其實鄉民從這個案例可再次體會到一件事，臺灣演藝圈的持續低迷與墮落，
關鍵因素絕非臺灣沒有人才可提拔，而是這個演藝圈根本朝錯誤方向前進，
選才(近親繁殖)、培訓(短視近利)、包裝(奇裝異服)及作品(難以下嚥)。
雖然媒體對這女孩能在南韓順利出道，就給予她是台灣之光這類馬屁光環，
但別對媒體可笑解讀，而對她產生負面觀感，應該看看韓國如何培訓人才，
感嘆臺灣有多少人才被這爛環境給埋沒。看能否開啟"演藝旅外潮"！
反觀臺灣的演藝圈，對於這類唱跳型少男少女團體有較大規模的培養機會，
恐要追溯到鄉民最厭惡的黑棒時期，但這卻是臺灣目前最缺乏的表演平台，
本以為可開啟更多表演平台，結果竟是曇花一現，後無來者。
撇開某些置入性行銷、腦殘企劃外，黑棒對唱跳人員給了足夠的展現機會，
一周連續五天的帶狀，具一定曝光率、培養支持度及歷練面對鏡頭的台風，
定期的淘汰賽表演，讓觀眾能看出有無實力的差別，是有多殘酷阿！
對當時演藝圈有興趣的素人少女少男們，這不外乎是成為線上藝人的捷徑，
另當時頗具唱歌、舞蹈能力的人而言，這也是他們取得曝光度的難得機會，
最後經營策略顯然失敗，雖剩少數人仍在演藝圈出沒，大多成為追憶。
緊接而來的節目型態，則是星光大道及超級偶像的講求實力派的歌唱比賽，
這也提供不少駐唱歌手、校園歌唱冠軍、愛好唱歌的素人們數個展現平台，
結果論來講仍缺乏長遠的培訓計畫，消費歌唱人才，只能靠自己求生。
這兩種類型的節目都各有稱霸一時，也提供了不少人才給予當時的演藝圈，
但真正能闖出名號的屈指可數，且大多是本身就極具才能，所謂的即戰力，
畢竟臺灣演藝圈高層沒錢，更沒時間等待潛力新人，短視近利為之。
但仍要給予這類型的節目肯定，這類平台就好比是高中棒球的黑豹旗一樣，
戰士需要殺敵的戰場、唱跳歌手需要表演的舞台、棒球員需要熱血的比賽，
這樣才能激起金字塔底層的人數增加，沒有舞台自無法增加底層人數。
那現在就少女中有潛力的人都跑去哪？現在演藝圈最大的金字塔是什麼呢？
出一張嘴，談話性節目盛行的現況，只要你敢說敢現就有談話性平台可上，
另外是外拍小模、電玩活動小模、置入性行銷小模成為少女主流目標。
提供美美、露胸的服裝及外表給人拍照，固定在粉絲團發文傳照片討按讚，
除鍵盤柯南外，沒想到現在還有這種鍵盤藝人，但大部份開口講話就破功，
直播、影片的角度取錯也破功，現在是沒影片就沒真相的時代了。
有些小模透過擔任活動主持、遊戲實況臺主歷練，累積了不少經驗與台風，
但終究是少數，大多還是美美的在鏡頭前傻笑、傻笑，還是只會傻笑而已，
除分享彩妝保養品及醫美資訊變更美外，精進才藝並非選項之一。
因此臺灣演藝圈最不缺就是平面小模，任何一個小模都會被稱作宅男女神，
才會有女神比宅男還多的窘境，願意花時間、花心力去鍛鍊自己才藝的人，
反而變成少數派，更別說像子瑜這種旅外，這是把吃苦當作是吃補。
目前的臺灣演藝圈大概會繼續以這種小模當道模式運作吧，完全不需培訓，
只要打扮漂亮，或是很會出一張嘴的人，上個大學生了沒去練蕭話就足矣，
有人氣再讓她轉型當演員或歌手騙點小錢，有無實力絕非他們所在意。
有想培訓新人的，除之前選才有問題、訓練方向錯誤導致慘賠的孫協志外，
ＦＩＲ的阿沁也有在練新人，不過之前的成果展，練習生實力仍待加強中，
真要培養新人，國內環境已非有天份者首選，旅外或許也要納入選擇。
综合上述，臺灣演藝圈的現況就是，二十來歲的演藝人員多還在養成階段，
真的要磨出實力並且大紅大紫，恐怕都要等到三十歲上下，落後國外許多，
十幾歲的人才更是沙漠一片，這遠比臺灣各人才領域顯得更為慘淡。
※ 引述《KEEPSMILE796 (雞普嘶賣偶)》之銘言：
: 嗨各位
: 最近有一個台灣少女正式成為韓團一員並出道了
: 小弟從以前就對韓國流行文化沒概念
: 即使早期的少女時代之類的也不太想理
: 韓劇很盛的時候也沒什麼看
: 但知道這個女孩之後
: 昨天偷懶不作研究
: 不小心就花了一個早上查資料看影片
: 發現韓國公司訓練新人很辛苦
: 覺得這女孩很不簡單
: 尤其還是從外地離鄉背井去訓練
: 完全打從心底欣賞這女孩
: 真心希望他能成為一個特別的存在
: 如果本來對韓國偶像沒興趣的人
: 會因為這樣開始關注他們嗎？
: 不知各位覺得如何呢