原文發表網址(附書籍封面與宣傳預告片)
http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/32620967
如果提到東野圭吾，台灣的讀者首先會想到──？
我認為大多數的讀者應該跟我一樣，想到的是《白夜行》、《徬徨之刃》或
《黎明破曉的街道》那類被影像化且看起來不那麼「本格」的推理作品。這
些作品大多有個共同點，故事當中對人物的背景和犯案動機皆有相當程度的
剖析與探討，至於解謎的成分則不像傳統本格推理那麼濃郁。
然而，喜愛東野圭吾那類作品的推理迷，若是回顧這個作家的創作歷程，追
溯到起點，也就是在1985年榮獲日本知名推理小說獎項「江戶川亂步獎」的
那本出道作《放學後》，必定會感到驚訝：原來東野圭吾也寫過那麼「本格
」的推理作品啊！
造成東野圭吾的創作歷程有如此顯著差異分野的原因，或許要從日本推理小
說「社會派」的興衰講起。日本80年代的推理界，正好處於「社會派」由盛
轉衰的過渡時期。講究寫實、反映社會現況的「社會派」歷經長時間的發展
，逐漸變得過度寫實而失去解謎樂趣。
「社會派」的興盛讓一些崇尚「解謎至上」的本格推理迷大感不滿，因為注
重解謎的「本格派」在「社會派」興盛的這段期間一直被壓抑著；「社會派
」的衰敗則讓那些不滿的本格推理迷開始醞釀未來在1987年掀起「新本格浪
潮」的能量──1985年以《放學後》拿下江戶川亂步獎的東野圭吾，彷彿是
向日本的推理讀者預告「社會派」即將在未來交出推理文學主流的頭銜。
《放學後》雖然打著「青春校園推理」的名號，但書中卻有讓本格推理迷如
癡如狂的「密室殺人」謎團，怎麼看都很難不把《放學後》歸類在本格推理
的範疇。
等到兩年後，綾辻行人那部以奇特建築為賣點的《殺人十角館》出版，掀起
了「新本格浪潮」，以往被「社會派」排擠到角落默默耕耘的本格推理作家
們，此刻宛如掙脫束縛的鷹隼，紛紛隨著這波浪潮，開始展翅翱翔。
以《放學後》出道的東野圭吾自然也沒有在這場本格盛宴中缺席，陸續推出
以解謎為主的本格推理作品，像是帶有「附會殺人」題材的《白馬山莊殺人
事件》，或是具有「暴風雨山莊」樣貌的《在大雪封閉的山莊裡》。
而1989年出版的《十字屋的小丑》更讓我見識到東野圭吾展露近似島田莊司
和綾辻行人這類本格推理高手利用「奇特建築」來設計謎團的才能。
以「奇特建築」為主題的本格推理，一直是「新本格浪潮」當中一塊特別且
知名的領域，原因無它，掀起「新本格浪潮」的主力戰將綾辻行人就是主攻
「奇特建築」詭計來打響自身的名號。
綾辻行人筆下的館系列作品，部部皆讓本格推理迷津津樂道，這類作品裡頭
都必定會出現一棟由某位知名建築師打造出的奇特建築物，不是外觀奇特炫
麗，就是內部構造擺設暗藏玄機，像是外觀呈現十角形的「十角館」，或是
館內收藏各式各樣時鐘的「時計館」──這類內含「奇特建築」的推理作品
，風格顯而易見。
《十字屋的小丑》書中有一棟十字形狀的建築物，數起命案就發生在裡頭，
雖然我一看到建築物平面圖，心裡早就預期作者必定會利用與建築物相關的
事物來設計謎團，但在偵探解答真相之前，卻仍猜不出作者葫蘆裡頭賣什麼
藥，等到最終真相揭露的那一刻，才如夢初醒，同時對作者的精心設計大為
讚嘆。
值得一提的是，書中小丑人偶的敘事觀點也是本書特別之處，一具擺放在命
案現場附近的小丑玩偶，竟被作者賦予生命，在書中不時擔任起敘述者的角
色，告知讀者一些相關的命案資訊，讓讀者可以從案件關係人以外的觀點來
逼近真相──這樣的安排實在是相當特殊難得。
就我這位喜愛東野圭吾的推理迷而言（本人也從事推理創作，還是專攻本格
推理這塊領域的創作者），即便東野圭吾後期對人性描寫細膩的作品令我深
深著迷，不過能夠看到他早期創作這類本格推理風格強烈的作品，卻也別有
一番樂趣（同時也有一份親切感）。相信其他喜愛東野圭吾作品的讀者們，
一定也能跟我一樣，得到類似的樂趣。
（本文為《十字屋的小丑》推薦導讀）