今年是「孽子」發表四十週年的日子，趁著參加上次白老師在國家圖書館
的座談會，買了一張今年上演的舞台劇戲票，想說從來沒看過舞台劇，第
一次就獻給了我心目中最愛的小說所改編的舞台劇吧。
看完了台北場的「孽子」後，想起了當初法國書評家雨果馬爾桑盛讚《孽子
》是「一部研悲情為金粉的歌劇」；不得不說這句評語真是鞭辟入裡啊。我
認為白老師的文字裡所承載的美，在華語小說裡足夠排上第一名。在「孽子
」這齣戲裡，白老師也指導了不少內容，所呈現出來的美感令人驚豔。像是
戲裡頭阿鳳的獨舞，舞者張逸軍藉由二道高掛的紅布條，在空中翱翔飛舞，
又不時在空中翻滾、掙扎，很傳神地表達出了阿鳳這頭野鳳凰桀驁不馴的野
性美。還有阿鳳和龍子在空中一起舞動的那場戲，很真確地表達了龍鳳戀那
曾經獲得短暫快樂的早逝戀情。
2020年版的「孽子」讓我印象最深刻的角色是飾演「楊教頭」的廖原慶以及
飾演「小玉」的林貫易二位演員。先來談談廖原慶好了，我覺得他所扮演的
「楊教頭」，一出場就吸引眾人的眼光。他一身亮紅色修身的西裝，拿著一
把黑色的摺扇，走路時的姿態又挺又好看，雖然說話的語氣和肢體動作比較
陰柔，但是整個人看起來就是一個字，「帥」！尤其是他那拿摺扇的手勢，
不論扇子是開或闔，配合著他說話的節奏，使楊教頭這個角色的氣勢相當地
明顯。有一幕楊教頭在傅老爺子家裡的戲，廖原慶飾演的楊教頭要坐下時，
還待地順了一下褲子才坐下，那個動作有點像穿和服的日本人要跪坐時會順
一下下著的動作，雖然是不起眼的小動作，但我覺得這是相當細膩的表現方
法，對於「楊教頭」這個角色有畫龍點睛之效。而另外一位飾演「小玉」的
林貫易，則像是一隻花蝴蝶又像一頭狐狸精，他在戲中搶眼的程度不下於廖
原慶的「楊教頭」。他在戲中搶眼的程度不下於廖原慶的「楊教頭」。在戲
裡面，可以看到「小玉」常常在「大款」面前爭寵，一些耍心機的小動作很
有趣。有一場「小玉」和「楊教頭」的雙人舞相當令人驚豔，林貫易修長的
身形跳起這支舞真的很美，雖然是男性跳著女方的舞步，但卻一點違和感也
沒有，令人印象深刻。
今年因為武漢肺炎的關係，「孽子」因此而改期，所幸有機會能夠欣賞到這
麼精采的舞台劇，也很幸運可以參加白老師的座談會，瞭解關於白老師在創
作「孽子」時的種種經歷。真的很感謝參與「孽子」舞台劇創作及演出的所
有人員，謝謝你們讓我度過了一個美好的週末午後。