https://i.imgur.com/u2HyWuq.jpg

其實，蠻難得的是沒有江湖氣，一般用褚字比賽會用任容清的褚字，可以練枯樹賦、大字陰符經增加筆畫之間的連帶，但也有不少人喜歡你目前乾乾淨淨的樣貌

Goodsignet您的評論很受用，任何纖毫都難逃您的法眼！

您客氣了，其實可以寫點褚遂良的蘭亭薛稷也算褚字，不過和倪寬贊一樣都太程式化了陳丁奇前輩那年代比較強調要把字寫活像陳明貴老師一樣喜歡小酌的雅士不少

虞世南的《破邪論》是個好選擇，或者上追王獻之玉版十三行或者鍾繇的宣示表。現存宣示表據傳是王羲之臨的由此可見二王書風。

到了莊永固老師的年代講求追求個人特色的書藝也就是鮮于樞的 膽！ 膽！！ 膽！！！流風所及，如張融的「不恨臣無二王法，恨二王無臣法」在縱向方面汲取歷代名家的精髓在橫向方面與全世界的人文藝術交流力求書寫獨具當代時空背景下主客交融的文化觀照不過，兄臺目前在玩楷書，台灣楷書名家施春茂老師有出一套兩片的DVD，不妨參考看看，希望有所助益

我們現在說的湖筆 徽墨 歙硯 宣紙 都跟李後主有關 唐代那時的頂配應該是端硯吧聽過沈尹默大師在文革時 把自己收藏的字畫泡水揉成團後丟了大師有家學 也有童子功 自己又不間斷 終成名家

歐陽詢長寬比偏長；雁塔的長寬比不像歐字暗示盛唐逐漸接受了體態豐腴華美的審美個人以為人們應先有語言後有文字，唐者，噹噹噹，是也寫褚字的要求在於不可失去大唐的氣象

你們說的讓我很受用！

個人的理解是歐陽詢屬於前朝遺風 仍存有魏碑或隋碑的剛健質樸風格 而新時代流行的是南朝的行雲流水般的「嫵媚」書風 所以虞褚二人更得皇帝寵信

如果打比方，應該是丁噹的我是隻小小鳥https://www.youtube.com/watch?v=9X_a0SxRNPk小小的，但自有其精神，其實雁塔帶點隸意所以筆劃應該可以解放邱振中的中弱其實蘇軾那時代講究到磨墨的水松煙不如油煙亮麗，所以建議使用含有豐富礦物質的台塩海洋深層礦泉水

看了一些書論 感想是執筆方式受到書寫工具和坐姿的影響很大

有機會可以練練推筆試試看https://www.youtube.com/watch?v=scWp5L-v13c影片時間軸 11:05

才疏學淺 看不出個所以然來

理論上 初唐三家的執筆高度為 褚高於虞高於歐邱振中偏重線條的質感，推筆或許可能算是挫衄的一種吧

執筆（腕）是支點 高度決定筆能揮灑的範圍 不然就得靠肘去帶了

我最近覺得用手肘帶，筆畫比較穩定

其實還是蘇大學士的執筆無定法高度還要看是單鉤的使臂轉腕 雙鉤的蹳鐙 三指的衄挫導四指的廻腕，見明治三筆日下部鳴鶴http://blog.sina.com.cn/s/blog_5e6c0fb30102ebno.ht

我是覺得蕙風堂的修復系列其實不錯 近似原帖雙鈎廓填

如果太閒去寫寸楷千字文，可以選擇枕腕或提腕右撇子建議買個袖套，真的一口氣寫完的話可以寫個朱術桂的大字，調個氣

工跟料都不同了 我這代的更懷念唐先生的達摩真性頌XD

當然當然 而且墨韻的表現 紙也很重要趙松雪的晉唐紙異其實也是墨韻的 keypoint