: 不再，得獎作品的刊登都仍然是每年副刊當中品質最佳的內容。在沒有了文學獎之後，每
: 天3000字不到的主文欄目，是很難有什麼發揮空間的；更別說往往還有大量的人情應酬稿
: 必須消化，一年中有許多版面都浪費在既無才華也不努力的老人身上了。除非能在編輯企
: 劃上有更好的想法和更強的執行力（比如說再也不要刊出連方瑀的作品），文學副刊的衰
: 亡幾乎是必然結局了。
看到這段我真有點驚訝，如果依作者對副刊內部作業的了解，所言是真
那麼原來副刊的文章有很大的比例是人情稿
那麼新人新手到底還有沒有必要再將自己努力寫的稿件投到副刊呢???
可是如果不投副刊，放在自己的臉書或者網路上，又有多少人能看到作者的作品呢??
另外有沒有人會跟我一樣有種錯覺，每次讀那些得文學獎的文章，會覺得看不下去嗎??

副刊、短篇小說期刊等刊登載體，需求資歷、人脈等等這是台灣文學界的惡循環：仰賴文學獎的生平事蹟而刊早期副刊現狀，可見瘂弦、林海音等作家的相關文獻憑藉的，不是文學獎的身段，而是文字與作品本身。這是針對年輕作家要刊登在這些平面媒體的方式而論往壞處想：塑造出越來越多面貌相似的作家群體（不管封之為新鄉土還是什麼奇怪的流派之稱。其實只是口味的一再擬仿、重塑，較能獲得上一代共鳴不符合評審口味，例如西方的普魯斯特、卡夫卡等作家在台灣也只能等待下一個世紀有人發現為止。也就是說，愈具突破性與創意性的作品，不會在文學獎出現，評審也自知（參考近幾年台積電中篇小說之談）為何？因為文學獎已經被評審口味定型化契約了。駱以軍自己也曾表示，參與文學獎有時別人挑的與自己不同，但這就是場四個人就表決優勝作品的奇怪技藝場

回應最後一問: 侯導說過, 那些大笨蛋!