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無疑的，陳可辛可怕的野心與執導能力，造就《投名狀》成為一部極具震撼力的華語
電影。
即使早在預告片裡面，就已經預告了這部電影的史詩性格，然而令人意想不到的是，
除了在大型的戰爭排場、激烈的情緒展現、迭宕的劇情起伏之外，陳可辛做到了許多中國
大導演無法做到的事：將電影的文化內涵擴充到近於飽和的極限。在《投名狀》裡我們將
不必忍受華麗鏡頭背後的空虛，不必失望於賣力表演下的索然。在原本民間傳說的「刺馬
案」上頭，大筆添上了許多豐富的層次。
我說《投名狀》幾乎是拉了整部中國文化史來做為電影的構成元素。
「投名狀」的由來出自於《水滸傳》中林沖上梁山的情節，所以在龐青雲(李連杰飾)
的倒敘裡，山字營的起頭人數恰好一百零八，這是陳可辛向《水滸傳》致上的敬意。不過
在《水滸傳》中，眾家好漢在前頭有足夠的回數，可以扮演力抗貪官的英雄形象，而《投
名狀》裡的山字營兄弟，終究只能展現宋江被招安後的悲劇。比起刺馬案中的馬新貽死於
刺客張文祥之手，《投名狀》中的龐青雲卻是政治鬥爭下的犧牲者，更近於《水滸》的精
神。
山字營由三人帶頭，難免令人聯想起《三國演義》裡的劉、關、張桃園三結義。其中
龐青雲與劉備的呼應最是貼切。雖然比起羅貫中筆下婦人之仁的劉玄德，龐青雲多了甚多
殘忍的面目，但他既是胸懷大志、腹有良謀的悲劇英雄，又是能屈能伸、逢場作戲的箇中
能手，如此比擬，確無不當。至於趙二虎(劉德華飾)和姜午陽(金城武飾)與關、張的性格
對應並不密合，不宜強為作解，但是二虎在宴上所看的戲中戲，戲子臉譜倒也暗示了導演
的確有此類比之意。
而在姜午陽刺殺龐青雲的高潮戲碼裡，姜午陽明知技不如人，卻在觀眾面前上演了一
齣血淋淋的自虐劇碼。就算到了已被制服、反抗無望之際，仍要手握空刃，一刀一刀的向
著龐青雲的胸口刺下，彷彿太史公〈刺客列傳〉裡的豫讓從古簡陳編裡走了出來。不同的
地方是，豫讓執趙襄子衣「拔劍三躍而擊之」，是事敗身死、深仇難報的情況下，帶著幻
想的勝利安心上路，而姜午陽尚有機會手刃仇人、見證他的殞命。只不過，這樣的情況是
否能讓姜午陽在面對死亡的結局時感到快慰？答案恐怕是否定的。
其他的小節尚有太多太多的典故：為了節省軍糧，殘殺蘇州四千降軍，這不過是秦趙
長平之戰及其中國歷史上諸多翻版的魍魎；斬兵立威、以整軍紀，兩條人命或許可以與孫
武刀下的吳王愛妃同病相憐；黎民百姓的流離失所對照廟堂高官的逸致閒情，《杜詩》中
「朱門酒肉臭、路有凍死骨」的警句言猶在耳；龐青雲鬥倒何魁的過程極像楚漢相爭的翻
版，而他被官場鬥倒的過程卻又是諷刺小說裡的萬年題材。
於是，在看《投名狀》的時候不要懷疑自己的情感為何如此脆弱，為何會因為一些虛
幻的光影動容──你面對的是整個中華文化的積累，尤其實，中華文化中所有悲劇成份與
黑暗層面的積累。面對這樣深厚的鉅作，別說故事主線製造的矛盾與衝突就已教人喘不過
氣，連這些小小的元素都扣人心弦。
無論是血肉橫飛的武場也好、情感糾葛的文戲也好，無時無刻都會出現發人深省的一
個動作、一個畫面。若要再思考主線劇情裡正義與利益、大義與小節、真愛與恩情等等大
哉問的辯證，恐怕不止2007到2008，得需要更多更多的時間，才能建構出一套自己的哲學
體系。所以，《投名狀》不但該看，還應該好好的看、仔細的看。除了像傻子般的入戲、
讓自己的情感認同在龐、趙、姜之間飄移流轉之外，更需要冷眼旁觀，用一種全知的視角
慢慢爬梳其中的寓意。
一部電影能夠達到這樣的內涵高度，我想稱之為華語電影中難得的史詩巨構，應該不
算過譽了。