關於《我和我的T媽媽》的文字報導很多，但這部片對我來說很印象深刻的是在
「聲音」，其一是林強作的電影配樂，其二是台語，所以在查這部片的資料時，
剛好找到導演黃惠偵上廣播節目「寶島新故鄉」，也是講台語的廣播節目，很適
合做為認識這部電影的前導，沒有空讀文字，也可以用聽的。
以下是包含廣播節目的臉書文章連結 和 試片心得
10/21(五)14:40在台中日日新大戲院 導演會來映後座談
https://www.facebook.com/events/1577075715932940/permalink/1579868392320339/
【台灣紀錄片／ 我和我的T媽媽】
「我在電影裡跟她（媽媽）說的話，都是一起生活三、四十年不曾親口對她說的，
要告訴她我很愛她、我了解她很辛苦，就是說不出來，一定要拿一台錄影機，我用錄影機
訪問我媽其實是要逼她說話，也是在逼我自己說話，幸好我有錄影機這個工具可以幫助我
跟我媽去溝通，雖然還是溝通的很不擅長、很拙劣，但幸好我們還是有做，有完成」導演
在廣播節目裡說。
關於這部片的報導非常非常多，長版《日常對話》也入圍了金馬獎的最佳剪輯、最佳
紀錄片，查資料時找到這個廣播節目，訪談黃惠偵導演為什麼拍這部片，很喜歡，全程講
台語，黃惠偵導演很會說故事，就像她在電影裡的台語旁白一樣。如果沒有時間看文字，
可以先聽聽這個訪談，感受一下這部片。另外，也找到黃惠偵導演在2010年拍攝妹妹惠娟
（也會出現在電影裡）參與牽亡工作的影片《青春之歌》，我覺得也可以做為觀影前對
《我和我的T媽媽》的參考：
2010勞工金像獎佳作作品《青春之歌》
https://www.youtube.com/watch?v=R0Sx6apcH90
「牽亡歌陣」，陣頭的一種，人過世之後，紅頭法師來到靈前，吹奏著龍角、搖動帝
鐘等法器，將亡者的靈魂與神明招來，請神明帶亡魂去陰間地府走一輪，看過陰府十殿之
後，送往西方極樂世界。有超渡亡者、撫慰喪家的作用。有一說「牽亡歌陣」是源自歌仔
戲，包含了很多民間對生死的智慧與傳統說唱藝術。
近三十年前，T媽媽帶著國小三年級的黃惠偵導演和她妹妹逃離家暴的丈夫，沒有帶
戶口名簿就逃了出來（那時代沒有戶口很嚴重啊！），所以黃惠偵導演和妹妹沒有辦法登
記入學，無法繼續念書，便跟著媽媽一起做牽亡直到二十歲。後來參與社會運動並拍攝紀
錄片，三十多歲生女兒之後才回頭來拍攝這個放在心裡很多年的故事。「這是我送給我媽
媽的一封信，是用影片寫的」導演說。
找了篇報導者 寫《我和我的T媽媽》：
【走入同志家庭6》我的T媽媽教我的，不是恨】
https://www.twreporter.org/a/homofamily-documentary
「台語是我媽媽講的語言，其次台語是我對自己的認同，我是一個什麼款的人，不只
是台灣人，更是我對自己『階級』的認同。我覺得這個語言才是我所屬的階級的語言」導
演說。
這部片讓我驚豔的部分，一是全程講台語，再來是年長的T媽媽訴說她自己的時代故事
，還有幾位年長的婆阿姨們的現身（T媽媽的前女友們，應該可以稱為婆阿姨吧？我亂取
的啦～～），從訪談之中可以想像他們那個年代女同志伴侶的互動，真的很特別，絕對是
珍貴的女同志歷史紀錄。這是電影溫柔的力量，我們可以看見他者，也可以看見和自己一
樣的部分，很感謝被攝者願意讓這個社會看見他們的樣貌。
另外，看這部片的過程總感覺坐立難安，大概是因為這部片拍攝時間短，一年就拍完
了，影片裡很多家裡的事、心裡的話是他們第一次那麼認真的面對面坐下來聊，可以感受
到他們之間的尷尬、不熟、不習慣談。讓我想到自己開始想跟父母聊聊自己的事的心情與
情況，非常尷尬。有時尷尬到我很想衝進電影裡把T媽媽從攝影機前拉走，覺得「啊啊啊啊
不要再逼媽媽說這些了啦～～」（我入戲太深），對我來說很赤裸很殘忍，但這畢竟是他
們的母女關係，他們會努力找到出路，作為觀眾，我也只能屏著呼吸看下去。幸好，導演
說看完電影後的一個月，媽媽都非常開心，「我想是她有接收到我想對她說的話，她了
解」導演說。