※ 引述《Eifie (Eifie)》之銘言：
: 最近有一部在台灣拍的好萊塢電影
: 以台灣首都當題材的動作片
: 桂綸鎂、路克伊凡斯、韓哥
: 先不說電影好不好看，卡司+盧貝松基本上就是牌面十足
: 我不禁思考。台灣真的很少這種國際電影
: 電影製作感覺都小小的，題材比較生活化、平凡化，
: 小情小愛小打小鬧為多數
大部份國家都是這個水平
日本在動畫方面走出一條比較特殊的路，也確實有點成績，在真人電影領域裡面，一樣是
弱雞（至少90年代後的日本電影或好萊塢電影日本元素，都不是很強）
歐洲的英法德義西俄等大國，也很少有讓人驚艷的大型國際電影
（不刻意Google，你能舉出近30年內，五部以上，以倫敦、巴黎、柏林、羅馬、馬德里、
莫斯科為主角城市的大場面電影嗎？）
: 台灣為什麼沒辦法像韓國、日本一樣，作品都能行銷全世界
: 甚至別說日韓，連印度片、泰國片都慢慢崛起了
: 最近看到吳慷仁都出走，想到曾經台灣是亞洲華人都要來拜碼頭的地方
: 覺得有點不勝唏噓呀
就是反應一個地區的權力與財富集中程度而已
台灣在90年代相對富裕且科技先進，自然大家會過來看看這個地方有什麼特別的、流行什
麼
就像你在中學時候，你會以班上學霸、長相特別俊俏，或者家境富裕的同學為參考對象，
還是以那些成績墊底、長相平庸、家境清貧的人為對比標準？
全球第一座拿到好萊塢最佳影片的非英語片-寄生上流，來自韓國，該片是反映韓國社會
的貧富差距，以及這種差距之下衍生出來的光怪陸離的故事
你說貧富差距是韓國獨有的嗎？
不是，中台日韓印尼越南都有這種問題，但是其中韓國影視輸出，在歐美享有最全面的知
名度
而且先有三星、LG、現代等科技工業產品在歐美賣翻，後有Twice、少時、Black Pink、B
ig Bang、BTS，以及暢銷海外多年的韓劇打底
先讓歐美民眾講到東亞民族時，對韓國最有印象，後面人家才會對韓國社會故事感到興趣
台灣也有貧富差距，但即使拍出一模一樣的寄生上流台灣版，放到歐美，也不會有人想看
一句話，「不關他們的事」
人家會因為開了現代、KIA的車，用了三星的手機，從小認知到韓國是亞洲科技強國，進
而才會對這個國家的社會文化、有一定的新鮮感
如同你學生時代，可能會對班上高富帥學霸的生日宴會地點感到好奇，但你不會去在意做
你隔壁的窮學渣家裡開什麼車，是一樣道理
不用在那邊扯台積電，台積電的產品不是終端消費產品，多數美國人根本不知道什麼是台
積電
類似的現象，可以參考九零年代初的日劇，那個時候日本是亞洲唯一的先進強國，很多現
代都會的場景，只有在東京才能找到
一樣是講都會愛情故事，人家會選擇看東京仙履奇緣東京愛情故事
如果選擇在北京、雅加達還是馬尼拉，即使給予一摸一樣的劇本並且安排更俊俏更資深的
演員，拍攝一樣的鄉村姑娘進大城市找白馬王子的故事，就不會有人想看
理由也很簡單，你去Google一下北京1980年代末的場景，差不多天安門事件的時代，看看
那年代北京的建設會不會讓你有先進都會感
但是放到現代，中國不用放北上廣深，可能次一級的杭州成都，或者東南亞的新加坡、吉
隆坡，城市場景就比東京華麗好幾倍，各種基礎建設更新穎、更絢麗，自然不會對東京有
什麼莫名的「先進都會生活憧憬」
反映出來的現象就是，日劇想要靠寫寫一般的都會愛情故事，賣翻亞洲，基本上就不可能
了，只能另尋其他路徑
而且即使強如日本這種曾經的亞洲影視文化輸出強權，目前也是只能靠動畫維持競爭力，
真人戲劇或電影部分，一樣是淪落亞洲後段
你從美國電影、影集的亞洲場景或亞洲元素，也能看得出來
七零年代的第一代James Bond女郎就是日裔演員，場景也在日本，到了90年代才換成華人
代表的楊紫瓊
一樣是好萊塢動作鉅片系列，上海要等到00年代，才慢慢被好萊塢看上（不可能的任務三
），同時東京就慢慢退出好萊塢的視野了
然後像美國影集菜鳥新移民，為什麼是以華裔移民為主？不是日裔、越裔？
很簡單，美國頂尖大學裡面的東亞臉孔碩博士，幾乎都是美國華裔或中國留學生，韓國越
南居次，日本幾乎完全看不到
那當然人家要選擇虎媽式家庭教育故事為準的題材時，會用華裔做背景
台灣電影要想常常拍出震驚國際的題材，吸引全球目光，那就要自己先有本事做出一流科
技產品、培養出一流大學、弄出能掌握大家目光的社群媒體平台，才有機會
如以現階段的現實狀況來看，如果要拍攝一部利用網路社群媒體來開啟現代經濟戰爭，或
者金融犯罪的大片，台灣說穿了最多是扮演詐騙裡面的反派小角色而已
拯救全球的英雄，一定會是中國，或美國，畢竟抖音YouTube這種頂尖的社群影音媒體，
都是這兩國掌握的
要發展你的影視文化輸出能力，請先把自己的科技硬實力基準打穩再說