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在入冬以來最冷的一天，讀了《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，看完不禁一陣哆嗦
。
其中最痛的一段文字是描述柚木「為什麼」（Why）、「如何」（How）選擇了「作」作為
切割的目標對象；那種排山倒海而來的自我認同危機感、不可抵禦的黑暗力量被描述的如
此深切、鮮明。在這樣的邏輯運作下，「作」是看似何其自然的就被悖棄了。如果他一個
人沒辦法游出那個黑暗的海洋呢？
不會的，因為「作」是一個有力量的人。他以自己熟知的形狀執行著「活」這件事情，他
選擇了興趣作為工作，他懂得與人保持距離避免二度的傷害，他把心鎖起來了──直到再
度遇見沙羅為止。
作的自我探索與重新開敞心房，是一個正確的選擇嗎？說不準，怎麼想都說不準。他懂得
愛了，這輩子從來沒有那麼深刻懂得去愛一個人，他開始讓噩夢入夜
，他明白嫉妒的滋味了。
「現在」與「過去」兩條主線在故事中不斷交纏影響，因為沙羅的勸說之故，多崎作選擇
把原本自以為壁壘分明的界限抹除（或該說是沙羅將之抹除），他讓「過去」的觸角化無
形為有形伸了過來，介入他原本看似平靜無波的「現在」。
但其實舊傷口下的血液從來都沒有停止流動吶。沙羅說。被作擁抱的時候，我感覺得到作
並不在那裡、不在現場。
作把自己藏起來了，受過傷的作不再把最柔軟的內裡對外開放了，即便是面對著溫柔善體
人意的沙羅。曾經是這樣用生物本能自我防衛的作，現在已經不一樣了，在抽絲剝繭發現
了許多他未曾（不敢）正視的現實之後。
所以勇敢去愛是好的嗎？或是像紅仔說的那樣「必須做出選擇不管哪邊都是一樣的痛，這
就是真實人生」──抱持著這樣的態度也可以活下去的，只是不能夠愛得深刻、恨得真切
。
而選擇了重新以誠懇的姿態活著的作，下一個等在車站迎接他的，會是美好的沙羅嗎？不
知道，沒有人知道。
沒有人知道在下一個車站等著我們的人會是誰，或許根本沒有人站在那裡，或許車根本沒
有要停的意思，只是我們的錯覺。