塗翔文╱壓抑的遺憾與溫柔──評「我最親愛的」
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【聯合報╱塗翔文（影評人）】
超過80高齡的影帝高倉健，最擅長的是沉默寡言、壓抑情感的典型日本男性角色，他
之於日本庶民電影的標竿地位，就好像克林伊斯威特之於美國的西部片類型一樣。「
我最親愛的」是他與「鐵道員」導演降旗康男再度合作的新片，走的還是延續如山田
洋次名作「幸福的黃手帕」、「男人真命苦」同一派的傳統通俗劇風格。
高倉健飾演監獄裡的技官，在妻子病逝過後，才收到她希望骨灰灑於故鄉海域的遺囑
，於是在滿心的疑惑與不解中，開車踏上長長的旅途。表面上，「我最親愛的」像是
一部「公路電影」的形式，因為隨著他在路上遇到形形色色的人物，似是反映社會人
生百態，又能讓一票明星順勢客串；但其實透過這故事和旅程，我覺得導演降旗康男
想闡述的重點，反而是婚姻關係與生死頓悟。
「為什麼她不將這個遺願親口告訴我？」這是高倉健堅毅滄桑的臉容上，一直未曾褪
去的憂愁緣由。直到余貴美子飾演的寡婦，憂憂地勸了他：「即使是夫婦，也有彼此
之間永遠不瞭解的事。」這簡單而關鍵的一句話，彷彿才終於點開他中的抑鬱糾結。
透過眾家巨星鮮明的角色性格：北野武的瀟灑泰然、佐藤浩市的欲言又止、綾瀨遙與
三浦貴大的兩小無猜，原來每個人背後都有秘密。無論是即將新婚、還是已經孑然一
身的，彷彿象徵著婚姻歷程中不同階段的光譜案例，各有各的複雜問題。
旅行與流浪的不同，在於有沒有一個等待回去的地方，也就是家；但是當身邊的另一
半離去之後，孤獨的那一個，還是要懷抱著已逝者的寄託，讓生活繼續下去。日本人
擅長拍「療癒系電影」，一切都是源自他們壓抑、節制的民族性，所以當許多的遺撼
與不捨，都要待到在生死之後才解放開來，反而引人鼻酸。不過這一回，「我最親愛
的」雖是相同的操作路線，卻把一切做的更隱諱內斂，千迴百轉的人生況味，不煽情
也不明說，盡在曲終人散之後，才漸漸釋放開來，等待對生命自有一番歷練的觀眾，
細細體會。