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2013-10-02 旺報 記者林紜甄／台北報導
台灣高雄的左營眷村、大陸河南的三線工廠，兩者的時代背景看似相異，但在台灣導演史
祖德與大陸導演霍寧合拍的紀錄片《時代廢城》裡，透過影像兩者卻有奇妙的相似性，在
那動盪戰亂的年代，為黨國效力的老兵，歷經歲月更迭，國家終究背棄他而去。
　《時代廢城》中的台灣主角朱明光1949年國共內戰被迫從舟山移往台灣，並在左營落地
歸根。面對政府發布的國軍老舊眷村改建條例，搬遷對他來說就只有「服從」兩個字；
1960年代，中蘇關係緊張，毛澤東提出三線支援備戰政策，在各地調派工程師前往河南的
工廠，張常增便是其中一位。30多年後，三線支援備戰政策取消，張常增帶著遺憾離開熟
悉的家園。《時代廢城》採平行式拍攝兩位劇中主角的生命歷程，娓娓道出他們心中的無
奈。
　史祖德與霍寧合拍
　《時代廢城》是史祖德與霍寧共同拍攝的第2部紀錄片。2008年史祖德受邀擔任廣州國
際紀錄片大會的國際製作人，因緣際會之下認識霍寧，雙方隨即展開合作，從兩岸三地的
視角選擇題材拍攝，例如《掘土人─揭開曹操墓室之謎》、《麥田裡的海員》。
　《麥田裡的海員》講述來自大陸一個小鄉鎮的孩子抱持期待前往航海學校就讀，希望有
朝一日擔任船員藉此擺脫貧窮。2012年此片獲得日本NHK、韓國KBS及新加坡新傳媒舉辦的
「亞洲紀錄片提案大會」贊助，在日、韓、新加坡放映。
　史祖德與霍寧橫跨兩岸攜手拍攝紀錄片，希望為世界打開了解大陸的一扇窗。談起兩岸
導演的合作優勢，史祖德舉例，拍攝《麥田裡的海員》前，霍寧拎著沙拉油挨家挨戶拜訪
，「我那時就在想送沙拉油是否妥當。」原來，該地位處窮鄉僻壤，出門購買家用品實為
一段路程，「送禮須具有實用性，才能得人心。」另外，言論自由的規範、審批制度的施
行，大陸紀錄片導演在題材選擇上難免不自覺得畫地自限，台灣導演的加入，多少提供看
事物的不同視角。
　台紀錄片環境國際化
　霍寧坦言，與史祖德合作後，才發現台灣紀錄片環境很「國際」，一切以高規格、高標
準製作紀錄片，「大陸實在望塵莫及。」《時代廢城》3日在光點華山電影館放映。