影音圖文版：
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文／Quiff（原刊於Yahoo電影）
凡世間既有光，必見影。大銀幕上既然有觀眾看了鼓掌叫好的英雄人物
，自然也少不了大奸大惡的反派演員，光與影兩相映照之下，才得以從
中襯托出英雄好漢的絕世風采。
早從五零年代西部片盛行時期的銀幕魔頭李范克里夫（Lee Van Cleef）
為始，舉凡《駭客任務》男星雨果威明、《魔戒》男星西恩賓、《福爾
摩斯》男星馬克史壯等演員，無不是以反派角色的獨門詮釋而在影壇中
闖出一番名號，也讓每個時代都擁有著各自的一張招牌反派面孔。
但迥異於雨果威明、西恩賓等以反派起家而登堂入室的知名男星，全球
影壇中更有著這麼一群底層演員，觀眾絕對叫不出他們是何方神聖、片
尾字幕上通常也找不著他們的大名，甚至大銀幕上每每現身不到數秒鐘
便立刻慘死刀下，淪為英雄大殺四方之下的一縷冤魂；在日本電影圈中
，稱其為「專門被斬的演員」（斬られ役）。
顧名思義，其由來當可回溯自時代劇中的殺陣戲。當反派陣營大批人馬
輪番上陣，任由主角於其中穿插來去、大展身手，在主角刀飛劍舞中逐
一敗下陣來的跑龍套反派演員，便被稱為「專門被斬的演員」。
又另有一名，可歸為「大部屋俳優」，指的是五、六零年代的日本片廠
體制之下，不像頭牌影星進出皆享有前呼後擁的頂級待遇與專屬休息室
，這批乏人問津的底層無名演員只能群集在眾人共用的大休息室（大部
屋）裡頭，活在主角的巨大陰影之下，終生與聚光燈無緣；在龍套惡役
角色之外，更從市井小販、路人一路演到屍體，任工作人員呼來喚去、
領取微薄薪資，故得此名。
影史上當然不乏出身自底層大部屋，最終依然得以嶄露頭角的成功例子
，昭和時代著名男星川谷拓三便是代表人物，近年來更推寺島進為其中
佼佼者。獲北野武賞識而成為他電影中的御用班底以來，至「富豪刑事」
、「非關正義」、《殺手阿一》、《血與骨》、《幸福之鐘》、《大盜
五右衛門》等，演出過大小逾百部電影日劇，乃至於《大搜查線》系列
衍生日劇「逃亡者 木島丈一郎」中一舉躍升主角地位，寺島進那一副
不怒自威的尊容在大小銀幕上總是極為搶眼。
成名之前，寺島進年輕時就在西部村打工演起牛仔槍客，也在時代劇裡
被俠客劍士斬來砍去，更曾在日劇中跑過長年龍套，為爭取屈指可數的
螢幕曝光時間而扮起成群結隊的小混混，衝上前去任由主角兩三下輕鬆
解決。更有甚者，每到十一月至二月的冬季時節，劇組通常會另外為龍
套演員發給「落水津貼」；寺島進還會在挨了主角拳頭之後，奮不顧身
地搶先飛躍進東京灣而凍得全身打顫，只為了賺取這區區數千日幣的特
別津貼，龍套惡役演員之辛酸由此可見一斑。
落馬津貼兩千日幣、落水津貼三千日幣、裸體津貼一千日幣，從高處一
躍而下的特別津貼則是五千日幣，此外還有抬轎津貼、搬人津貼、剃光
頭津貼、騎馬津貼、疾馳津貼等五花八門的各式補助；每天固定工作八
小時，超過的話會有加班津貼，晚間八點後的拍攝另發夜間津貼、十點
後加發深夜津貼，超過半夜一點則加算一天薪資；這般論件計酬、錙銖
必較的工作型態，對成名演員來說可能很難想像，卻是大部屋俳優日復
一日的例行公事。
龍套惡役演員之中雖然出了這麼一位寺島進，搖身一變為日本影壇的頭
號反派角色代表，卻有著更多無名演員始終被掩蓋在主角的光環之下，
終其一生不見天日。七零年代的「食人魚軍團」、八零年代結成的「惡
役商會」，均是當時日本的龍套惡役演員自立自強所成立的組織團體，
希望能為這一群電影、日劇背後的無名功臣贏得更多受觀眾矚目的機會。
直到進入二十一世紀，才冒出了一位在電影圈底層默默耕耘數十年無人
聞問，終於撥雲見日而打進好萊塢的龍套惡役演員：他的名字叫福本清
三，被譽為「在大小銀幕上被斬五萬次的男人」。
五零年代末期，當時才不過十五歲的福本清三就在親戚介紹下，進入以
拍攝時代劇聞名的東映京都攝影所工作，展開長達半世紀的大部屋俳優
人生。從時代劇中的殺陣、動作片，乃至於七零年代起由《大逃殺》老
牌導演深作欣二所炮製的《無仁義之戰》系列、八零年代起的《極道之
妻》系列等膾炙人口的流氓俠義電影，均可見到福本清三僅此一家、別
無分號的慘死身影。
雖然銀幕現身時間不過短短數秒鐘，毫無台詞對白自然不在話下，連劇
本、角色名稱都沒有也是家常便飯，還得自行對著鏡子化上戲妝；但抱
持著「即便是乏味不起眼的工作，只要賣命努力的話，相信總會受人關
注」的堅定信念，跑龍套成了精的福本清三卻依然不停埋首鑽研演出手
法的全新可能性，將熱情全投注在瞬間爆發的片刻演技，而總是能畫龍
點睛地在觀眾腦海中留下深刻印象。
福本清三之所以選擇將一生奉獻給毫不起眼的龍套角色而終不悔，其源
頭起於年輕時期來自某位導演的一句話：「即便是畫面角落裡的小角色
，如果只交出敷衍了事的演技的話，整個鏡頭都會因此而作廢。」因而
激勵他不以角色大小而劃地自限，始終奮發向上。
他賴以成名的獨門絕技中，便以「蝦式反折死法」最為著稱：在中刀之
後上半身往後直倒，下半身則屹立不搖，整個身軀彷彿從中反折為兩半
一般，過了大半晌後才轟然倒地。蝦式反折死法既沒有遮去主角的風采
，讓主角在出刀後仍能繼續在鏡頭上露臉，自己又在短暫出場戲份中牢
牢攫緊觀眾目光，可謂是雙方相得益彰的一門絕學。
1973年的《無仁義之戰：廣島死鬥篇》中，原本盤膝而坐的福本清三更
是在中槍後凌空翻躍一圈，最後才背部著地斷氣，謂之「跳躍式死法」
，展現出他過人的運動能力，又是他留名影史的一次招牌代表作。
受到喜劇之王卓別林總是在電影裡親身挑戰動作特技的啟發，福本清三
領悟到，若沒有在每次倒地時都使盡全力搏命上陣，實在難以觸動到觀
眾內心深處。而賣命演出的福本清三即使因此在拍戲中意外受傷，也堅
持絕對不肯去醫院，以免被劇組臨陣換將，繼續忍痛咬牙上陣，其敬業
精神尤其為人所讚嘆。
終於在2002年，好萊塢跨海以幕末日本為舞台的商業大作《末代武士》
，在湯姆克魯斯與日本頭號男星渡邊謙、真田廣之等群星雲集中，竟然
出現了福本清三的身影。當湯姆克魯斯於片中受日本武士所俘，跟隨在
他身旁亦步亦趨、寸步不離的監視者一角「Silent Samurai」，正是當
時即便在日本社會間也默默無聞的福本清三。全片雖然幾近不發一言，
卻得以與好萊塢巨星湯姆克魯斯同場飆戲，也在片尾為全球觀眾獻上他
苦練四十餘年的受死奧義，終究讓這位長年默默耕耘的電影幕後功臣之
大名響遍全球。
半世紀以來合作過的對象不乏北大路欣也、高倉健、松方弘樹、高橋英
樹、松平健等日本時代劇頂尖男星，福本清三在擔任龍套惡役演員之外
，也於大本營東映京都攝影所負責為缺乏時代劇經驗的年輕演員教導殺
陣演技與和服穿著舉止；《末代武士》男星真田廣之便是其中一人，曾
在少年時期受福本清三親傳殺陣訣竅。
2004年日本奧斯卡上，福本清三便是由這位昔日弟子手中接過協會特別
獎，以獎勵他為電影圈所付出的長年貢獻。真田廣之更在典禮上直呼：
「福本先生是我一直以來的英雄。」
從毫不起眼、一閃即逝的龍套惡役角色，直到四十年後終於步入好萊塢
殿堂，福本清三的勵志人生故事不僅在近年被選入日本中學課本裡，為
莘莘學子所傳頌；《末代武士》一片更讓這群於電影圈底層打滾的龍套
惡役演員得以重見天日，翻譯為電影專業用語「Kirareyaku」（即專門
被斬的演員，斬られ役之英語發音）一詞，從此留名好萊塢。
若無綠葉則不能成紅花。再怎麼具有巨星魅力的銀幕英雄，若少了群星
拱月的底層配角從旁陪襯，孤自一人也毫無施力之處。正是因為這群無
名功臣在背後的默默支撐，才得以在大小銀幕上成就出一齣又一齣的冒
險奇譚。
進出好萊塢十年後的今日，年屆古稀的福本清三每天還是在片場貼出的
徵人啟事中，默默尋找當日出缺的角色職位，使盡全力地在刀下被斬。