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金鐘獎的兩套標準 張孝全輸給了「時間」
多數獎項都會因不同評審組成而有不同結果，每個評審的內心偏好，也很難議論是非對錯
好或壞；都是專業尊重。但是，金鐘獎戲劇類制度面上有個一直未解決的問題，在「迷你
劇集和電視電影」這一組別裡。
長版的「戲劇節目」評審總召陳世杰在頒獎後解析評審過程，提到男主角部分，最後剩下
姚淳耀和張孝全對決，後以6比5，姚淳耀一票之差奪下最佳男主角。媒體報導中，陳世杰
描述了2位演員各自的好；另外提到姚淳耀勝出還有一原因，是其作品《鏡子森林》有30
集，相對來說，對姚淳耀的演技呈現比較吃香，張孝全的《誰是被害者》只有8集，相對
比較吃虧。
但是這個邏輯，放到今年短的「迷你劇集／電視電影」項目卻不能適用。因為評審也說在
此項目的男主角，張孝全一樣和游安順戰到最後一輪，也是以一票之差落敗（更正：有評
審指正這一組到最後的不是張孝全）。但這組別裡，張孝全此項作品《罪夢者》共8集總
時長約370分鐘，游安順的得獎作《大吉》是僅僅20分鐘的公視短片。陳竹昇入圍的《殘
值》則約82分鐘、莫子儀《追兇500天》4集合併約100分鐘。得獎的片長最短，這和前述
評審所說的，作品時間較長會讓表演呈現較吃香的理由，完全相反。
當然，長短2個組別有不同的評審團，每個評審不見得都要認同時間長就會比較吃香這件
事。
演員們當然個個有其優秀演繹，評審有其專業根基的個人偏好，要投給任何一人都會被尊
重；但這次，20鐘短片贏過戲長足足18倍的劇集，這讓我覺得特別的詭異。這絕非針對演
員，游安順把即將執行死刑的恐懼和惶恐呈現得很有渲染力。問題是出在這個賽制。就像
你很難說明100公尺自由式選手和1500公尺長泳選手誰比較厲害。
因為媒體報導上張孝全剛好被評審提出解析，且又同時身在2個組別能做對比；所以單純
因此舉他為例。
得獎結果給予尊重，但我的疑問是在，20分鐘短片能取其精華，剪輯上能呈現最精準精彩
的片段；但370分鐘的劇，會因為篇幅拉開，在敘事過程中也許無法讓演員分分秒秒都一
直展現美好絕妙；在如此差距大的不同立基點上，究竟如何去公平地評論演員表現，甚或
編劇。
短片和長片放在一起比較是一件不容易公平的做法；所以金馬獎分作劇情長片、短片；電
視戲劇節目類型更多元，金鐘獎既然要在競爭之中求進步，是否該先讓遊戲規則更加完善
。
綜藝類節目就可以分成6種獎項：「自然科學紀實節目」、「人文紀實節目」、「兒童少
年節目」、「生活風格節目」、「綜藝節目」和「益智及實境節目」；並有上述5個主持
人獎，其中，自然及人文節目合併。
那為何戲劇類，除了總長超過480分鐘的「戲劇節目」，不能把480分鐘以下的迷你劇集，
和電視電影分開評審演員？有人可能會說，這樣項目會變得更多，會頒很久；但這是兩回
事，不能本末倒置。
再舉例「迷你劇集／電視電影」最佳女主角得主吳奕蓉，表現得確實很好，她的作品是客
家電視電影《大桔大利 闔家平安》片長112分鐘；但她精彩的對手謝盈萱和吳以涵的《俗
女養成記》是有10集共470分鐘；相較戲長差了4倍。
男配角方面，370分鐘的《罪夢者》王柏傑，也輸給了80公鐘的公視人生劇集《盲人阿清
》游安順，戲分大約也差了4.5倍。
還有，音效、聲音設計和配樂都放在同一個獎項；特殊化妝放在美術獎裡；音樂節目的棚
內燈光要跟影集類的燈光一起比；金鐘獎真的還有許多可以再思考的問題。
這年頭，台灣戲劇作品開始能透過OTT串流平台走向國際，讓台灣的影視作品先有這樣的
資源和金援以及技術控管，再藉此管道輸出國際。如此的趨勢難道不該支持鼓勵？還是要
苦撐得像《俗女養成記》，由導演嚴藝文拜託媽媽抵押老家房子，拍攝過程還一度沒錢買
便當給工作人員；當然成品亮眼值得稱讚，獲得迷你劇集獎時，卻是出資極低的電視台高
層先在麥克風前高談闊論。
台灣戲劇不應該持續在這樣不健全的環境苦力養成。主政者如果在這方面還無能為力，起
碼讓這場每屆總有大批幕前幕後人員重視、參與和期待的盛事，更盡善盡美，這一點不難
吧？
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雖然 艾美獎 也是把 迷你影集/電視電影 的演員獎項放在一起評比
但從2019年起 , 電影長度要求 75分鐘 以上才算
片長不符標準的屬於 Special/特別篇 總類裡 , 這類別是沒有演員獎項評比...