→ nonname: 最近在想怎麼練行與行之間的調和 03/23 16:41
→ nonname: 有滿多人都說我的飛白用得有問題 03/23 16:42
→ nonname: 我有在改了 以前用得更粗糙 03/23 16:42
→ nonname: 我不懂紙 生紙熟紙有甚麼差別? 03/23 16:43
不好意思,小底迪我抖膽來灌水兼聊天
你現在用的應該就是生紙,吃墨吃得凶,下筆後墨色也跑得快
當然好處就是表現墨韻及飛白,像我上一張潮潮der就是用白玉宣
漲墨就可以愛如潮水般綿綿不絕
熟紙簡單說就好比你用影印紙那種表面毛細孔較細的紙張
有些春聯紙也是這種
書畫用的大概就畫工筆畫用的礬宣,書寫練習的三分礬
(黃金比例、半糖、微糖的很煩啦XD)
底迪我懂得不多,其它種類知識請科班達人多多補充
但是上礬好像也分工法材料好不好,畢竟統伊化工跟有機養生
是在不同一個水平的,越好的當然壽命越長囉~
沒上礬的也有雁皮、蟬翼可以選擇(但墨色比較不顯黑)
但是好像用來鈐印很好用,比較薄跟透明(黑絲襪的概念你懂der XD)
總之熟紙存在的意義就是用種方式把紙變得不那麼快就給你虧
喔不是,是不會這麼快就吸水,所以我們就爭取到更多時間可以在紙張上
慢慢下筆(楷書),慢慢暈染(工筆)
當然,寫行書也是很OK的呀!
但是,其實我跟KMT一樣只是丟出一個假議題
底迪我真正的議題是
1.飛白的問題
飛白的出現有些是來自運筆的速度
有些是用渴筆製造行氣的變化還是控墨功力
反正總之就是營造氣氛風格啦
那原PO就要看自己到底要怎麼運用飛白這件武器
我們可以先看"那人卻在燈火闌珊處" 的"人"字
第一筆飛了,但是第二筆看來墨卻挺夠的,所以應該不是筆沒墨
所以是第一筆寫的頗快,但是這樣的氣氛可能還是比較焦躁一些
像是第一行的"他"字最後一筆也是,感覺會像原PO想要趕快
把這篇字給幹完(對不起我這人說話就是這麼粗),所以比較沒有
溫文儒雅,風度翩翩一點,所以我認同ceramic2大說的
行書很有天份,很多用筆很帥氣,但有點衝太快
因為我看得很少,不知道原PO是比較偏愛寫成哪一家
不然就可以幫你看有沒有寫得很到位,那麼又可以帶到下一個議題了,科科
2.目前的練習方向
因為我看了一陣子你寫的,覺得你的
行書自運都還在你自己的審美框架下
(單然還是要強調原PO隸書超威,看你隸書我都一直在咬手帕,
其實行書也比我威太多了,我只有黃庭堅這個武器可以亂用以下碎念五千字)
所以不知道你在行書方面有沒有臨什麼帖
或是學習方向,或是都一直只照自己意思去修正
可能就是可以討論你的行書美學影響跟可以去參照的脈絡囉
我是當初喜歡臺靜農所以上朔到倪元璐等等
(但跟我目前寫出來的東西無關XD,再練五百年)
有機會可以跟我去找ceramic2取取經應該會滿有收獲的啦
以上掛一漏萬,傷眼處請多海涵,謝謝!

最近在想怎麼練行與行之間的調和有滿多人都說我的飛白用得有問題我有在改了 以前用得更粗糙我不懂紙 生紙熟紙有甚麼差別?等久一點看有沒有人再給點意見 然後再回文聊

我一直不太懂生紙熟紙 都隨便寫XD...

原來紙的差別是這樣，感謝～

工筆用的蟬翼宣就是礬宣，在燈光下可以看到亮粉，也會沾到手上XD 然後熟宣通常都會加工成蠟箋、冷金一類的紙有漂亮花紋，比較厚，顏色多樣。另外，元明如康里子山、王雅宜等大家的作品，其實也都是寫在熟宣上唷。所以折角字口十分乾淨俐落~生宣的效果乾溼明顯，應該比較好做飛白唷@_@晚明及清代幾位大書家，表現性強烈的作品，都是以生宣呈現。如徐渭、傅山、王鐸、鄧石如、吳昌碩等等。

我犧牲檯面上nonname的飛白 召喚出jj老師的講解!!!

過獎啦@_@ 說到飛白與乾濕的運用，當代書壇不可不看明宗館總監，不才的老學長（硬要攀關係XD）陳明德老師的作品啊～他的潑墨也是自成一格。臉書可以搜尋到 :-D

看了他們的做法 實在心嚮往之無奈自己做出來畫虎不成反類犬 Q.Q陳明德寫字墨色分好多層

陳明德老師在師專沒有學書法，是畢業後在小學服務才接觸，為江育民老師高足～補充一下，通常篆刻用的宣紙有三種：1.蟬翼（也可以用雁皮，但是比較薄，墨比較難控制）可以用來摹印（雙鉤描）、反拓上石。2.雁皮，鈐印用，比較可以原汁原味地呈現篆刻刀法的細緻之處，厚薄有幾種差別，亦可以用於乾拓邊款。3.連史紙，較雁皮厚，彈性稍弱，但紙纖維比較勻稱，適合濕拓邊款。用以鈐印則較有立體感，適合寫意印風。

謝謝j大的專業分享，長知識了！

麻煩nypd 標題可不可以加個紙字 以後比較好搜啊

改好囉~