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昨天參加由茁劇場舉辦的《走過愛的蠻荒》從文本到劇集座談會，與談人有王明台導演、
原著文國士、編劇張可欣。
一直以來都滿喜歡王明台導演的作品，尤其《天秤上的馬爾濟斯》、《長不大的爸爸》、
《含苞欲墜的每一天》等。
當天晚上也看了這部《走過愛的蠻荒》的首播，實在讓我感覺到導演的風格滿始終如一的
走樸實風，凸顯出感情跟劇情轉折力道。也呼應他在這次座談會的內容，他說：「我不要
像韓劇的燈光、鏡頭，很漂亮的美術、多澎湃的配樂我都不要，我要每個人都退一點的來
看這部戲，才能看見主角的光芒與困境」
整場座談會內容大多圍繞在這個作品是如何從文本變成影視作品的。也點出台灣影視作品
的一些問題，在奧斯卡金像獎有百分之五十改編文學作品，但台灣影視作品改編卻不到百
分之十。過去我們台灣人常有要忠於原著、忠於史詩的觀念，原著也會很擔心自己的作品
被搞砸、過於的干涉，所以就成了改編的一個非常大的阻礙。
但很高興這一、兩年來有看見觀念漸漸的正在轉變，因為大家都很想走出去被大家看見，
不然就永遠困在自己的道路裡面。例如《天橋上的魔術師》、《茁劇場》、《俗女養成記
》等全都是改編自台灣文學。希望文學作品有更多元的生命，去中心化的表述，當影視技
術更進步，文字與影像之間的衝突會大幅縮小，而現在正是原著作者和影劇創作者再創出
新作品的時候。
編劇也分享這次的改編經驗，她說：「有人問過我，是不是改編原著比較容易，就不用田
調，不用做其他功課。但真實不是這樣子的，所有田調我們要重新做過，像這齣戲有偏鄉
老師、思覺失調症、兒少家園等非常多議題。好險有原著文國士的熱心的幫助，一直問我
要不要去訪問誰，找了許多朋友供我們參考。如果不是有那麼多人的幫助，這個故事就不
會這麼容易的揮灑出來。」
一開始我是不認識原著文國士的，但經過昨天的座談會，我才知道原來他是個身上充滿創
傷印記的人，爸媽都是思覺失調，親戚朋友也都避而遠之。
他從小就在缺愛的環境中長大，但如今卻可以坐在我面前侃侃而談他的那些傷痕，並成為
一名兒少家園的老師。
他說：「對我來說每個人的過去應該像黏土，不是固定的記憶，而是透過接受、了解、放
下，來重塑過去的記憶，這樣你看待的你人生就會不一樣。」他整個人是很充滿正能量的
去分享他的故事，並帶著大家一同往前的感覺，也讓我更想去追這部劇了。
最後分享一下參加這次座談會的禮品～
有MyVideo的序號卡、劇的口罩，好實用啊
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