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蘋果即時 張哲鳴／台北報導 2014年12月12日
金馬獎落幕3周過去，鞏俐經紀人也吵完了，愛金馬獎的台灣影人們，沮喪本屆台灣電影
又敗陣的台灣影人們，漸漸抱回1顆愉悅的心入睡，等明天太陽升起，醒來繼續開工，等
著明年第52屆金馬獎來臨時，台灣電影再一次面臨強襲。
鞏俐吆喝了許久，她的《歸來》到底演得如何？因為文化部的中國電影引進台灣映演辦法
，沒法上映，台灣看不到；另1位頗受讚譽的女主角趙薇作品《親愛的》，一樣看不到；
本屆個人大贏家陳建斌如何稱帝，為何奪下最佳新導演的《一個勺子》，就是看不到。
別說台灣的觀眾，連台灣的演員們，想觀摩懂上進的演員們，先前沒搶到唯一1場的金馬
影展放映，之後根本無處可看，難不成只能透過網路盜版？
中國片在台灣的映演辦法，文化部規定每年都得抽籤10部配額，日前稍有放寬，獲奧斯卡
、坎城、威尼斯或柏林影展正式獎項，或金馬獎最佳劇情片及導演此2獎項的，免抽籤受
限，但，符合上述放寬原則的是極少數。
以今年金馬獎為例，共有17部中國電影入圍，但僅有本屆最佳劇情片《推拿》、最佳導演
獎《黃金時代》，加上年初獲柏林金熊獎的《白日焰火》免抽籤，有片商引進就能上，另
14部中國片，或也值得欣賞，或讓影人切磋，通通可能被隔絕在大門外，抽不到籤就看不
到。
不只如此，2014年一整年，在中國上映的陸片約250部，別說裡頭有中國的好演員作品，
我們看不到；就連台灣好演員在對岸拍的片，我們也看不到。
有人會問，我們有這麼需要看大量的中國片嗎？當然，我們無法確定觀眾們是否買單，1
年250部，真有台灣片商想引進的可能也屈指可數。可是，純就推進台灣電影產業而言，
我們在金馬獎跟這些電影較勁，為何不能在平時跟這些片交流？開放更多作品引進，是一
種刺激，是提供想觀摩的人有一個妥善管道。
戲院裡有滿滿的好萊塢、歐洲、日韓一大堆片，似乎不乏可以「觀摩」的對象。但在偌大
的競技場上，請台灣電影人先認清現實：有些對象能切磋較勁、有的用來欣賞、有些只能
景仰。這並非自貶身價，想往前跨步，總得先看清腳下處境。
我們如果相信自己夠強，就不必先關起大門，把可能值得欣賞的作品全排除在外。尤其同
屬相近的華語文化，加上大批電影工作者們，其實就在這兩岸三地大環境裡，來往穿梭頻
繁，如此的成果交流，台灣電影產業不是更容易與其切磋，截長補短。
曾有人提出擔心，全面開放中國電影入台，會壓縮國片生存空間？以去年為例，在金馬獲
獎的《浮城謎事》、《神探亨特張》全台各賣不到15萬元台幣，連話題度高的爛片《天機
》在對岸破億，台灣也不過130萬台幣。今年一整年，賣過千萬的陸片只有1部《西遊記之
大鬧天宮》，如果這樣就構成威脅，那長期宰治台灣市場的好萊塢電影豈不更該抗拒，若
要學韓國保護國有電影，是否該限制所有外來片。
開放陸片也與政治無關，若真能從而影響人民思想意識，那現在扭開電視，大量中國戲劇
及綜藝節目，滲透力豈不甚鉅？或有影人提出，限制陸片配額，是兩岸必須的對等互惠。
表面上，中國雖解除對台片的進口限制，但廣電總局照樣握有獨裁審查權，別說台灣片，
中國自己的作品若主題政治不正確，不給上映就是不給，前陣子姜文的《一步之遙》也因
為被挑剔有些低級情節，送審未過。人家對咱們不算真正開放，咱們為何要全面解禁？
文化部站在輔導國片的立場，除了這樣消極地抵抗，難道沒有別的辦法了嗎？我們引以為
傲的金馬獎能兼容並蓄，能有藝術不分國界的胸襟，為何在電影映演方面不能有無關政治
的視野。
台灣2014年共上映了38部國片，有展現台灣電影工業水準的《KANO》、有我們向來引以為
傲的小清新（但言之有物）的《行動代號：孫中山》，有通俗絕妙的喜劇《甜蜜殺機》、
《等一個人咖啡》，歷史情懷的《軍中樂園》、關注底層的《冰毒》等，佳作出產比例並
不輸給1年250部的中國影業。
但是，每年，台灣電影總還有一大半把電影當做電視劇自我陶醉地在拍著。
製片李烈說，台灣很多電影人都懷抱理想，但沒有認清現實。新科影后陳湘琪也覺得，台
灣電影人對社會的觀察力相對較弱。易智言建議從電影的根本「劇本」開始加強。
質跟量該並進，李安曾說，什麼電影都該存在，只要大家一直拍。馬志翔也認為，產「量
」先增加，「質」的比例相對才提升。文化部長又要換人了，過去2年電影界積極向龍應
台提出的建言，接下來可能又要對新部長重提。「台灣電影加油」的口號1年喊過1年喊，
文化部還有別的辦法嗎？