常有趣的挑戰
。
正因為如此，柯貞年在拍攝時，抱著「這不只是電視劇」的心態，投入其中，卻才發現這齣
戲真的不只是拍電視劇，而是一種創新的戲劇工作型態，透過「多組合創」完成「多線敘事
」的作品。
《你這邊怎樣。我這邊ok》台灣與新加坡雙線進行，共有四組導演分頭進行，柯貞年拍的是
台灣線，但前期也有去新加坡參與拍攝與觀摩，了解兩地拍攝習慣的不同。在新加坡演員合
作過程中，觀察到兩地文化的差異。「語言相通，但是觀念卻不同，」柯貞年發現到，雖然
工作夥伴都是華人，都說華語，看似聽得懂，但是溝通起來卻仍有差異，而且因為工作習慣
與視角不同，新加坡劇組在意的細節和台灣劇組不同。
而參與這齣戲的製作團隊還有新加坡製作團隊，各路好手雲集，從前期開會討論，到進入拍
攝時，對於場景、劇本、鏡頭運動等，都要在原本各自的工作習慣和思考方式中，找到可以
共同完成的方式，自詡有藝術家創作性格的柯貞年坦言，「儘管在拍攝過程中有很多的衝撞
與調整，不過我們都要享受這個過程，因為最終都還是為了作品好」。
柯貞年和新加坡演員互動多，對他們的工作模式也有許多觀察，她發現，新加坡劇組在拍攝
時，人力比較精簡，現場沒有場記，演員們除了要記好自己的台詞外，還要記住自己的服裝
、台詞和動作有沒有連戲，這讓柯貞年非常佩服。此外，這次合作的新加坡演員演戲經歷豐
富，非常敬業，自我要求高，台詞都會背得很好，準備十足。也許是因為準備充足，因此他
們在排練時是比較放鬆的狀態，要到導演喊「正式來」才會用力表現。這和過去柯貞年和台
灣演員會在排練時就全力投入表演，有些差異，也讓柯貞年需要去理解和適應工作習慣的不
同。
柯貞年重視場景氛圍，偶爾會希望演員加入「即興表演」，讓表演更有生活感。這對習慣照
本操練的新加坡演員是種挑戰，「當我希望他們不用說話，用眼神傳達氛圍，但又希望是內
斂有生活感的呈現，一開始都要花一些時間溝通，」柯貞年說，尤其新加坡演員自我要求高
，有時不需要對手就能呈現到位，但是當要將新加坡演員和台灣演員放在同一個畫面時，要
讓兩種表演方式能夠做到丟接球變成一起表眼，就要調整雙方的表演方式，找到一種平衡。
「雖然新加坡演員說得是中文台詞，但是說話節奏和抑揚頓挫，和台灣演員說話方式有些不
同，一起表演時，會有兩種口條表現，」有著處女座重視細節性格的柯貞年，就會著手微調
劇本，用多一點的動作、多一點的表情來達到她設定的場景氛圍，和演員之間的磨合與調整
，也是她在參與跨國拍攝中的收穫。
台灣戲劇近年偏向討好觀眾用「簡單易懂」的故事呈現，而《你這邊怎樣。我這邊ok》企圖
用「多線敘事」故事結構，探討華人價值觀的議題，究竟要如何讓觀眾願意一起了解，對於
製作團隊而言，確實是大挑戰。而這次拍攝經驗，對擅長製造懸念、設計追劇鉤子的柯貞年
來說，更是重要的嘗試與經驗累積。
心得：
《你那邊怎樣？我這邊OK。》其實故事性是吸引人的，當初會吸引我來看劇，其實也是相中
柯導和其中多位新演員過去的表現，還有這個故事原型本身是在台灣真實發生過的案例，覺
得會有共鳴度。實際播出後，當然也和過去王總導演的作品類似，有很多剪接方式真心覺得
可以再給多一點"意義"，不要給觀眾一種錯誤的期待。另外，因為雙地雙故事線的手法可能
也是王導首次嘗試，因此在故事線的時間軸偶然會有交疊，這樣對雙線收視觀眾是有連接感
沒錯，但是也希望故事時間軸可以統一，我好像不只一次發現同樣的兩個事件片段，在不同
線出現的次序是相反的，因為這個劇有推理成分，先後順序我覺得還是挺重要的。最後，本
劇也快撥完了，期待結局會好好交代這段時間累積下來的線頭！

覺得故事很好 但就是拍出來沒有很緊湊刺激的節奏多線敘事 還分台灣/新加坡…很創新 但還是太考驗觀眾…

覺得細節太多，會讓人看不大懂，所以觀眾很難看一集就被吸引，造成收視率不好

我也覺得故事很吸引人 但沒有很緊湊讓人很想知道下一集的感覺 有點可惜

有點搞不懂陳儲是突然跑出來的流浪漢?

太拖 又夾雜一些無關緊要的路線

剪得太破碎又拖戲 也常常一段相同的戲剪成兩邊各播不完整

重新兩邊剪一剪濃縮一定會很棒，現在真的有種不痛快的感覺