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日本影壇長久以來，每年都會推出大大小小的古裝劇，尤其是劍鬥劇，不管是言之有物地
探討劍士心聲，或者是五光十色的綜藝大亂鬥，基本上都有一定人數的基本觀眾盤，不過
當中有一些製作精良的劍鬥劇，不但可以吸引到不同層次的觀眾群，票房上得以大豐收，
甚至內容也會受到評論的一致讚賞，可以說是值得細細品嚐的珠玉之作。
如果注意近幾年的優質劍鬥劇，一定會注意到"藤澤周平"這個名字，因為不管是2002年的
たそがれ清兵衛 / 黃昏清兵衛、2004年的隠し剣 鬼の爪 / 隱劍鬼爪、或是2005年的蝉
しぐれ / 蟬時雨(暫譯)，都是當年叫好又叫座的矚目電影，今年藤澤周平的另一篇故事
，盲目剣谺返し即將再被搬上銀幕，由拍攝黃昏清兵衛與隱劍鬼爪而受到大好評的山田洋
次導演改拍為武士の一分 / 武士的一分，木村拓哉飾演劇中意外眼盲的主角，想必又會
再次引起影壇上的一陣劍鬥劇旋風。
就在一個月前的三月十日，武士的一分已經拍攝完畢，接下來將是剪接與後製的工作，將
在明年元月正式在日本上映。
藤澤周平是怎麼樣的一個作家呢？1927年他出生在遙遠的山形，自幼家裡務農，因此在他
的文章裡，總是有著閑靜的農家情景，以及樸實辛勤的農人。藤澤的一生際遇其實是很悲
慘的，24歲那年剛當上教師沒幾年，就得到了嚴重的肺結核，甚至到了得切除部分肺臟的
情況，教師生涯也因此中斷了，但在病床上休養的幾個月裡，從小對寫作很有興趣的他，
藉著這段空閒寫了不少文字，也讀了很多書，可以說為他日後的作家生涯打下很好的基礎
。
沒想到厄運依然纏身，藤澤36歲的時候，剛生下長女的妻子突然遽逝，對命運無能為力的
他開始變得虛無，也開始寫作描寫古代故事的時代小說，至此奠定了藤澤的寫作風格，在
他筆下總是描述在社會底層努力生活的人們，或是鬱鬱不得志的浪人與武士，被貧窮、社
會現實與人情義理壓的喘不過氣，淡淡的筆觸不灑狗血，但總是讓讀者感受到一絲哀怨不
忍的無奈。
1969年，藤澤再婚，夫妻倆與長女三人的快樂家庭似乎改變了他的文風，對現實的控訴依
舊，但多了對主角間的抒情描寫，藤澤對人情世故的掌握更為圓滑，也多了一些幽默的片
段，不再給讀者很大的壓迫感。從這時候到1980年前段，藤澤創作了非常多的時代短篇小
說，成為有名的時代小說家，與司馬遼太郎、池波正太郎等齊名。
如果把司馬、池波與藤澤三人的作品做比較，可以發現儘管三人都是時代小說大師，但很
有趣的是，作品的方向完全不同。司馬的文風比較波嵐壯闊，他也比較擅長描寫像是戰國
或是幕末這樣的大時代，司馬似乎本人頗有以小說做史的志氣，許多名作例如竜馬がゆく
/ 阪本龍馬、燃えよ剣 / 燃燒之劍或是功名が辻 / 功名十字路等，當中都直言不諱他
的時代思維與政治理念；
而池波正太郎則把重心放在江戶時代的民間，他琢磨多年的鬼平犯科帳是一部犯罪推理
大作，藉著長谷川平藏這位火付盗賊改方長官(可以想像成現今的刑事組長)，深入民間
懲凶緝惡的經過，把市井小民的生活描寫地十分詳盡，不管當作是推理小說，或是風土
小說，都是可以讓讀者滿意的作品。
藤澤的風格與司馬池波有著很大的差異，但某種角度又像是兩種寫作方向的結合；不像司
馬小說的人物總是全國跑透透，藤澤的小說背景大多發生在虛構的海阪藩，也不像池波小
說裡仔細分析罪案的機關謎題，或是盜賊的組織分工等細部設定，藤澤的故事主線大多簡
潔明瞭，沒有特別驚人的大逆轉，筆下的主人公儘管大多擁有絕世劍技，但描寫武功招式
的橋段也沒有金光閃閃高來高去的形容，十分樸實。
但他的小說裡描寫貧苦人家的生活，又恰恰與池波的文旨相符，他的人物通常只想過著
平淡的生活，卻經常捲入勢力間醜惡的鬥爭，與司馬小說裡主角身在亂世，人生不由自主
的感嘆又意外的契合。
也許就是因為藤澤小說中常描寫貼近生活的一面，因此當從未拍過時代劇的導演山田洋次
傳出將要拍攝藤澤作品時，事實上並不讓人意外，山田洋次的過往作品裡沒有複雜的影像
語言，主角也都是不言大志的尋常百姓，故事總是一點都不驚險的日常冒險，但就在這些
俗世生活中，透出濃厚的人情味與處世真諦，讓平凡的觀眾格外能體會投入山田導演的作
品。這種"平凡中見偉大"的電影氣氛，也正是藤澤作品中常見的氛圍。
這次的武士的一分，是山田洋次的"藤澤時代劇三部曲"最後一部，但這並不是指山田洋次
不再拍攝時代劇電影，而是指這是最後一次將藤澤小說改編成電影。這最後一部藤澤小說
電影，山田洋次請到了木村拓哉來飾演主角，寶塚出身的檀れい / 檀麗擔任女主角，歌
舞伎大家坂東三津五郎飾演劇中的反派，有這些舞台經驗豐富的演員，武士的一分想必精
采可期，到底這次電影的故事在講些什麼？"武士的一分"這個片名又代表什麼意義？藤澤
周平還有哪些膾炙人口的傑作呢？接下來的報導裡將會揭露一些電影製作的過程，森林也
會密切注意這部矚目的時代劇電影。