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如果說去看這部電影不是為了孫藝珍，那真的是騙人的，以甜美溫柔笑容當上少男殺手的
孫藝珍，在近來這幾部電影裡，以純情的形象讓人我見猶憐，加上征服中日韓三地的師奶
殺手裴勇俊，兩大殺手連手，可以想見片商笑呵呵期待荷包滿滿的神情，我為了撫慰被工
作摧殘的身心，也進戲院一覷孫小姐的芳澤。
沒想到進了長春，一坐下來..五分鐘..十分鐘過去...一陣寒風吹過，整間戲院只有我一
個人呀！禮拜五的暗暝，戲院只有小貓兩三隻是很不正常的啊 (更何況只有大貓一隻)！
想到出門前翻閱本片在日本上映的紀錄，一上映就榮登票房的第二名，兩天就有三億五千
萬日圓的成績，怎麼在粉絲同樣瘋狂的台灣，觀眾的興致卻明顯地少了很多呢？這種情形
更讓我對這部電影有了好奇心，不過沒想到，才看了十分鐘，我就發現外出的確有別於我
之前對韓片的既定印象，是一部很有意思的韓國電影。
韓國電影目前的發展情形在我看來，實在是很像七八零年代的台灣電影，一方面有大量抄
襲外來電影元素與技術的純商業電影，一方面又有以新電影語言竄起的新興青壯大師們的
傑作。而單就商業電影的開發來說，像是大賣的"我的野蠻女友"，片中不但女追男跑十分
熱鬧，更加入了各種原不搭嘎的類型電影橋段，有外星人，有古裝劇，前面是青春喜劇，
後面又轉成感人悲劇(這部分在"我的野蠻初戀""緣起不滅"裡更加明顯)，熱鬧有餘，但若
仔細撥開花俏華麗的嬉鬧手法，其實電影本身的劇情與節奏是很支離破碎的，彷彿是一碗
香味撲鼻的雜碎湯一般，但是這碗雜碎湯好不好喝呢？從韓流征服亞洲的現象看來，韓國
商業電影的確是成功的，而且製作過這些好萊塢電影翻版片之後，韓國電影工業無論在技
術或是商業行銷上，都更加地純熟，更能掌握住商業片觀眾的口味。回想當年看到許不了
用卓別林那一套在台灣電影大紅大紫，就不會對現在韓國電影裡動輒出現好萊塢電影圖騰
感到驚訝。只可惜韓國電影現在仍然在影壇上發光發熱，而台灣商業電影早已經退化到一
年不到十部的黃昏時期，令人喟嘆。而在長期吸取好萊塢奶水之後，現在韓國商業電影發
展的狀況又是如何呢？ 我們可以拿郭在容為首的一派浪漫導演作為觀察焦點。
可以發現在這些愛情電影裡，都有著極其華美的構圖，豐富的場景配色，三不五時就飄來
漫天飛花落葉，悠揚溫和的弦樂響起，此時就算是醜男醜女站在畫面中間，也讓人頓生浪
漫之感，更何況是韓片裡大量使用俊男美女，整部電影不看劇情，就已經塑造了一個令人
眼花撩亂的"浪漫世界"。所以儘管韓國商業電影在劇情原創上仍有不足，但至少在營造氣
氛這方面已經日漸成熟。
但是外出這部電影，卻似乎不想往堆砌浪漫這條路上走去。
因為一場因意外而揭露的外遇，兩對夫婦因此相逢了，被各自配偶背叛的夫與妻從陌生漸
漸變的熟識，最後甚至也跨越了禁忌的防線...如果要觀眾不想到 1999年類似劇情的
Random Hearts / 疑雲密佈，實在是很困難的事情，不過也許是因為東西方面對這種事情
的處理方式不同，所以導演才拍了這個韓國版本，而比起疑雲密佈，外出也的確在氣氛上
更加低調，劇中有很多二十秒左右的固定鏡頭畫面，只是拍著主角們的生活舉動，不管是
躺在床上看電視，還是對牆壁丟雪球，似乎是為了要表達一種平實低調的氛圍，在這部戲
裡，不但沒有美美的蘋果光，也沒有如詩如畫的場景(主要場景只有他們住宿的旅館與醫
院)，甚至連台詞也沒幾句，如果說是蔡明亮導演的電影可能我也不會懷疑。在這種一切
樸實的手法下，裴勇俊哭到連鼻涕都流下來，不但勇樣不擦，攝影機也一鏡到底，孫藝珍
脫到只剩內衣的地步，左臂上的種牛痘痕跡也清晰可辨，完全沒有修飾，這一切倒不像浪
漫至上的韓國愛情片了.....
劇情其實再簡單不過，外出其實並沒有把焦點放在被背叛者是如何找出被背叛的證據，而
把大部分的篇幅放在主角的哀慟中，不使用台詞來鋪陳劇情，而是使用人物無聲的小動作
來顯示內心的孤獨，像是孫藝珍沐浴過後，在鏡子前不自覺地撫摸著自己的身體，似乎是
在懷疑是不是自己已經美麗不在，成為丈夫背叛的原因，或是在回味與男主角纏綿時的激
情，這種小動作倒是讓稍嫌沉悶的劇情，有了一些想像的空間。以動作來敘述主角內心的
變化，是需要演員極大的投入才具說服力，看的出來兩位偶像主角很賣力地想要表現出怨
夫怨婦的無奈，只不過在主角形象上已經過於扁平(其實這兩個角色在性格上感覺是沒有
任何分別的)，本身表演功力又未臻化境(孫藝珍比起疑雲密佈中用堅強掩蓋悲憤的
Kristin Scott Thomas遜色許多)，加上電影長度又略顯過長，使得電影節奏緩慢的毛病
被更加地突出了，這也是很令人可惜之處。
外出並不完全算是一部偶像愛情電影，更不像是大部分誇張的韓國商業愛情片，它有它細
膩抒情的一面，但也有韓片共通的節奏問題，整體上仍然是可以一看的佳作。