提前溫馨詢問：為避免網飛收視觀眾於公視LIVE文暴雷，
有無網飛收視觀眾需要「04/04首播《妖怪人間》網飛LIVE文」？
(於本篇推文喊聲 感謝)
註1：若04/04首週網飛LIVE推文數未達50推(含箭頭推)，則第二週起不開網飛LIVE文。
註2：一例歸一例，無法類推日後的開LIVE文規定。
備註：這篇除了放上《鏡週刊》的專訪文之外，
後面加放20200329的金穗獎片花發表分享會閉幕場映後座談的公視新聞稿。
公視《妖怪人間》：2020/04/04起，每週六21:00，週播兩集，共八集。
‧同步首播：公視主頻(實體/MOD/YT直播)、Netflix(臺灣站)。
‧線上隨選收看：
＊04/04起，每週六21:00上架 Netflix(臺灣站)
＊04/04起，每週六23:00上架
公視+：https://reurl.cc/yZe7z8 CatchPlay+：https://reurl.cc/Qd6Xz5
LINE TV：https://www.linetv.tw/drama/11217/eps/1
myVideo：https://www.myvideo.net.tw/details/3/11242
官方追劇日曆：https://i.imgur.com/eDqEB08.png
以下：公視奇幻戲劇《妖怪人間》 鏡週刊專訪文
台灣妖怪群出籠 《妖怪人間》將地牛、墓坑鳥、火麒麟入戲
2020.03.24 05:59/鏡週刊/文：劉慧茹/攝影：陳仁萱/影音：王威智、洪偉韜、林雅菁
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight002
日本形形色色的妖怪帶來豐富的產業商機，中國大陸也因影視產業興起，藉妖怪說故事，
反觀妖怪傳說眾多的台灣，卻少有相關戲劇。
擅長視效及奇幻題材的編導馬毓廷與製作人張辰漁，以2,800萬元製作8集4K奇幻戲劇《妖
怪人間》，用本土妖怪元素和豐富的視覺特效，打造結合災難時事的人、妖共處世界觀。
台灣民間有「地牛」翻身發生地震、怨靈化成「墓坑鳥」帶來不祥、「火麒麟」引發焚風
使草木焦萎等傳說，如今這些妖怪都成為奇幻戲劇《妖怪人間》裡的角色。
由石知田、連俞涵等新生代演員，以及金馬影帝陳以文主演的8集戲劇《妖怪人間》，描
述因人類過度侵犯妖怪的生存空間而引發災難，專門負責人與妖溝通的「特殊住民協調處
」成員們，也展開解決災禍、維護和平的任務。
塑造新人間 張辰漁
‧1988年出生於嘉義
‧學歷：台北藝術大學電影創作學系碩士班（製片組）
‧經歷：
＊2019年 奇幻戲劇《妖怪人間》製作人、台灣史系列漫畫《漫談台灣》製作人
＊2018年 紀錄片《本來面目》製片
＊2017年 成立世界柔軟影像、網路劇《我的未來男友》統籌、 短片《暗之光》製片
＊2016年 公視人生劇展《銀河戰士特訓班》製作人
幫妖怪加分 馬毓廷
‧1981年出生於台南
‧學歷：台北藝術大學電影創作學系碩士班（導演組）
‧編導代表作品：
＊2019年 奇幻戲劇《妖怪人間》
＊2017年 短片《暗之光》入圍西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元、
網劇《我的未來男友》
＊2016年 公視人生劇展《銀河戰士特訓班》
＊2012年 短片《語獸》獲金穗獎優等獎
‧視效作品：
＊2019年 紀錄片《本來面目》視覺統籌
＊2015年 紀錄片《冲天》視覺統籌
＊2012年 短片《阿霞的掛鐘》《豬》視效指導
跳脫中國與日本 台灣妖怪擁有全新的世界觀
2020.03.24 05:59/鏡週刊/文：劉慧茹/攝影：陳仁萱/影音：王威智、洪偉韜、林雅菁
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight003
石知田、連俞涵等新生代演員，以及金馬影帝陳以文主演的8集戲劇《妖怪人間》，描述
因人類過度侵犯妖怪的生存空間而引發災難，專門負責人與妖溝通的「特殊住民協調處」
成員們，也展開解決災禍、維護和平的任務。
製作《妖怪人間》的「世界柔軟數位影像公司」，由張辰漁、馬毓廷共同成立。高中就讀
美術班的馬毓廷，文化大學廣告系畢業後，擔任《阿霞的掛鐘》《豬》等短片視效指導，
並在2012年以自編自導的短片《語獸》獲金穗獎優等獎。
馬毓廷2013年考進北藝大電影創作學系碩士班導演組，與製片組的張辰漁成為同學。2013
年接連合作網劇《我的未來男友》、公視人生劇展《銀河戰士特訓班》，決定合夥開公司
，由馬毓廷擔任編導、張辰漁擔任製作人。
2018年初，兩人對公視製作「神妖台灣」的4K戲劇徵案感興趣，以本土妖怪為元素遞案，
藉由融入獨特觀點的故事與導演的視效背景等條件，從五家參選公司脫穎而出。張辰漁表
示：「台灣以妖怪為題材的戲劇非常少，更難的是如何跳脫中國大陸與日本系統，創造全
新的世界觀。」
妖怪寄生人體散播疾病 他直指悲劇重演的主因
2020.03.24 05:59/鏡週刊/文：劉慧茹/攝影：陳仁萱/影音：王威智、洪偉韜、林雅菁
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight004
馬毓廷解釋：「不管是日本的《陰陽師》、中國大陸的《捉妖記》《鬼吹燈》，題材都與
降妖除魔有關，很多文獻裡的妖怪也都想修煉成人，但當妖怪變成被高房價、稅賦壓得喘
不過氣的現代人時，真的有比較好嗎？因此《妖怪人間》中探討了人類與妖怪的身分認同
，以及因觀點和立場不同產生的偏差。」
兩位七年級生，將災難時事結合妖怪傳說增加真實感。例如，第一集的「瘧鬼」，靠寄生
人體散播疾病，造成大規模感染、隔離，就是以SARS為原型，搭上武漢肺炎（ 新冠肺炎
，COVID-19 ）引起話題。張辰漁認為：「類似流行疾病反覆發生，其實是因人類沒學到
教訓。」
馬毓廷指出：「使故事更具當地感、更有共鳴的方法，就是把共同經驗帶進來。像地震、
颱風、停電，都是台灣發生過的重大事故，但我們不想粗暴販賣歷史事件，於是用較溫柔
的方式處理，沒有明顯指涉，留給觀眾思考。」
先把妖怪形象畫給編劇看 靈感來自《哈利波特》
2020/03/24 05:59/鏡週刊/文：劉慧茹/影音：王威智、洪偉韜、林雅菁
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight005
奇幻戲劇《妖怪人間》編劇前期，編導馬毓廷找來民俗專家《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻
誌．妖鬼神遊卷》作者何敬堯擔任顧問，水墨漫畫家「懶人劍客」繪製劇中妖怪形象，供
編劇參考，並在各章節附上氛圍圖，提供藝人讀本，讓美術設計場景時有具體想像，「就
像在看《哈利波特》時，每看一個章節會有一幅插畫，光靠文字形容，可能會一頭霧水。
」
※備註：水墨漫畫家「懶人劍客」葉羽桐。
《妖怪人間》歷經兩組編劇團隊，籌備8個月。原案以3,700萬元製作10集，考量敘事節奏
，將集數濃縮至8集，製作費也減少至2,800萬元。平均每集製作費只有350萬元，僅是一
般4K時裝劇的預算，使製作費變得吃緊。
如何應付全劇五分之一的動畫視效？製作人張辰漁坦言：「初期預估太樂觀，做了才知道
有超過2成的經費要用在視效，又不能降低拍攝質感。經費在拍攝期已全數用罄，公司還
自行吸收後製視效的所有費用。」幸好有熟識的視效公司支持，馬毓廷也親自加入製作，
大夥一起想辦法把成品做到最好。
窮則變、變則通，主場景「特殊住民協調處」辦公室，不像電影《MIB星際戰警》的星際
特警總部酷炫，而是隱身停車場小倉庫的窮單位。馬毓廷笑說：「如果預算充足，想做科
幻或賽博龐克都可以，但現實是我們很窮，於是決定把特民處的寒酸合理化，設計成政治
鬥爭失勢的地方。」
妖怪視效不細膩恐淪鄉士劇 台灣劇組另闢蹊徑
2020/03/24 05:59/鏡週刊/文：劉慧茹/影音：王威智、洪偉韜、林雅菁
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight006
考量到妖怪題材若視效不細膩，容易淪為鄉土劇，奇幻戲劇《妖怪人間》編導馬毓廷寧願
捨棄特殊化妝、妖怪法術等設計，「像是兩隻妖怪鬥法，發出激光火焰，或把人化妝成妖
怪，只要覺得尷尬就不做。最終決定3D不要太多，讓妖怪更寫實，用氛圍的特效去堆砌。
」
《妖怪人間》籌備至播出費時一年半，期間馬毓廷編導、張辰漁製片的電影輔導金短片《
暗之光》，入圍西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元前十名。
兩人出席影展時，馬毓廷觀摩一部法國片，有感於其精準的鏡頭語言與表演產生反思：「
他們影視技術成熟，一定是長期拍攝淬鍊的結果。看完時很焦慮，一直在想該如何才能追
上。」
《妖怪人間》製作人張辰漁也同感：「台灣類型片經驗不足，各領域工作者都在學習，如
何在經驗不足的情況下，互相分享、持續成長，對產業來說非常重要。」
另外兩則番外篇，可自行閱讀~
缺錢仍北上讀碩士 他(張辰漁)在嘉義賣檳榔、當臨時工
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight007
紅龜粿為何與台灣妖怪有關？ 故事有洋蔥
https://www.mirrormedia.mg/story/20200323insight008
以下 20200329的金穗獎《妖怪人間》片花發表分享會閉幕場映後座談的公視新聞稿。
石知田《妖怪人間》突破演藝生涯「恥度」 妖力大發趴地吸火
2020/03/29/公視新聞稿
https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4306
公視奇幻劇《妖怪人間》將台灣各地鄉野奇談中的妖怪、鬼神等做連結，打造出人、妖共
處的奇異世界，主要演員石知田、黃騰浩、陳以文、李沐昨日（28日）出席金穗獎片花發
表分享會閉幕場映後座談。金馬影帝陳以文表示，這是他第一次接觸奇幻類型的劇本，一
直在揣摩「與妖怪共處」的心態，後來發現，把妖怪想像成獅子或老虎等猛獸，「當你在
跟猛獸共處時，可能會更謹慎，這會是一個方向」這個想法後來也激勵到其他演員，石知
田表示，因為陳以文的建議，自己開始對於跟這些虛幻的妖怪怎麼相處有了想像。
《妖怪人間》其中一場戲，石知田為救深陷在火焰中的連俞涵與黃騰浩，得要使出自己的
「妖力」，趴在地上用力呈現吸火的動作，石知田透露，因現場沒人吸過火，於是跟導演
討論「你希望我怎麼吸？」再加上自己得趴在一個小洞口，所有工作人員在看他隔空吸火
，「突然間我的羞恥心上身，瘋狂運用想像力，想像自己是金庸小說裡歐陽峰使出蛤蟆功
，臉爆青筋，不停扭動。」
石知田形容這場「吸火戲」自己有如全裸般在詮釋，這麼多人圍觀，彷彿全身上下被看光
光，突破自己演藝生涯恥度，「為了救夥伴在洞口不停發功，在拍攝時沒特效呈現，要不
停想像如何吸火，自覺害羞。」
黃騰浩表示，自己剛拿到劇本時，心想「這會不會一不小心變得太中二了啊？」，而且第
一個反應是「台灣拍得出這樣的類型嗎？」但後來跟導演討論之後，發現自己與導演對於
這齣劇的質感與方向非常吻合，而且劇情不落俗套，為台灣的奇幻類型劇走出特色，才決
定接受這個角色。
《妖怪人間》的預告吸引觀眾眼球，妖怪化作人形，主角們介於妖怪與人之間糾葛，奇幻
的世界觀備受觀眾期待。製作人張辰漁透露，本劇的特效重點在氛圍及質感，以水、火焰
、雷電、風沙等，再重點式地佐以3D動畫。這些元素並不為了炫技，而是在搭配劇情發展
，努力在寫實與奇幻之間找尋平衡，這種說故事方式完全是台灣土生土長的製作。
該劇由「世界柔軟數位影像」製作，4月4日起Netflix 與公視同步每周六晚上9點、10點
各上一集，公視+、CATCHPLAY+、myVideo、LINETV自4月4日起，每週六晚上11點更新二集
。