【大亨小傳】(The Great Gatsby)
導演：巴茲魯曼 Baz Lhurmann
原著：史考特．費滋傑羅F. Scott Fitzgerald
演員：李奧納多狄卡皮歐Leonardo DiＣaprio
陶比麥奎爾 Tobey Mcquire
凱莉穆莉根Carrey Mulligan
喬伊埃哲頓Joel Edgerton
上映日期：5月 17日
現代文庫在編選世紀百大小說時，第一名給了喬依思的巨著《尤里西斯》
，第二名給了《大亨小傳》。村上春樹說讀《大亨小傳》五遍以上的人可以
跟他交朋友。我初讀時喜歡這個愛情故事，再讀三讀後，我已能理解本書如
何誕生在狂飆拜金的二０年代，卻諷刺了腐壞虛偽，嘆息美好的理想價值已
然遠去。我明白作者史考特‧費滋傑羅其人其作，均被視為一次大戰後「爵
士時代」的典型代言人，它故事震撼、形式完美，成就一部傳世九十年，銷
量突破千萬冊的美國小說．區區二百頁多的小說，歷經歲月迷人絲毫不損。
後人閱讀他的小說，往往也能從書裡的文采中，追悼虛幻浮華的過往，耽溺
最後一夜的揮霍。
這些我一讀再讀而漸漸能懂，也體會更多。然後我發現美國夢的單純樂觀
，並不是壞事，美國夢是值得追求的美夢，但如何在美國夢的追求中，保有
純真；如何在財富到手後保有靈魂純潔，才是難得。
我才理解這本小說的偉大。「大亨」蓋茲比有異常的樂觀與羅曼蒂克。然
後他為了愛情而改名換姓改頭換面，然後他揮金如土，但他不是炫富不是拜
金，一切是為了她，黛西，他心儀傾慕的好人家的女孩。
大亨或許是個騙子，但他不是貪婪下流的鼠輩。他是個像《聽風的歌》裡
的好友老鼠那樣的朋友，家裡在戰爭以前非常窮，後來因為老爸發明了驅蟲
軟膏而一夕致富。老鼠說：「人生本來就是不平等的嘛。」「誰說的？」「
約翰．F．甘迺迪」。
當我要進戲院看巴茲魯曼的【大亨小傳】時，與其說我期望感受費滋傑羅
在二０年代目光所及的世界，我更希望找到老鼠，《聽風的歌》裡那樣行徑
怪異但靈魂純潔的好友老鼠。結果我找到兩隻，一隻是陶比麥奎爾飾演的尼
克卡拉威，他是個作家，這個故事就是出自他的批評，《大亨小傳》一書是
打算要批評別人來開頭的。他最後對著蓋茲比罵出聲來：「除了你，其他人
都是混蛋。」
另一隻就是李奧納多飾演的大亨蓋茲比。我見識到蓋茲比初次在「理容院
」見到湯姆布坎南，那手足無措的模樣。我發現李奧納多在詮釋蓋茲比這個
角色時的方法演技。這是個仔細推敲過而入神的傑．蓋茲比。
然後蓋茲比在初次重逢黛西時依然手足無措，這個外人口中威廉大帝的表
親，揮金如土的巨富，他在夜裡獨自走向船塢企圖伸手觸及綠燈的剪影，卻
是那樣優雅羞怯，一往情深。
最令我感動是，當李奧納多狄卡皮歐飾演的大亨蓋茲比，首度在蓋希文〈
藍色狂想曲〉的樂音中出場時，我像陶比麥奎爾飾演的尼克一樣，見識到那
個的笑容
「他朝著你一笑，表示彼此會意。不，更勝於會意。他那種笑容是你一輩
子也難得遇見四五次的，笑得你心裡非常舒服，好像他本來是以這副笑臉去
應付宇由萬物的，可是最後不由自主只能為你，專門為你而笑。他這一笑向
你表示他瞭解你，相信你，並且告卜你他對你的印象正是你最得意時希望給
予別人的印象。」
電影裡的「大亨」蓋茲比，是導演巴茲魯曼和演員李奧納多攜手合作的結
果。他們力保一個人物的整體性，大亨出將入相順流逆流都純真如昔。
「蓋茲比身上有一種異乎尋常的樂觀，一種羅曼蒂克的希望，是我在別人
身上從未發現以後也紀不會再發現的。」
電影裡有句經典對白，尼克對蓋茲比說「you can’t repeat the past」
。我喜歡喬志高先生的譯本「人無法重溫舊夢」。在戲院裡，【大亨小傳】
讓影迷重新體驗【紅磨坊】【羅密歐與茱麗葉】，種種巴茲魯曼電影的美好
，而且所有巴茲魯曼電影中逝去的人物都最為動人，這次是李奧納多狄卡皮
歐飾演的蓋茲比。當他第一次在蓋希文「藍色狂想曲」裡滿天煙花中現身，
向觀眾敬酒時，這個鏡頭足以彌留後世，回敬他光燦迷人的演藝人生。我想
巴茲魯曼最大的功勞就是要讓當代觀眾，看到費滋傑羅筆下那個也許別人身
上從未發現以後也不會發現的
異乎尋常的樂觀，與異乎尋常的一種羅曼蒂克的希望。
導演巴茲魯曼如同改編莎士比亞《羅密歐與茱麗葉》，忠於莎翁原劇作對
白，【大亨小傳】也原封不動忠於原著文本，甚至將部分原著文字縫入故事
。巴茲魯曼喜歡愛情電影，《大亨小傳》本質上可算是個愛情故事，出生貧
窮家庭一文不名的小伙子，愛上了南方世家的千金。一段跨越階級卻被戰爭
分離的青春戀人，在巴茲魯曼的敘事下，變成了另一種【鐵達尼號】，或者
【紅磨坊】的變身。
雖然巴茲魯曼不意外地用愛情切入【大亨小傳】，並不表示他沒有掌握原
著的精髓，除了取用經典對白，都儘量忠於原著，原著中兩個重要的意象，
如位在紐約到西卵的路上，一塊有三呎高、聳立於灰燼城「醫學博士艾珂博
」的眼科醫師廣告牌，這是原著中上帝雙眼的象徵，看著大亨幹的骯髒事與
見證他們靈魂的腐壞。其次是位於東卵，布坎南家族船塢前的一盞綠燈，這
是原作被指美國夢的象徵，象徵著富貴，也是蓋茲比一生信念的寄託，電影
在這個意象的明滅中首尾相扣。巴茲魯曼的改編毫不含糊。
其次導演也企圖心明確。巴茲魯曼大拍愛情悲劇如《羅密歐與茱麗葉》，
如《茶花女》的【紅磨坊】，《遠離非洲》般的【澳大利亞】，在在揭露他
嘲弄愛的魔幻力量。《大亨小傳》故事起頭就以「批評」大亨蓋茲比起始，
在愛情之餘，它是個「批評」的故事，也是個「諷刺」不遺餘力的經典名作
。只是費滋傑羅重於批評拜金社會的靈魂折翼，巴茲魯曼比較批評富貴大亨
愛情的不夠純椊、不堪一擊。
儘管在巴茲魯曼的影像美學下，從瘋狂無羈的鏡頭到華麗誇張的美術設計
，混種採樣的音樂使甪，呈現一種狂歡嘉年華的氣氛。就算爵士年代再狂飆
，紙醉金迷再靡爛，一旦統攝在巴茲魯曼的華麗影像美學，不論它與爵士年
代的紙醉金迷，夜夜笙歌如何精神契合，它都是巴茲魯曼的版本。
然而在電影版的【大亨小傳】裡，我仍能感受導演顯然費盡工夫改寫原著
文本，才能讓電影保有戲劇的流暢。巴茲魯曼雖然全片情節幾乎都忠實原著
，甚至將原著文本的優美辭藻書寫在影片中，它卻也讓我回想到巴茲魯曼對
他改編文本的一往情深。
電影【大亨小傳】宣布開拍時另一個話題，就是導演巴茲魯曼決定用3D拍
攝， 導演確實運用了許多後製3D效果如雪花紛飛的字母等，但似乎不夠令
人驚豔。如同片頭及海報的窗框，巴茲魯曼的3D創意宛如層疊的景片，也就
是說，相較於他馬戲團式的攝影機鏡頭運動、嘉年華式的場景服裝設計、加
上通俗流行音樂的拼貼採用，相較於這些巴茲魯曼作者風格的混合，觀眾幾
乎無法對任何3D鏡頭效果產生印象。相較於純虛擬的阿凡達世界、巴黎車站
、孟加拉虎，純實景拍攝的劇情長片【大亨小傳】，在3D視覺效果上確實創
意不足。
儘管3D拍攝未如想像驚豔，【大亨小傳】依舊保有巴茲魯曼電影的一切優
點．毫不令人失望，當大亨蓋茲比現身那刻，我深深為李奧納多著迷。我覺
得，不相信《大亨小傳》能拍成電影的人大有人在，對於太鍾情原著或文學
電影的人，它可能不夠幽微，有點太容易猜到，或者批評它只是《大亨小傳
》原著一個愛情故事的詮釋。【大亨小傳】保有巴茲魯曼奢華瑰麗的作者簽
名，固然是個無可救藥的浪漫愛情電影，但它並沒有背離《大亨小傳》的原
著精神，更沒有浪費俊男美女的卡司。甚至喚醒觀眾，巴茲魯曼電影裡的人
物，不論出身貧賤富貴，不管它濃妝豔抹或衣衫襤褸，他們都靈魂純潔，願
為真愛捨身。這或許是我們喜愛巴茲魯曼電影目不暇給的華麗影像背後，真
正著迷的理由。
但是認為李奧納多演得太用力而不甚滿意的人，應該再去看一次。我深深
認為巴茲魯曼真的喜歡蓋茲比這個人，而且鍾愛《大亨小傳》。相信我，它
可以讓它更俗氣，如果他想要做到。巴茲魯曼讓當代觀眾願意拾起這本經典
小說的擲注，就在他與李奧納多共同打造的「大亨」蓋茲比，在李奧納多湛
藍的眼眸中，在他伸長的手裡：
「繼續往前掙扎，像逆流中的扁舟，被浪頭不斷地向後推入過去」。
巴茲魯曼的影像美學，李奧納多精湛詮釋，【大亨小傳】電影有一切二０
年代的紙醉金迷衣香鬢影，但靈魂依舊有純真淨土。儘管它不著重在對上流
拜金社會的批判，但它讓蓋茲比的「樂觀和羅曼蒂克」，其志不改，那象徵
理想美夢的綠燈縱使灰暗，但始終不息。這部電影是可以交的朋友。／完
轉貼自：http://pm185.pixnet.net/blog/post/37891947