http://akashic-nt10.blogspot.tw/2012/11/pi.html
身為楊．馬泰爾的忠實書迷，得看到他最重要的作品由李安改編為電影，實在是讀者之至
福。
導演
溯思既往，李先生注重細節、又忠實反映原作精神的導演方法，總是能令傑出故事發
揚光大。既使如《理性與感性》這般未見成熟且不合於當前時宜的小說，他也能拍得有青
出於藍的趣味（當然，艾瑪．湯普遜的劇本同樣居功闕偉）；《色．戒》張愛玲原筆僅僅
大綱式情節鋪敘，改成電影後，豐富錯雜的人際關係，與幽微細膩的人心愛恨變得更加具
體傳神；更別說《斷背山》如此傑出的原作故事，導演知道只要照樣搬上大螢幕就足以扣
人心弦，未添附多餘的變造改寫即是其智慧所在。
從選材就可以看出李安慧眼獨具。然初聽說Pi與理查．帕克的故事，要經由他手躍上
大螢幕，仍讓我半喜半憂。雖然他是位從無庸手的導演，有過好幾部名作足擔經典之名，
此故事仍堪稱一堵高牆：要知道，這可能是人類二十一世紀以來最偉大的文學小說（沒有
之一！）。楊．馬泰爾遲早加冕諾貝爾至崇桂冠，《少年Pi的奇幻漂流》必然為最重要的
封頂證明。我數年前初讀，就夢想祂總有一天改編電影，讓更多人認識、感懷、體悟甚深
；卻既期待又害怕受傷害，深怕不朽而感人的故事，淪為可笑低俗的商業丑劇。李安接手
確實令人放心不少，我仍忍不住懷疑：他有辦法掌握劇中驚濤駭浪的大場面嗎？他可以透
過攝影鏡頭捕捉到大自然森羅萬象的絕美神貌嗎？他能夠將故事如影隨形的暴力殘酷適當
轉化嗎？他是否有專注而認真理解故事的蘊含？如果有，他又要怎麼樣讓廣大觀眾也正確
地理解其中深邃的意志？
畫面
直到走進電影院親身見證一切，我才知道：種種憂慮完全是多餘的。李安再次超越自
己，攀上其電影創造的新高度。原作三百餘頁的文字份量，導演在極有限的兩小時裡做到
時間最有效運用，充分完整地呈現出人物和事件的命運因果，相信即使未曾讀過小說的觀
眾，也一定足以藉此通盤明白故事真相與蘊含。而在忠實改編的前提下，雖然對已讀過原
作的觀眾而言，可能少了一點故事面的驚奇企盼，但電影中極其美麗的畫面懾人，時而精
巧勾勒各種動物生生不息的神情樣態，時而以雄偉自然的多端變化壯盛揮毫，直叫人目不
轉睛。不禁感嘆地球脈動下天造地設的神奇，竟能如此盡展眼前，使我們如身歷其境又感
觸良多。3D影像技術的發展，終於不再只是譁眾取寵多賺你一筆的無謂噱頭，而是足以讓
你設身處地、領會更深感受的豐沛表達形式。
如果為了幾次不好的3D觀影經驗，而捨棄《少年Pi的奇幻漂流》3D版本，那真是非常
可惜。李安不僅正確而深入理解了這個故事，也同樣正確理解「3D」這種影像語言，並深
入將它體現出來。因為有了3D影像，我們可以看到形態立體的三趾樹懶就在腳前樹上，難
得挪動身子變換姿勢，迷蹤飄忽的盤旋蜂鳥，更彷彿一伸手就可以抓到般近在眼前；因為
有了3D影像，我們可以在救生筏防水布上直接震驚於猛虎襲身的驚嚇，和與其凝神對峙的
僵直恐懼；因為有了3D影像，我們更可以隨著少年Pi的視線神遊，穿過魚群、軟體動物和
泡沫、微生物編織而成的曼荼羅花，深入大海生機盎然、如宇宙星河的美麗光譜，又急急
大浪暴雨崩來，切身告訴你美麗大自然生機背後蘊藏的無限殺機。平面影像或也能啟發相
類體會，3D表達則可以做到更好。在楊．馬泰爾修辭形容之精彩已無與倫比的現況，李安
選擇用三維感官大膽挑戰，終於創造出足以和原作分庭抗禮的美。一個栩栩如真繽紛可信
的大千世界，一齣不可思議的漂流歷險，一段光明與黑暗永恆抗爭的靈性旅程，是以傳神
具現。
轉譯
礙於篇幅及電影結構，比較可惜的是小說中仍有許多精彩細節，無由經大螢幕通盤演
出。例如海難前，帕帖爾先生（成年Pi）在學院裡關於三趾樹懶的研究、有關動物園的經
營與動物感受、父親對孩子們的震撼教育（不只是老虎餵食秀，還有更多一些「巡禮」）
、三方神職人員的互辯互嗆，到海難後，Pi試圖「謀殺」理查．帕克的各種手段奇想、海
上漂流中，Pi在狩獵方面熟能生巧的技術、Pi對於肉味從排斥到悲喜於維繫生存的反應轉
進、Pi在極度飢餓彌留之際和理查．帕克的對話，或是Pi劫後餘生對食物的無窮渴求、在
醫院中與日本調查員充滿機智的對話交鋒等等。卻也因為李安得當剪裁，將時數控制在大
眾能接受的一般長度同時，亦使成品情節有凝鍊十足的完成度，而不致蔓生枝節失去焦點
。精讀原作小說當然能發掘更多東西，純看電影一樣不會感覺有何遺漏，大師功力即在於
此。
分級制度限制下，導演刻意削減暴力事件，讓這個神奇動人的故事得以展現於更多人
面前，更是值得肯定的努力。《少年Pi的奇幻漂流》小說之所以好，有一部分原因來自於
祂具體而精準地刻劃暴力場景，和天生萬物的壯美大自然，兩兩形成再鮮烈不過的強撼對
比。楊．馬泰爾筆下，天空、太陽、大海和萬象生命交織而成的絕景，正如電影畫面般美
得令人心碎；小舟上，Pi卻正用著斧頭擊殺大魚和海龜，作者十足鉅細靡遺寫到每一斧劈
鈍擊伴隨而來的肢體掙扎、血肉糢糊和腥臭味。在原始的屠戮過程中，竟還形成難以置信
的美麗：
……我謹慎的做完後續工作，我雙手握住斧頭，用斧背猛敲魚頭。鯕鰍臨死之前的掙扎
也是奇觀，牠身上散發出一連串的閃光，藍的、綠的、紅的、金的、紫的，各種光芒彷彿
霓虹一般在牠身上閃爍，我感覺我是在把一道彩虹打死。最後牠終於靜止不動，顏色也黯
淡下來，我才能把魚鉤給拔開，甚至還救回了一塊魚餌。
－《少年Pi的奇幻漂流》P.214
我第一次看到這段敘述，簡直是嚇呆了：怎麼會有人具備如此精神力，可以用日常難
得一見的豐美色調來描寫死亡恐怖？我感覺我是在把一道彩虹打死。我感覺我是在把一道
彩虹打死！多麼驚人的述詞，展現絕美的同時更放射出無限的暴力。也許會有書迷因此不
滿，認為李安取消暴力所能帶來的反差，一定程度上喪失了原作的神髓。我卻覺得，幸好
電影是這麼含蓄地處理了。楊．馬泰爾太過聰明，善用一切精巧大膽的言語說故事，時而
流露出那超過讀者神經容忍極限的絞架幽默式戲謔，讓我有時不禁懷疑，作者是不是藐視
他以外的所有人類？幸而他最終逆轉的結局，肯定人類向善、憧憬光明的美好之心，足讓
人都崇敬他和他的故事。故事交到李安手上，少了殘虐的血腥惡夢，更多的是讓各種不同
年齡層的一般大眾，都有領受這故事如何感人至深的機會。僅從傳播和分享的意義上來看
，這已是李安非凡的成就。何況他精琢少年馴虎的過程絲絲入扣，與另一版本的黑暗卻「
寫實」故事對照，仍足以令人信以為真，更切實呼應了原著「信者之福」的意念。這也才
是讀者真正應該看到的。
精神
既要人虎共乘一小方舟，Pi自然非得嘗試馴服理查．帕克不可。小說將這過程寫得傳
神細微，電影同樣是描摹極寫實生動。從最初被迫以救生衣和船槳另築小筏懸外飄盪、嘗
試留下尿液劃分救生艇上的勢力範圍（雖然失敗了，還反讓理查．帕克潑了一臉虎尿），
及至Pi藉由船體搖晃、哨音、長柄威嚇、食物供給（幸好一陣飛魚群來）等現地素材，如
馴獸師用力調教，才好不容易控制了大貓的行動。李安專注於此，從動物行為的制約化反
應出發，刻劃這一對共患難搭檔之斡旋交鋒，第一則「有動物的故事」才有了征實的可看
性。
然而還有些東西比起寫實情節更重要。「我們」之所以會願意試圖相信那帶有傳奇色
彩、有老虎的故事，正因為我們是向善的人類。發展智慧、科技與思想，絕不是為了要以
更有效率的方式破壞母星、殘害同胞；而是為了讓所有人都過得更好更快樂。理查．帕克
的存在，自是比第二則「沒有動物的故事」還超出常識想像，然第一則故事如此善用智謀
、持守信仰、積極求生的正面態度，卻也比第二則故事滿溢憎恨與邪惡仇殺的恐怖世界更
值得嚮往。不是嗎？
我衷心這麼想著，相信許多人也這麼想著。引領眾人做出向善的抉擇，正是《少年Pi
的奇幻漂流》故事精神為何偉大。楊．馬泰爾在之後的作品《標本師的魔幻劇本》有過一
大哉問：「未來一切都過去後，我們要怎麼談起在我們身上發生的事情呢？」其實他已曾
透過Pi之口告訴我們答案了。縱然「我們」有時被迫穿越慘無人道的死蔭幽谷，至少「未
來一切都過去後」，我們還可以如此談起在我們身上發生的事情：來說一個故事吧。人類
有智識以來最珍貴的能力，藉由此而傳承的不僅僅歷史和記憶，更重要的是將愛與勇氣教
給孩子們。實事求是的陰慘污濁盡可留在國圖檔案室裡，下一代開創未來的子子孫孫，則
期望他們所擁有的，是不畏橫逆挑戰的勇氣，和始終堅持人心光明的愛。這正是我們隨著
少年Pi的奇幻漂流歷劫歸來後，彌足珍貴的啟示。
－－－－－－－－－－
延伸閱讀：
上帝的虎紋：《少年Pi的奇幻漂流》