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【台灣醒報記者黃文瑜台北報導】「兩岸三地電影無法合拍！」中國知名導演兼製片黃建
新一語道破兩岸電影隱憂。到2018年，中國大陸可能成為全球最大的電影市場，有著無限
商機。但由於兩岸三地的環境的不同發展，造成文化差異無法融合，除非未來能建立持續
的合作夥伴關係，效法美國電影工業分工制度，才有可能。
2013年台北電影節邀請黃建新及台灣知名電影人焦雄屏進行焦點座談。討論華語電影市場
的趨勢與脈動、藝術電影的未來走向；兩岸三地如何有效合作；及台灣導演如何在這次機
會跟上腳步。
黃建新提出三個證據說，華語電影市場成為世界第一將在不久的未來成真。第一，大陸上
半年度票房已突破100億人民幣，若按照每年20%的的票房成長比例，在2018年就能突破
100億美金。
第二，大陸上半年度的螢幕數量增加2500個，能有更多的電影觀眾。第三，是大陸票房沒
有五億人民幣是不夠看的。他舉例，近日第一次當導演的趙薇，作品《致青春》，大陸票
房就有7億人民幣，因此實力不容小覷。
黃建新也說，雖然兩岸三地有共同語言，有相同的歷史文化背景，但在1949年後，兩岸三
地的環境開始有不同發展，造成文化差異無法融合。他坦言：「目前三地無法合拍！」
他說，除非未來能建造持續的合作夥伴關係，而非一次性合作模式。在內容方面，他也建
議從類型電影著手，能找到全世界都看得懂的故事。並且建立類似美國的電影工業制度，
讓製片負責找團隊、資金，導演則專心拍片，才能有成功的機會。
焦雄屏則建議台灣的導演要先決定自己要拍什麼電影，是民粹、本土，或是走向華語片市
場的電影？她舉例，《志明與春嬌》、《3D肉蒲團》就是只想在香港賣，不想進大陸市場
，因此決定故事型態將是電影中重要的一環。另外，她也建議導演們，可以衡量自己的興
趣與優勢，拍出高品質的電影。
EFCA簽訂後，雖然台灣每年可有十部台灣電影進入大陸市場，卻因為大陸盜版猖獗，造成
台灣電影在大陸市場的極大損失。焦雄屏呼籲兩岸政府要制定相關法律，共同為互兩岸電
影的權益，或是促進網路觀賞收費。焦雄屏強調：「我們一定要向政府抗議，讓他們在簽
約時加上法律條款。越多人抗議，就越能得到政府的重視，才能減少損失。」
雖然現代的觀眾需要諸多感官刺激：立體音效、講求畫質，無法接受「寫實電影」。但黃
建新發現，文藝片在網路上的點擊率出奇的高，若是將一個點擊率算為5元的人民幣票房
，絕對能在市場中翻盤。
黃建新分析藝文片與商業片最大的不同，在於文藝片適合一個人觀看，特別在現代家庭，
擁有70吋大螢幕不是難事，可做為最佳的觀賞環境。而商業片主要是消費觀眾情緒及劇場
效果，享受觀眾一同大笑、哭淒的現場。因此現代的網路可成為文藝片的新管道。但文藝
片尚需完善的網路付費制度做為保護。
他強調，文藝片與商業片必須並存，因為文藝片是人類基本情感的需求。
另外黃建新也表示，除了第五代導演興起之外，觀眾的口味漸漸在改變，2013年上半年度
的大片90%虧損，中小型成本的電影在票房上，反而能取得漂亮成績。因為這些電影的創
意可敵大片，又能觸動觀眾。
焦雄屏也認為，現在觀眾的思維與過去不同，她舉例，《富春山居圖》從頭到尾如「廣告
中的電影」置入性行銷滿分，被觀眾評為爛片，但票房仍有2億人民幣，因為新一代的觀
眾認為：「我一定要去看看是不是真的這麼爛！」成了逆勢宣傳。焦雄屏表示，各行各業
拍電影的現象有喜有憂，喜的是有很多資金能投入拍片，憂的是恐影響電影品質。