隨便聊聊
一直以來
我習慣把村上的作品分成兩類
寫實的 跟沒那麼寫實的 以及在這兩者之間的
沒那麼寫實的作品會參雜一些很奇幻的劇情
比方說羊男 發電盤 雙胞胎跟彈珠玩具之類的
相對來講
寫實的作品村上會用相當自限的方式去表達這種我認為類似於潛意識的狀態
比方說after dark裡面在黑夜裡無法熟睡的過場描寫
又或者1Q84裡用雙重受精去表達概念的產生的作法
然後一直到了這本多崎作
其實對於寫實的筆觸來講
這本很明顯在1Q84之後又提升了一個檔次
明明是很日常而瑣碎的對話
卻可以在極簡短而符合現實的對話(紅與藍跟多崎作的對話)中
表達出村上的意圖 同時營造出紅與藍的個性與鋪陳故事的走向
但是我對於題材的剪裁方面是有點不太適應的
一般來講
在偏寫實的作品裡我們可以看到村上執著某個小回憶或是小物件裡
然後描寫情感怎麼與物件(或回憶)相共鳴的
但 這次的多崎作則不然
可能礙於阿作這次在被四個顏色拋棄後封閉了內心的緣故
我們就算身為讀者
從文章裡看到四人相處的片段也是非常中性的
我們可能可以看到
"他衷心喜歡他們四個人 而且比甚麼都還愛他們這一體感
就像樹苗從地下吸收養分那樣"這樣的句子
但不像挪威的森林 對於綠的描寫那樣直觀
我不知道阿作喜歡其他四個人時 對各人究竟是懷抱著怎麼樣的心情
而書中一開始描述四個人的部分
簡直是像是中年男子毫無感情地展開自己的回憶一樣無機質啊
對於偏愛國境之南的我來講
這次的寫實 實際俐落到一種讓人覺得無處可逃的地步 讓人氣結
甚至是最後跟黑妞的告解結束後
氣氛不太像是最終的出口
那個要把握住沙羅的建議
聽起來還比較像是1Q84裡護士跟天吾警告要逃離貓之村一樣
像是書末的"趁著在深深的森林裡迷路 被壞小矮人抓去之前"一樣
而最後 作是否能獲得沙羅青睞呢
雖然寫得很開放結局 但我本質上是悲觀的
沙羅在整本書的角色裡面 功能面的作為應該還更甚於角色情感面的建立
雖然作跟沙羅在一起覺得很自在
但是從描述來看
我始終不覺得作有完整地把沙羅當成一個個體
而是把沙羅當成他情感的一塊缺片
因為跟沙羅在一起很自在所以才會想跟沙羅再在一起
因為沙羅很認真地建議要去面對自己的過去所以才去面對自己的過去
因為需要這樣的一個人 所以覺得失去沙羅的話自己就會死了
就這方面來講
沙羅的立體感可能還沒有被口爆的灰田來得高
灰田作為黑與白的一個調和的投射
很曖昧的在形上的知己跟形下的朋友間做為一個過渡的地帶
如同在夢中 作同時愛撫黑與白 並潛意識中與白性交一樣
而這無處可去的潛在情感(精液)
最後變成了灰田接收
同時象徵著對於灰田 私密情感上的需求
(我不會稱之為愛情 那是更為私人性的一種追尋認可的情感)
最終 灰的離去
宣告了作必須要以底下仍帶著膿的結痂傷口繼續他的人生
也就是沙羅口中所說的"她所不能接受的甚麼"
就我看來
這樣的作情感上的自私與可憐可悲兼有之
但又再也沒有青春時那種感嘆自己變老的那種激情悲憤了
中年男子 不就是這樣的存在嗎 (苦笑)
同樣是村上寫孤絕悲哀的作品
這本村上認同為寫實主義的小說 只能說力道更為蘊含深沉 更無處可逃
失去了神秘與形上目標作為裝飾 不再有回憶可資脫逃 的 疏離感
竟然是這麼的單調苦澀...
我私心還是偏愛國境之南
儘管村上在分類時並不承認那是寫實小說...