台灣片商十分有誠意地把小津安二郎的《東京物語》和山田洋次的《東京家族》安排在同
一個月上映，這樣讓台灣觀眾有了對比式選擇來看這兩部電影，既然小津安二郎的經典性
已經無法撼動，在故事主線走的是同樣的基調和橋段設計下，讓我進場就會開始在想山田
洋次會用什麼手段來重新詮釋《東京物語》，或是他選擇是全然翻舊?
等到看完電影後，才發覺到山田洋次不愧為一代日本電影名導，就算是口口聲聲說是致敬
，卻有著不同的解讀和詮釋手法。在原版《東京物語》中，父母親腳色交由笠智眾和東山
千榮子來飾演，同時也因為他們的出現，讓整個故事重心擺在於關注日本戰後老人議題身
上，一則父親的清瘦冷峻與母親的自然談笑風生，已經清楚烙印在老一輩觀眾腦中，二則
便是二媳婦原節子身上，就算兒女成群卻無法承擔父母親來到大城市的問題，手足無措之
際，這個重擔卻意外落在沒有血緣身分的二媳婦身上，守寡多年、無欲無求的日本傳統女
性形象，在原節子美麗的外表下，依舊看的出來她的堅忍和強悍肩膀，這兩點便是在小津
安二郎版本中，在如此平淡溫潤的故事情節下，所透露出來強大的影像效果。
而交由山田洋次手上時，卻選擇不一樣的處理態度來還原這時代日本人的想法，首先便是
消失的二兒子妻夫木聰的腳色給予”復活”，在新版本中，這個腳色看似個不負責任、得
過且過的日本尼特族，令橋爪功和吉行和子兩位”新”的年邁父母親傷透腦筋，但在前頭
一直描述著辦事不牢靠、隨興過日子又堅持己見的形象，隨著蒼井優的出現，又起了另一
個化學變化。蒼井優也可以被視為山田洋次版的”原節子”，同樣有著日本傳統女性溫柔
婉約和細心的特色，另外也從她的口中透露出她與妻夫木聰之間相識相愛的過程，了解到
這位不成氣候的兒子卻有著不一樣的熱心腸。這點便是山田洋次不像小津安二郎那樣地用
力批判，反而用另一種老人看當代年輕人的作為下，還給他們一個公道和一個真相。
時代的印記在兩個版本都有類似的著墨，在《東京物語》中描述出來是新舊觀念、戰時戰
後的日本小人物家庭樣貌；而到了《東京家族》，山田洋次用了小津安二郎的平淡導演手
痕，去刻畫出一個家庭的圓圈，裡頭每個人都有稜有角下，不管是獨善其身、冷漠自若還
是溫暖熱淚，在導演手中捏出了不一樣的形狀，也在電影後頭發揮到極大的效用。舊時代
的印記已經無法改變，《東京物語》透露出來是一種在東京落地深根後的寂寥感，到了《
東京家族》卻改用更開放和宏觀的態度來看未來的日本，或許311的災難對於日本影響力
十分的強大，但也激發出更多寄託心情，不如說，兩場劃時代的災難，相同故事的天空下
，影響的導演手痕卻有著不同詮釋。