原文刊載於《金桔粒的影像部落格》
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近幾年來，牽一髮而動全身的電影不少，最為人津津樂道的應屬Eric Bress和
J. Mackye Gruber所執導的《蝴蝶效應》(The Butterfly Effect, 2004)了。奠基
於「如果一切可以重來」的假設，《蝴蝶效應》以一個極為誇張的前提（讀日記就
可以時光倒流？）大玩時空交錯與平行空間的概念。
由於故事高潮迭起，儘管沒有大明星（當時Ashton Kutcher給台灣觀眾的印象還停
留在《豬頭，我的車呢？》的喜劇演員之流）撐腰，也一躍而成該年最受矚目的電
影。即便是隔年類似題材的《顫慄時空》（The Jacket, 2005）請來了奧斯卡影帝
Adrien Brody和清秀女星Keira Knightley，也不及《蝴蝶效應》當年的成就。
相對照於今年的《時空線索》，如果拿掉風格化的攝影及導演所拿手的，在戰略室裡
運籌帷幄的倒述手法，整部片滿是漏洞的時空邏輯和華而不實的時光機器，只能說是
金玉其外而敗絮其內。
《時空線索》描述一名菸酒槍炮管制局調查探員道格（Denzel Washington 飾）調
查一樁震驚全國的遊艇爆炸事件。ＦＢＩ特殊探員安佐（Val Kilmer 飾）邀請道格
進入特別調查小組，利用ＦＢＩ內部的高科技衛星重現系統，追蹤案發「四天半前」
所有關鍵人物的行蹤走向。在調查過程中，道格不知不覺地愛上一名素昧平生的受害
者。透過時空機器的蒐證，ＦＢＩ順利地抓到兇手，卻無法挽回爆炸案所有受害者的
性命。於是他決定抗命，親自回到過去，企圖改變這個「結局」……。
以大量風格化攝影、拼貼的鏡頭剪接，以及倒述型敘事見長的導演東尼史考特，前幾
部電影的評價可說是毀譽參半。靠著前幾年《間諜遊戲》與《全民公敵》的叫好叫座
，讓人們重新注意這位「史考特」家族裡的另一位優秀導演。但前二年的《火線救援》
與《女模煞》似乎令他陷入另外一種創作上的瓶頸。
在《火線救援》（Man on Fire，2004）中，大量廣告標語似的上字手法與ＭＶ式的拼
貼剪接，像極了在看一首接著一首風格迥異的音樂錄影帶。幸好該片還有達柯塔芬妮
的早熟演技與丹佐華盛頓的復仇之心，否則真的只會淪為賣弄手法的電影Pizza。而在
《女模煞》（Domino，2005）裡，玩弄影像的野心不減，但故事卻比《火線救援》更
欲振乏力。僅管號稱改編自傳奇人物Domino Harvey的真實故事，也難以吸引一般觀眾
與影評人的青睞。
所幸，在《時空線索》的東尼史考特重拾《間諜遊戲》說故事技巧，透過眩目華麗的
高科技時光機器，重新解構詮釋再一般也不過的爆破動作片。雖然在電影中，慢動作
的風格化鏡頭以及飛車爆破一樣不少，但東尼史考特用一種很聰明的方法，重新呈現
它不時zoom in/zoom out的獨特鏡頭語言。在某一場科學家解釋「白雪公主」時光機
的使用原理時，道格提出他的疑問說「如果《白雪公主》主機所顯露出來的影像時間
是一直流動的話，為何影像可以快轉？科學家對他說，那些不是快轉，而是多重角度
的快速切換。」聽到這句解釋我不禁莞爾，東尼史考特究竟還是找了一套劇情上的解
釋，來合理化自己風格化的攝影了。
雖然我不會因為幾個刻意的慢動作鏡頭，就諷刺東尼史考特的電影像麥克貝的翻版
（其實是更有過之而無不及），但《時光線索》裡無謂的風格化鏡頭還真的是超載了。
幾個丹佐華盛頓出場時的慢動作鏡頭不但不知所云，也不知道導演是刻意要將道格塑
造成悲劇英雄，還是單純的只是想要玩鏡頭語言？
至於在劇情上，搭乘時空機器回到過去改變的類型電影，在８０年代的《回到未來》
系列可說達到一個極致，之後的電影大都是舊酒裝新瓶的狗尾續貂。然而《時空線索》
硬是掰出了另一套理論，用大家都熟知的時空蟲洞原理，輔以幾乎不可能的科技，完
成了科幻電影似的「時光機」。光是聽著奠基在物理學上另外一種時光旅行的可能性，
就是一種享受。可惜那個假設過於類似《全民公敵》中無所不在的監視系統，好像
《全》片的2.0加強版。同樣的戲碼搬演一、二次還好，再發展下次恐有黔驢技窮的負
面聯想。
關於時間旅行的說法眾多紛云，莫衷一是。《時空線索》的重點不在於提出更精闢的
解釋，而是將那台可以看到四天前的時光機器當做賣點。只是我對英文片名”Deja vu”
小有意見。編導有意無意地想要暗示，我們的生活中之所以會產生似曾相識的「既視
現象」，是因為平行時空交疊的關係。但deja vu的概念在本片並沒有發揮到極致，因
為編導並沒有相對地去製造平行時空中，二組對照人馬實踐「Deja vu」的機會。只有
在片尾的時候，藉由第二個時空獲救的Paula Patton凝視著Danzel Washington時，讓
Danzel產生一瞬間的恍神，來說明這個現象。原來Deja vu也只是個點題的賣點，卻不
是該片的中心主旨。如此有趣的概念竟然只出現幾秒鐘，不禁讓人替這部電影感到一絲
惋惜。
雖然《時光線索》的時光邏輯漏洞百出，但電影以快節奏的方式，讓觀眾在第一時間內，
無法去戳破編導所共謀架構出的時光陷阱。唯有經驗完二個小時的聲光刺激後，跟朋友
和家人在咖啡廳討論劇情時才會一一發覺漏洞。但，就算抓出電影的Bug又如何呢？電影
本來就是人生的Deja vu。太認真去想，只是徒增煩惱罷了。去享受矇矓記憶的夢，才是
唯一的真實，不是嗎？