這一篇有《愛殺17》與《想見你》的雷，沒看過的、不想被雷的，請斟酌閱讀。
2006年的《愛殺17》與2019年的《想見你》，都是以「偶像劇」包裝的「懸疑推理劇」。
會想寫這一篇的動機，其實是因為體會到自己一點心境上的不同。於2006年播出的《愛殺
17》，當初的我是抱著「想看」「偶像劇」的心情，也就是為了「張韶涵」而追的，因為
當時的年紀，看完之後對於編劇要講的細節與黑暗面並沒有看懂，只記得宜靜很可怕，大
家都在猜殺了宜靜的兇手是誰？但真相出乎人意料之外。
我是前年再次溫習了這部作品，才備感震驚這部作品想要講的東西，陳世杰編劇對人性黑
暗面的掌握，文字的細膩度震撼人心，而且劇本一點都不過時。讓我覺得陳世杰編劇在
2006年就能寫出這樣的作品，一方面很佩服，一方面又很惋惜。佩服的點在於，陳世杰編
劇的視野至少領先台灣當時的社會氛圍10年以上。惋惜的點在於，當年還是偶像劇當道的
時代，如果《愛殺17》是在近年播出，一定會大紅。此外，《愛殺17》有很多素人演員，
演技並不到位，變成劇本很強，但整體呈現有點可惜。但又想如果《愛殺17》不是出現在
2006年，那也沒機會看到張韶涵的精湛演技，只能說一切都是機緣。
2019年播出的《想見你》，因為已經過了「想看」「偶像劇」的年紀，所以當時看到這部
是直接pass掉，是後來看到大家的推薦，才知道原來是偶像劇包裝的懸疑推理劇就開始追
。追劇後很驚訝，原本以為《愛殺17》把「雙胞胎」的設定揉合「雙重人格」的劇本寫得
這麼完美之後，台灣很難在這個題材上再突破，沒想到《想見你》的編劇利用「穿越」的
元素寫出了新意，真的很佩服編劇的巧思，這兩部都是很難得的劇本。
為什麼《愛殺17》能夠雋永？我認為不單是因為它是一齣「悲劇」這麼簡單，而是因為劇
本寫的「議題」到現在還是「存在」，家庭背叛與偽裝、姊妹比較與被忽視、同儕關係與
「錯的人」，校園霸凌、援交、謀殺、算計、扭曲、利用與被利用，及宜靜「渴望被愛」
與「生命的墜落」。
《想見你》的「愛情」成分比較重一點，但也寫到了很多「議題」，韻如原生家庭對她的
影響（父母重男輕女、單親家庭、媽媽的職業、弟弟不成熟的表達關愛）、同儕關係被排
擠、喜歡「錯的人」，覺得自己跟這個世界「格格不入」。而詮勝只是因為喜歡「同性」
就被霸凌、父親對他的不諒解，韻如與詮勝也都是「渴望被愛」，但都選擇了「生命的墜
落」。
這個世界上，真的存在很多「徐宜靜」、「陳韻如」及「王詮勝」們，不是每個人都跟「
徐宜真」一樣開朗樂觀、成績優異、爸媽疼愛。也不是每個人都像「黃雨萱」這樣正向活
潑、人緣好，或像「李子維」這樣迷人有趣，兩人又幸運地相遇並相愛。
而「原生家庭」的影響真的很重要，如果宜真可以多在乎一點宜靜的感受、爸爸可以對家
庭忠誠、媽媽可以選擇不偽裝，也許宜靜的內心不會變得扭曲。如果宜靜可以回頭看一下
對她好的鄒克傑，放下心中算計的「惡魔」，也許悲劇都不會發生。
如果思源可以多在乎一點韻如的感受，用正確的方法表達對姊姊的關愛，爸媽不這麼重男
輕女，也許韻如會覺得「家」是她最後的避風港，這個世界上還是有人「在乎」她。如果
韻如可以回頭看一下對她好的莫俊傑，放下心中對李子維的「執念」，也許悲劇都不會發
生。
很多人的「青春」是殘酷的，他們都不能選擇自己的原生家庭，也希望發生悲劇之前有人
拉他一把，但「現實」與「執念」往往將「青春」葬送在某一個時間點，無解的習題。我
們都不希望悲劇發生，我想能做的就是如果身邊有「徐宜靜」、「陳韻如」及「王詮勝」
的存在，去「接受」他們，即使他們「不一樣」。而我也想跟那些「徐宜靜」、「陳韻如
」及「王詮勝」說：「有時候，轉念就會不一樣。你的身邊還是有人在乎你們。」
最後，還是很高興臺劇能有《愛殺17》與《想見你》這樣的作品，劇本具有深度、配樂好
聽且到位，而且兩部的女主角都超難演，但都演得超級好！張韶涵一人分飾三角（徐宜真
、徐宜靜、黑化宜靜），柯佳嬿也是一人詮釋三種性格（黃雨萱、陳韻如、黑化韻如），
這種劇本真的是每個演員都夢寐以求的劇本。以「偶像劇」包裝青春殘酷議題，讓我們能
夠省思並關懷身邊可能具有同樣遭遇的人。
很高興我沒有錯過這部作品，我相信時間會證明，《想見你》絕對會在臺劇上留下一個該
有的地位。