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創作者都很喜歡「設定角色」，彷彿在設定時角色未來的英姿與趣事都一一浮現，光是想
想都覺得興奮。
但你有沒有想過，對你來說角色可能很清楚地存在你腦海中，但對讀者而言，角色是什麼
時候誕生的呢？
事實上，我常說寫了一大堆角色自傳、訪談、履歷表，都不能保證角色在讀者腦中形象清
晰。
這些都是建構角色在你腦中的資料，但並非在讀者腦中，角色的所有形象讀者只能從書中
獲得，更精準地說：是角色在書中的行為。
這點很多創作者都沒有注意到，他們直覺地寫下他們想寫的情節，但卻沒有抽離劇情思考
：每一句有關角色的文句，是如何在讀者心中疊加出角色的形象。
我們甚至可以說：有了情節，角色才能誕生。
情節再精準一點說，應該說是「角色對劇情的反饋。」
被通緝的曹操，被好友呂伯屠收留，卻因為誤會濫殺了呂伯屠全家老小後，在逃亡路上遇
上了尚未知情的呂伯屠，這時候曹操有兩個選項：
A. 向呂伯屠認錯。
B. 一不做二不休，把呂伯屠也殺了。
角色形象也將在此出現分歧：
A. 選擇認錯，曹操是個還有人性良知的人。
B. 選擇殺了，曹操是個自私、心狠手辣的人。
這種角色的行為，才是真正在讀者心中建立形象，事實上，角色的每一步都是在形成它的
形象，一個一個事件累積成確定的角色性格，越來越清楚，這時候角色才是真的活了。
這也是為什麼，不論電影、小說、電視，在要角剛出場總會先安排一個小事件讓要角嶄露
主要性格，先將這形象放入觀眾心裡，讓觀眾對角色有個行事判斷依據，觀眾才能稍微投
入角色的故事。
回到重點，不管你想怎麼設定角色，備齊什麼資料，但最後填滿角色血肉的，唯有一個接
一個的事件。
角色在事件中的行為，才是填滿讀者腦中角色形象的基礎。
所以大至編劇、小至文句，在你創作時，你應該反射性地思考，這樣的事件／寫法，會讓
讀者對角色有什麼感受。
你知道你在安排什麼，你才知道讀者感受到什麼。
反之，你直覺的寫作，你的作品也可能只有你自己才能感受你的直覺。
這是基本、也是重點，網路小說常常習慣用附上「設定集」的方式，用這方便法讓讀者形
成角色形象。（當印成書本依然會附上）
這也是文學演變的一種新型式，沒有好壞。但你若要角色靈活生動，我相信這是光靠「設
定集」絕對做不到的。
在你編情節的時候，別忘了考慮它與角色的互生關係，這絕對能讓你放入真正需要的情節
，並塑造角色，貼合你想表現的形象。而不是一堆很酷很帥卻無意義的情節。