全球影史上最長的電影是１９８７年的美國片，長達８５個小時，片名取得非常好，叫
《Cure for insomnia》。
更早之前，１９７０年一部英國實驗片以４８小時片長，創下當時的紀錄，片名完整地
描述這部劃時代「巨」作－《The Longest Most Meaningless Movie in the World》
台灣影史上公開放映過最長的片子是２００４年金馬影展的《撒旦的探戈》（Satan's
Tango），片長７個半小時，分上中下集播映。
一比起來，６小時又６分鐘的《燦爛時光》（The Best of Youth）似乎算不了什麼了。
不過，《燦爛時光》大概沒辦法治療失眠，也不是冗長無意義的片段，沒有盤旋交錯的音
樂結構，卻展開一幅史詩般壯麗的生命風景。
從６０年代的羅馬出發，Matteo和Nicola這對兄弟帶著精神異常的女孩Giorgia逃離療養
院的虐待，途中卻未能保護她遭警方帶走，兩人從此分道揚鑣，走上不同的命運。性格剛
烈的Matteo投身軍旅、轉任警界，在制式化的生活中變得越加固執孤僻，他用暴力維持社
會秩序，卻始終無法克服內心的矛盾與焦慮；Nicola獨自展開漫長的旅途，直到佛羅倫斯
大水才返鄉救災，期間認識了社運幹員Giulia共組家庭，但是當他成為精神科醫師後，卻
與獻身共產主義的Giulia越離越遠。
這個六小時的故事，縱越半個世紀，橫跨四代家族，歷經佛羅倫斯水災、歐洲學運、都靈
工運、赤連軍恐怖暗殺、西西里黑手黨時代到義大利復甦，它不是一部英雄傳記，只是大
時代裡一段人生剪影。Matteo和Nicola迥然的個性底下，其實追逐著相同的信念：一個理
想、公義的社會，而Giorgia的出現與失蹤正是喚醒他們這份激情的號角。兄弟倆先後以
不同的形式，表達他們對公理正義的關注。Matteo訴諸規範與紀律，原以為這是改變社會
最有效、最直接的手段，但是當滿腔熱血一再遭到長官與同事挫折，滿腹詩書又讓他陷入
更複雜的思考與更高的自我期許，生命除了「茫然」還有其他價值嗎？Matteo縱身一躍離
開人世，一如當年毅然從軍的果敢；他選擇在新年闔家歡聚的時刻墜落在燦爛花火下，也
許是出自最深沉的寂寞、被世界遺棄的心死。
習醫的Nicola和Matteo分手後反而繼續他們未完的旅程，過了一段嘻皮式的生活，1966年
佛羅倫斯洪水迫使旅途終止、投入救災義工，這是Nicola第一次和Matteo及兩位失散的友
人重逢，彷彿所有懷抱人道關懷與社會責任的青年們都趕赴這場救援－包括美麗的鋼琴手
Giulia。六八學運是Nicola和Matteo第二次置身相同場景，哥哥是鎮暴軍隊的大將，弟弟
是反威權、反官僚的學生領袖之一，此時兩人的立場看似極端，內心卻各自矛盾－Nicola
雖然懷著美好的革命大夢，追求精神上的自由自主，卻不曾深入入運動核心，只是跟著
Giulia衝撞、逃跑，彷彿還在摸索現實與理想間的可能性。Matteo是執行公權力的人員，
卻親眼見証同袍受苦，他不滿革命份子的高調和一般民眾的無知，經常違抗體制追求實質
正義。諷刺的是，Matteo並沒有在國家機器中實現改造社會的理想，成為精神科醫師的
Nicola卻透過司法途徑終結週遭不平等、不人道的現象。
電影後半段，女配角的份量逐漸加重，兩兄弟的母親與妹妹、投入暗殺行動的Giulia、長
成標緻少女的Nicola的女兒Sara、為Matteo生下男孩的攝影師Mirella，都是勇敢而獨立
的女性－奉獻於家庭的、堅持於信念的、執著於愛情的，她們敢愛敢恨的鮮明性格超越兩
位男主角，就連無意間被Nicola救回的Giorgia最終也走出療養院，展開自由的生活。印
象中，義大利導演鏡頭下的女性角色，不是沒什麼作為就是流於異色（諸如：安東尼奧尼
、貝托魯奇等人的片子）；以義大利為拍攝場景的電影不是走戰爭、暴力路線就是脫離不
了這塊半島的浪漫情調（「教父」系列與貝里尼的「美麗人生」應該是最為人熟知的），
但《燦爛時光》卻賦予這些女性獨立位置與知性思考，在時代變遷中，她們不是盲從、沉
睡、被擺佈的一群。
電影走到2003年，那已經不是Nicola和Matteo的年代，但他們的子女正要開啟另一段燦爛
人生。他們用笑容迎接命運，一如義大利民族給人熱情開朗的印象，因為青春的夢想就在
眼前，而夢想的終點還在遠方。
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