人與心，分兩半
我認為，在前半「辭舊」的六十幾章裡，
不管主角承不承認，
二人都已完成了掙扎、告別舊愛、接納新人的情感過度。
桓煊在失去鹿隨隨的時候，感覺到自己分成了兩半，
一半冷靜周密迅速籌謀應對，一半崩裂哀痛欲絕；
故事的開頭，失去桓燁的蕭泠也正是這樣的狀態。
在故事行進的過程中，
顯露在讀者眼前的幾乎都是強大睿智的大將軍蕭泠，
只有在風寒病危、理智衰退的時候喊出那句「殿下，你怎麼才來」，
才露出了素日被深埋於心的，蕭綏綏的孤單、脆弱與委屈。
與蕭泠相比，桓煊的變心是相對簡單的課題，
舊愛阮月微本不是他的菜、人品有瑕、對他不過是攀附利用；
新歡鹿隨隨擁有令他著迷的本質，且全心愛著他，為他犧牲奉獻。
桓煊方方面面都擁有道德的立足點，
可以較順利地渡過自己的移情別戀。
可蕭泠的課題不是，舊愛桓燁是貨真價實的白月光，
他人品超逸、對蕭泠情意真摯，
所有選擇的關卡，都以蕭泠為先
（最後被皇后以命相挾的時候，桓燁形同被親情禁錮，
囚奴是沒有選擇權的）。
深明大義的蕭泠理解桓燁、心疼桓燁，
只恨自己不能保護桓燁；
但作為肉骨凡胎的蕭綏綏同樣有需要人陪伴、需要人支撐照顧的一面，
舊愛不管是悲慘的受害身死、或是卑鄙的另投高枝，
最後提供的待遇都是一樣的：
需要他的時候，他永不會來。
「現狀」先於「應該」
幼年的桓煊其實已經歷初次的移情，
他為那個紅衣似火的小姐姐著迷，
但當隔年阮月微來到他身邊，朝夕相伴七年，
在他的成長過程中提供了實實在在的溫暖支撐，
即便發現阮月微的人品弱點，
桓煊也同樣愛著阮月微，堅貞不移。
於蕭泠而言，
桓煊在蕭泠漫長的絕境裡提供她慰藉，
與她攜手進入男女關係裡的性愛階段，
造就了二人獨享的私密頻率；
在蕭泠病危、或歲除孤單的種種時刻，
也都是桓煊不離不棄地守在蕭泠身邊。
即使桓煊自始至終不斷表現出「心有所屬」這種「人品缺陷」，
兩人相處時的情感交流卻是真實存在的，
即使那場密林獵殺宣告了桓煊作為愛人的Quality Check乃是失敗的結果，
桓煊最終還是走進了蕭泠心裡。
漫長互動的驗收戰
那場密林獵殺，可說是這段雙替身時光點點滴滴匯流到最後的結果驗證。
蕭泠並非不開竅的木頭屬性，相反的她對人情的觀察極度敏銳，
身邊那些仰慕者的情意總是還未開始就被巧妙地扼止在搖籃中，
桓煊對她的真情她必定能感受到，
只是她要不要接受而已。
蕭泠在這段雙替身時光、乃至於最後的密林獵殺裡，
真的是因為全然無心、所以毫無傷害與怨怪嗎？
我不認為。
桓煊的情意曾給了蕭泠真切的溫暖，
她是受用的，她是動搖的，
正因為有所期待，才會有檢驗的心態。
俗話說孤證不立，又說事不過三，
桓煊在密林獵殺裡，
從開頭尋找阮月微將蕭泠丟在身後；
廝殺結束後拋下蕭泠去關心阮月微的狀態；
在只剩一匹馬的情況下選擇先送阮月微回行宮，
將蕭泠留在險境。
他幾乎是用精確的遞進層次，
向蕭泠證明了「隨隨終究是替身，阮月微永遠優先」。（註1）
思考角度的變換
不管是誰，
被某人打動、對他有了期待，旋即又被他拋在後面，
這種滋味無論如何都不會好受。
但這種負面感覺最終會造成多大的傷害，
那還是取決於事主自身的狀態。
如果蕭泠真是一心深愛桓煊的獵戶孤女鹿隨隨，
那麼她的情感大概就會一如傳統套路，
將關係中強勢者給予的對待當作自己的真正價值，
而覺得卑微受辱、自憐自傷。
但主角的雙替身設定改寫了這個火葬場故事的視角，
當雙方都擁有選擇權與定義權的時候，
桓煊對蕭泠的捨棄，同時也在蕭泠處證明自己的不可取，
鹿隨隨可能有的「嗚嗚我三次被拋棄，我在他眼中一文不值」，
於蕭泠亦可以是「噢，彼得三次不認主，可以安心地甩掉他了。」
「綏綏」與「隨隨」的反覆橫跳
我覺得，蕭泠對於密林獵殺的QC，
是基於私心搶先去相信負面結論的。
首先，只要這樣相信，
便有了順理成章的道德立足點去拋下桓煊，
可以逃避自己從桓燁身邊出走、愛上他人的愧疚；
也可以免除自己巧言令色偽裝、騙得桓煊真心的愧疚。
與此同時，密林獵殺事件也是蕭泠的解脫。
她為桓煊擋下了致命的一箭，
救了那張熟悉的臉，獲得了救贖，
舊愛終於走到句點，正式地過去。
重獲新生的蕭泠，更願意選擇放棄桓煊。
與桓燁兩年的知心相伴帶來了五六年地獄獨行的絕境；
桓煊半屎半甜的對待也看似不值得投注心力。
蕭泠捨棄桓煊，乃是決定捨棄心中滋生的情意，
她有廣闊的餘生，何必綁死在桓家兄弟身上，
她想變回那個恣意獨行的蕭綏綏。
只是，已經發生的變化是不可逆的，也不是理智能定調抹滅。
在死遁離去之後，蕭泠的狀態實際上已經扭轉，
明明與友人說著桓燁，卻忍不住想著桓煊；
在象徵桓燁與桓煊的大黑臉與小黑臉身上，
她左搖右擺，一時覺得虧欠大黑臉、
一時覺得虧欠小黑臉，
最終仍是忍不住給近年來真正陪伴自己征戰的小黑臉多一些偏愛（註2）。
在山池院生活完結後，作者給蕭泠的稱謂依然是「隨隨」，
因為這就是蕭泠內在的狀態——
未嫁之女稱為「待字閨中」，「隨隨」就等同於桓煊給蕭泠取的字，
蕭泠已經被桓煊的各種給予改變，
成為內心有人充實相隨的人了。
綠葉成蔭，皆為君栽
接下來用十幾章過場戲呈現的三年光陰，
更像是對密林獵殺那一夜的QC申請複查。
桓煊為了隨隨堅持不婚、不惜放下一切親身尋找隨隨、
以及掀翻朝野的驚天復仇，
同樣樁樁件件、層次遞進地提醒著蕭泠，
她當初的判定並非真正的事實。
桓煊在失去鹿隨隨的三年裡經歷沈痛的悔悟與自我懲罰，
釐清此生所重為何；
蕭泠對桓煊的認知與感情，同樣如電腦硬碟重整般，
默默編結成新的條理。
三年後當他們在長安重逢，
蕭泠理智上想著不該不要，
實際上對著桓煊卻永遠是大開綠燈，
相較於那些被原力隔絕在外的仰慕者，
桓煊只要向前便能靠近蕭泠、只要伸手便能碰觸她。
桓煊失去鹿隨隨時飽受惡夢與現實交纏不清的幻境折磨，
因而發展出自殘式的區別方法，
只要從夢境醒來，便在手上劃刀，藉由傷痕來區別惡夢與現實。
三年後他盛怒劃臉破相的那一刀也發揮了同樣的標誌意義，
重逢後蕭泠的種種思考與反應，都是對著桓煊的，
桓燁已留在昨日。
擴及群體的憑弔
同時，停留在昨日的不只是舊愛，還有舊日的傷痕夢魘。
《鹹魚》的沈宜秋在故事末尾與虐待自己的祖母對質，
在《替身》中，桓煊為了蕭泠，更與精神扭曲的毒性父母正面對決，
如哪吒一般完成了剃骨還父、削肉還母的過程，
最終桓家的三郎死去、在蕭泠的小鹿郎身上重生。（註3）
後章所有的宮廷惡鬥、親人相殘，
同樣皆為前章桓燁懸案引發的效應，一路綿延而來。
這讓《替身》悼亡的觀看對象，從死去的舊愛、隨舊日死去的「舊我」，
漸漸擴大到人倫悲劇裡死於毒性環境的無數個「舊我」，
包括桓燁桓煊兩兄弟，
以及二皇子、陳王等所有被扭曲教養而相殘毀滅的受虐後代。
這連串家族罪惡的追溯與釐清，是倖存者的回看，
是為過往的自己與同類而哭的憑弔輓歌。（註4）
從情愛溯源至成長與人格議題，
《替身》的前後結構並不是愛情故事裡「男愛女、女愛男」的對照，
而是傷痛書寫中行經幽谷又重獲光明的人物狀態。
相較於前章主角二人灰暗絕望的自厭自棄，
讀者在後章中可以看到蕭泠沈穩中夾雜浪子的調戲，
桓煊憤怒中洩漏妒婦的嬌羞，
二人彷彿春天的枝芽，一點一滴注入生命力，重新活了過來。
傳統的言情範式會有傳統的好看，
但對我來說，本作選擇的面向也很好，
看到蕭泠與桓煊這樣充滿樂趣的活著，
我感到很高興。