感謝各位板大的指教，受益良多。我不是什麼專業人士 ，套一句我
朋友的話：「因為喜歡，所以研究而已。」很多我的文字都是很主觀與
情緒的，登不上什麼大雅之堂。大家討論看看而已。
小時候被外國文化影響很深，直到大學，我朋友跟我講說，我怎麼都在
聽外國搖滾樂(非主流的比較多)，台灣的非主流樂團都沒認識半個。我
從那時候開始對台灣文化做初淺的接觸，有機會到國外後，更是覺得，
自己人要幫自己人，其他國家，甚至我們所看不起的國家或民族，都為
自己的民族國家驕傲，這是很重要的。
好，第一，我或許用錯字了，我不應該用藝術片，應該用小眾市場片。
我要強調的是，或許這世界只剩兩種分法，就是好萊塢體系的主流片，
與其他市場的小眾市場片了。
在美國，阿莫多瓦只在大城市放映，像我所居住的地方是看不到，他是
有市場，甚至最近才做過他的全美回顧影展，不過相較於院線大片，放
映的時間，地區，規模都是有限的。再者，阿莫多瓦是天生的形式主義，
不能說寫實主義者就不是藝術，但明顯的形式主義在許多層面上就不是
為了迎合觀眾而產生的東西，那是一種思維觀念與意識形態的延伸。
沒有電影是不商業的，我可以這麼說，電影終究是要給人看的，那是需
要互動的藝術，不過扯到過分的商業，事情就變的醜陋不堪了。
我許久之前有寫過一些胡言亂語，講到無間道的"成功"，換來的是什麼？
美國版版權一個；劉德華梁朝偉奪的金馬影帝，試問跟傑克尼克遜還有
李奧納多比知名度又如何？當"The Departed"得到破天荒8.4的IMDB高得分
的時候，多少世界上的人知道香港有一部片叫"無間道"？那是港片頃巢
而出的菁華啊~~換來的就是一個出不了亞洲市場的事實。甚至出不了華
語圈的窘境。
好萊塢鯨吞蠶食世界市場，在好萊塢，你看的到寶萊塢，你看的到日式
情境派鬼片，你看的到次文化，你看的到許許多多不這麼"大眾"的東西，
為了賺錢，他們都包了，但品質參次不齊，濫竽充數的在大多數。更厲
害的是一先包裝在商業糖衣下的藝術深度，如X戰警對美國越吵越凶的移
民問題的省思，直接對專制政權做批判的"V怪客"，或是直接對歷史事件
做出回應的"慕尼黑"，這種吃通海的包容深度，正式好萊塢無敵的主因。
認清既然我們是小市場，錢就要花在刀口上。
跟朋友聊天提到，文建會每年光花在音樂上就不得了了什麼歌劇，芭蕾舞劇，
從國外請大咖來演出，還有辦客家戲，原住民文化音樂祭，南管戲哪個不
是小眾的東西，花的也是納稅人的錢？
為什麼那種錢花的下去，到了電影上就被人家說太小眾的東西不值得呢??
不為什麼，因為這些是台灣急於發展的文化。
世俗和精緻文化，有時很難拿捏。
精緻文化需要大才，但世俗的東西更要大才。
通俗音樂，通俗文學，通俗電影，通俗取向的東西，更需要大才，不然就
會淪陷。
大材的培養，只靠別人那些歷史悠久的賺錢套路是沒用的。我很喜歡"雙瞳"
但又何必來個"外國人"撐場面，主角是香港人，講著不標準的國語。現今
國語片個人覺得得每況愈下，日本人、韓國人一再的充斥，為什麼？是因為
台灣人愛看嘛~~票房好嘛~~日劇韓劇看習慣了嘛~~沒有好萊塢模式看不下
去嘛~~海報看起來比較有質感嘛~~
說穿了台灣人自己就不喜歡，甚至已經放棄嘗試自己的東西，對自己的東
西感到不屑，沒信心，覺得自己竟拍些怪片。
如果我可以，我真的很想張作驥、易智言等導演再拍拍更商業一點的片子，
蔡導可以回頭拍些教"有劇情"或"明星光環多一點"的片子，再陪養多一點楊
貴媚、陳昭榮、小康、范植偉跟桂綸鎂，不過我知道，這是不可能的，沒有
這些實驗性高藝術層面廣的嘗試，他們不會是現在的名導。
我不覺得是誰的問題，是世人已被全球化思維索灌輸，看過大聯盟覺得台灣
打球都像收過錢(他媽的某些垃圾媒體亂講)，看過大明星大製作逢迎拍馬口味
的片子就覺得為什麼我們都不能拍這些"只有好萊塢才拍的起"的片？或許政
局的不安，種種原因，台灣人以別人眼中的驕傲為榮，覺得自己不堪一擊。
真善美、絕色長春等小眾戲院在台灣行之多年，竟然也傳出經營不善的聲音，
我傷心，難過。以前全家大小一起去看侯導的時代已經過了，連最後的發聲
之地也快被趕盡殺絕嗎？
人在國外，感觸更深，我以台灣所有揚名國際的片為榮，就算那只是小眾，
我以中華隊為榮，就算那只是個亞運，理論上只有三隊再打。是太難了解，
還是自己不想了解？多少地下樂團片廠環境的苦，真的很苦，不過他們還
是願意傾家當產的打拼，當自己口口聲聲說商業商業，自己對台灣人的信
心又有多少？
我還是信心十足，因為我曾經被感動，我不了解不一樣的聲音為什麼就是
不好，我並不是說盲目的支持小眾市場，而是那種批評已經超越了理性的
批判，「你為什麼不拍商業片？」對我來講，不就跟問「你為什麼不打像
大聯盟一樣精彩的比賽？」一樣。
我相信不只我對台灣有信心，大師兄鋒哥也對台灣有感情，人不只是向錢
看而已，先拿出自己的實力再說，然後對於那些有實力又肯努力的人，也
請不吝嗇自己的掌聲。