原文
https://www.4gamer.net/games/546/G054681/20210919008/
非翻譯，以下僅為個人感興趣的粗糙段落列舉：
＊官方原本預想月R是耗費一年時間達到10萬片銷量就好，但在09/24時就突破了24萬片。
現在還願意碰AVG的玩家在10人裡有1人就不錯了，很欣慰能有這種成績。
＊經由FGO帶來的正面幫助並不少，也感謝老玩家的支持，粗略來說舊新比例大約是6：4
的感覺。另外奈須也知道老玩家有工作和家庭要顧，請慢慢享受就好。
＊月R的企劃於2008年開始，當時進展到角色設計細修完畢的階段，故事的粗略大綱也差
不多完成。
之後到了2009年公司著手《魔法使之夜》，參與度相對低的武內社長就先作月R立繪的準
備。
2011年，魔夜開發告一段落後公司專注在月R的製作上，2012年時希耶爾路線的劇本也完
成了，全角色立繪則是準備好六成左右吧。但這時期奈須還要同步進行其他作品的作業，
可以專心處理月R的時間約只有1年。
在2013年時，本來想著要在2014年末發售，雖然很趕但覺得全員衝刺的話大概會有辦法，
就在這時候FGO企劃的邀約來了。
＊製作AVG最耗時費工的階段在圖像的籌備，以月R來說基本花了3年，然後又再細修提升
品質所以實際花了4年。原本打算是活用籌備素材的期間去抽空製作FGO。
＊當初預想FGO的工作約2年就會結束，然而──地獄開始了。在2013年末到2017年末，月
R實質上成了冷凍狀態。話雖如此，無法抽身的只有奈須和武內，演出和素材製作交給社
員們悄悄進行著。
＊特地讓社內的美術組參與FGO的角色設計也有讓大家喘口氣、切換心情的用意，避免一
直面對著月R的製作。
＊2018年，FGO那邊的工作告一段落，奈須回歸製作月姬R的崗位。全力作收尾則是在2020
年的夏天。
＊劇本方面前前後後花了2年撰寫，製作方面像是CG、音樂、演出、語音、移植，總共大
約5年吧。
＊月R故事裡的年代為2014年。
＊雖然魔夜的年代是1980後半，但是月R青子依然20歲喔（笑）。
＊同人版時創作了尼祿是基於反其道而行，寫出特異的吸血鬼。但經過20年已出現各式各
樣的吸血鬼，反而傳統的吸血鬼成了少數，因此這回想寫一個古典的歌德吸血鬼。另外尼
祿是非常強悍的存在，不適合第一個被打倒。
＊雖然等級比尼祿低，但弗洛夫依舊是普通人無法抗衡的存在，在城市裡散佈災難。
＊原本有想過在選擇選項時加上時間限制，但還是算了。
＊由於和希耶爾路線相比，愛爾奎特路線比較樸實，所以又構思了一些新造型，耐熱禮服
就是因此誕生。奈須無理的要求由武內回應，就是這種模式。
＊不過約會服裝倒是反過來，劇本完成後武內主動說想畫一套約會時的便服。
＊和同人版年紀稍微大一點的感覺相比，這次的愛爾奎特調整到了比較接近同世代的感
覺，可愛的一面也不少。
＊志貴的部分也有些調整。本質是虛無，總是帶著自己或許今天睡下去就不會再醒來的恐
懼，當他遇見愛爾奎特之後才開始追求自己的幸福，在重製時心中一直想著這點。
＊吸血鬼講座的白板是空想具現化的產物。
＊在旅館時展示「沒有死線的愛爾奎特」是重要的場面，曾為此開會說明重要性，然後美
術組提交了美麗的成品。
＊十七分割可說是象徵了《月姬》，是志貴面對自己的罪孽的絕對必要、不容妥協的場景
，即使會成為Z級而不利銷售，在表現上也不可以讓步。
＊志貴在殺死走廊時連同羅亞的腳也一起殺掉，這個設計是有意義的。愛爾奎特路線只設
了一個結局也是有意義的，這些都等以後再說。
＊重製希耶爾路線的概念有兩個，想要拓展世界觀多寫些聖堂教會的事，還有多描寫加害
者和被害者之間的關係。也因此設計了教會側的新角色。
＊為了月R，2010年時製作了教會的年表，FGO和二世事件簿用的魔術協會年表也是以此為
基礎去調整，只是發表順序倒過來。不過目前只透露一小部分，日後會逐步釋出。
＊想要給玩家驚喜，最終就弄出了第七聖典武裝車。同時也是武器工廠，在月R時還沒展
現全貌，今後也逐漸讓它表現。
＊如果說愛爾奎特是萬能型女主角，希耶爾就是戰鬥型女主角了。
＊只論魔力量的話，希耶爾算是型月世界的一個高峰代表。若一般魔術師為20，那她就是
5000。遠坂凜常態是500＋α。君主特蘭貝利奧的最大消耗紀錄則是2000左右，比較少但
相對的有著每回合魔力自回量驚人的特性。寶石翁能抽取平行世界所以實際上無限。伊利
雅比起量更重視質，有如3D列印機。大家各有所長。
＊希耶爾的迴路組成並不複雜，而是出力極高，利用高出力去使用各種武器。使用第七聖
典的消耗很龐大，一般人用了很快就會衰弱致死。但魔力多不代表就能使用各種魔術，這
方面是借助於羅亞的知識。
＊希耶爾路線的一般結局那樣安排也是有意義的，同樣現在還不能說。
＊希耶爾路線的另一種發展不是真結局，就是個EXTRA。
＊諾艾爾算是真正的普通人，也是犧牲者。無法回歸社會的她只能選擇在修道院終老一生
，或是加入聖堂教會。
＊死徒諾艾爾的造型概念是被蜘蛛網困住的蝴蝶。
＊關於瑪利奧，能推敲他狀況的線索分散在各處，應該可以整理出某程度的推測吧。實際
上也確實有抵達真相的人。
＊弗洛夫的故事在MBTL裡還會有補充。
＊明確而言，月姬的世界是不存在從者(Servant)的世界。歷經月姬、空境、魔夜而定型
的型月世界觀本來也是以此為起點，卻隨著Fate的製作而一路狂飆。
＊雖然託Fate的福讓更多人認識了型月世界，但也到了必須明確劃分世界差異的時刻。而
其中衍生出來的差異，就像是前面提的教會年表和協會年表，兩份大同小異、細節不同，
根本上的分歧在於朱月是否為現役。
＊Fate是人理強盛的世界，訴說追群過去、人類讚歌、魔術協會的故事。月姬是人理較弱
的世界，訴說人與人外、未來、聖堂教會的故事
＊Texture的設定是在月R先寫好。可是因為作品發表順序的緣故，玩家是在FGO六章看到
這個設定。
＊二十七祖名單和埋葬機關也配合世界觀的調整而更新。大略上是在空席填入月R故事會
需要用到的祖。名單中約三分之一會以直接或間接的形式在月R介紹。
＊本次演出製作主要由BLACK負責。他原本是美術組，工作以上色為主。在製作魔夜時轉
去幫忙演出事務而累積了一些經驗，加上本人當時對繪畫比較倦怠，於是就被指派接手了
月R的演出。
＊演出製作時最常遇到的問題是，圖像素材不夠請追加。
＊演出分鏡主要由武內繪製，另外也請佐佐木少年幫忙希耶爾線的弗洛夫戰、死徒諾艾爾
戰、卡爾瓦里亞等等的分鏡。
＊魔夜的遠距離戰鬥較多。月姬則是肉搏戰多，希望能傳達戰鬥的節奏感和爽快感。以及
不好意思沒法做到與魔夜同樣的的豪華演出。（另一篇訪談還有提到篇幅差異的問題，月
R的演出必須折衷。）
＊魔夜是第三人稱，月姬是主角視點的第一人稱，演出呈現自然也有差異。
＊愛爾奎特線決戰前的月下飛奔，來自漫畫版月姬第8集，是奈須絕對想放進去的場景。
＊在地球重力圈內的攻擊，都會被愛爾奎特感應到進而採取應變，所以希耶爾設置了在平
流層上的卡爾瓦理亞之星。雖然用途不同，但那神秘的規模和Excalibur同等，就魔術方
面而言說是頂點之一並不為過。
＊裏篇還在準備階段，目前要先全力製作FGO，請以等待奧運會般的心情來等待吧。不過
近期就有MBTL，明年我們也有安排了各種東西。
＊裏篇會有四條路線，包括了弓塚五月線。不過希耶爾線那種豪華是例外，裏篇應該不會
有那麼豪華的場面...了...吧...
＊不跟著推出steam版是因為，要做的話就想要對應多國語言。可是以月R來說光翻譯就是
大問題。而且演出上還必須跟著做調整，實在沒有那個餘力。不過只弄英語和中文的話或
許可行...
＊今後目標是完成FGO第二部和月R裏篇，然後再弄個TYPE-MOON第二期的大成之作。
＊奈須想描寫的主題大約以10年為單位來規劃，從魔法使之夜開始的主題是消費文化，
充滿娛樂的這個世界，飽食的盡頭會指向何方。魔夜、FGO、月R都是這個主題。下個目
標就等第三期再開始想。
＊如果能有月2的話，想弄些AVG之外的形式，乾脆做開放世界RPG好了。不過現在是夢話
題。但我們現在有TYPE-MOON studioBB，嗯......
以上