原文與劇照請參照：http://totorogo.dyndns.org/?p=293
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這篇文章我一直很想寫，今天網友又問起這個問題，一時心神激盪，寫了一些想法。
"地海戰記出了什麼事？"
我早在06年就耳聞地海的問題，我也看到了原書作者娥蘇拉不太高興的聲明，很多人問我
地海"好不好看"？但我一直不願意正面回覆這個情況，因為我畢竟對於吉卜力有著極為深
厚的感情，這些動畫曾經深深地影響著我，宮崎駿的處世觀點 (尊重自然、永遠的反社會
反權威)也塑造了我的部份人格，所以我始終不曾對吉卜力的任何作品做出正式的評論，
即便是近幾年的吉卜力作品不免有些瑕疵，但我永遠用一種正面的角度去看這些電影。
地海當然不是宮崎駿的作品，宮崎吾朗選擇這樣一部大作品來改編有他的用意，當然地海
原著本來就不是一部容易改編的著作，它的陰陽調和觀點也很難改拍成影像作品，但除了
對父親的反動，宮崎吾朗企於一戰成名也佔了很大的因素。畢竟，吉卜力太需要一個接班
人了。
我們暫且離題一下，先看看吉卜力現在有哪幾位候選者，令人驚異地，吉卜力的長篇動畫
監督，除了高畑勲之外，真的就只剩菜鳥的宮崎吾朗了，
百瀬義行的短片拍得還不錯，2002年與電音團capsule合作的短片三部曲
"ポータブル空港"(portable機場)很有趣很時尚，但他也沒當過長片的監督，
其他的幾位意欲栽培的監督又發生了很糟糕的事情，都引發了出走潮：
現在大紅的時をかける少女 / 跳躍吧！時空少女監督細田守原來是移動城堡的監督，在案子進行中發生了很多溝通不協調的問題，宮崎駿完全是揮淚斬馬驥的狀態
下把細田守給解職了(一說陣前換將是移動城堡表現不佳的主因)；
還有曾在魔女宅急便擔任助理演出的片渕須直也離開了(後來到STUDIO 4℃去了，最新作電視版"BLACK LAGOON"
獲得不少好評)；
原訂的後繼者近藤喜文47歲就英年早逝；
茄子 アンダルシアの夏 / 茄子安達魯西亞之夏(台灣由普威爾代理)的監督高坂希太郎
雖然號稱"宮崎駿的第一入門弟子"，但他現在又不是吉卜力的一份子；
男鹿和雄、田中栄子、山本二三這些當今日本美術界屬一屬二的巨匠也都離開吉卜力了，
頂多是彼此間還有自由合約，但都是case by case的合作...
這是怎麼了？大家為什麼都爭先恐後離開吉卜力了？
宮崎駿與高畑勲兩個老人與一個菜鳥，兩個半監督竟然要撐起一間在海內外這麼有名的動
畫工作室，現在的吉卜力真的用"危在旦夕"來形容一點都不為過。更多的是從外界來的冷
潮熱諷，八卦雜誌，動漫論壇，不間斷地討論著宮崎駿獨斷的經營手法是多麼地殘害著人
才的創意，66歲高齡的他本身是否江郎才盡也是熱門的話題。最後，"在宮崎駿羽翼下的
吉卜力，是養不出任何後繼者的"，庵野秀明這番話聽來刺耳，但我們不能不說真是一針
見血。
我看到有些人說，如果宮崎駿來拍就不會這麼爛了，問題是，真的嗎？移動城堡比起輕鬆
幽默的原作差異頗大，事實上它還比較像地海戰記，有"名"與"實"的差距(老太婆與少女)
，有正與反的調和，可是我們看看移動城堡變成什麼樣子？這正是近年宮崎駿的問題：過
多的資訊量塞在一部兩小時電影裡，魔法公主是這樣，移動城堡也是這樣，這兩部片的結
尾都彷彿可以看到，宮崎爺爺說教到近乎口齒不清的地步，連口水都噴出來了(刀斧痕跡
太過明顯)，最後西哩呼嚕莫名奇妙地完結了。這樣的宮崎駿作品，難道就不會獲得惡評
嗎？
吉卜力的好評作品都有個慣例：他的故事勢必是簡單易懂的，這是因為宮崎駿這些早期動
畫製作者，都習慣使用畫面來表達感情，"龍貓"裡的龍貓一句話都沒講，他只有簡單的動
作去表達一個自然生物的想法，魔女琪琪的魔法消失了，鏡頭只一直拍她上上下下跌跌撞
撞地試飛，最後什麼也沒說地就恢復法力了，這一切都只有畫面帶過，沒有什麼台詞。因
為這才是動畫的真正力量，不然讀者去看小說不就成了，但如此一來故事也就不能太過峰
迴路轉，因為要保留時間表現劇中人的感情反應，透過這些日常生活的動作，觀眾才能瞭
解它們在無言中想傳達什麼，才能更進一步地體會，並站在與他們相同的思考立場。
基於這種觀點，我甚至可以說，一開始選擇地海就是失敗的。地海的台詞不多，很多是意
象上的概念，但是它想表達的意念又不是那麼單純可以表達出來的，在兩個小時裡光要傳
達名實之分是多麼困難的一件事，近年來的宮崎駿都不太可能處理這樣的資訊量，這可能
更遠超出於初執導演筒的吾朗能力之上，非常地吃力不討好。我覺得至今日本動畫界上，
要處理像地海這樣的故事，除了今敏外不做第二人想，因為他一直非常喜歡這種現實與幻
想，真實與虛假兩種極端力量拉扯的故事， Perfect Blue是，千年女優的如戲人生亦是
，電視版的妄想代理人更是，最新的盜夢偵探也是這種類型，今敏又擅長處理複雜交錯的
故事線類型，交給他拍也許會有不錯的成績。
我們來看看宮崎吾朗這個人，作為經營者，他的想法是正確的，吉卜力是一塊大寶藏，擺
脫過去保守封閉的宣傳手法又有何不可？光看三鷹吉卜力美術館的經營成績，宮崎吾朗是
有某種程度的經營手腕的。但作為創作者，他似乎不能夠把他的想法濃縮聚集起來，強烈
地灌輸給觀眾，反而迷失在誇張混亂的視覺畫面之中，許多日本評論都提到"論點模糊""
敘述不清"這一點，我想"把故事說得清楚"，這是一個動畫監督，一個電影導演最重要也
最基礎的概念，宮崎吾朗還需要很大的努力。
我還沒看地海戰記，但我已經承認這是失敗的作品，但我勢必會進戲院看一次、兩次，我
想知道它的問題所在，試著找出它殘存的意義，"子不嫌母醜"，我是抱著濃厚的舊情去看
地海戰記的。