同樣是描述日本311核災後的電影，比起園子溫的《希望之國》，
我更為激賞內田伸輝《若無其事的寧靜》。前者像如詩般的電影
語言，雖不抽象，但相較起後者的日常敘事，對於習慣日常生活
敘事的觀眾而言，顯然是更為吃香的。
此外，《若無其事的寧靜》開場（天災後，啟發其夫最愛的人其
實不是其妻。）、收尾（兩度破窗而入）各有千秋，至於最精彩
的結尾，則是弄得觀眾們一把鼻涕一把眼淚呀。
比起《希望之國》將故事設在邊界之間的討論。《若無其事的寧
靜》將故事地點設定在東京，距離福島兩百五十公里遠的地方（
大概是台北到嘉義的距離），這種尷尬的距離感產生出的衝突乃
是：不需要撤離沒錯，但需不需要戴口罩，該不該採取防疫措施
呢？
片中呈顯的是：個人憂患意識極強（杉野希妃飾演的母親）與日
本民族（國族）意識盛行（幼稚園的其他母親）之間的衝突，反
映個人對抗家族國體論之間的悲劇性。除此之外，犬儒意識與日
本國族的共謀關係，亦是《若無其事的寧靜》的焦點。因此，千
萬別把此片單純化為反核電影。值得深思的是：人與人之間的關
係、冷漠、犬儒、視而不見的人們、個人意識與國族之間的取捨。
我認為，《若無其事的寧靜》反駁了先前台灣讚賞日本人（所謂
沉著、冷靜的民族性），它反而呈現的是：這種沉著、冷靜一部
分來自於無知，或者是日本政府對於核災消息的蒙蔽，導致無知
人民作出錯誤行動。可想而知，這會在日本引起反對的聲響。對
此，導演內田伸輝亦說：「某些經歷過 311大地震的人或許會反
對這部片，他們會說現在不是談論這個災難的時機，或許該等久
一點，留些時間讓這些受傷的心靈療癒。但如果日本人民選擇對
福島震災引發的恐懼和焦慮視而不見，那我們將永遠無法前進並
克服它們。」這番話，無疑是反抗霸權的論述，對於日本能有這
番眼界的導演，我替日本人民感到高興。
事實上，也替能欣賞到此片的台灣觀眾，備感榮幸，畢竟核能議
題在台灣正如火如荼地備受關注，此片想必可以帶給台灣人不同
的視角去思考核能議題。（有沒有片商有興趣引進啊！）
片中有一幕使我印象很深，好不容易從福島災區撤離的男子，其
轎車卻被非災區的人民排擠，用A4紙貼上「滾回災區」等等的字
樣。顯示人類面對看不見的恐慌，如此自私與不堪。男子無奈地
撕掉A4紙的同時，看見杉野希妃飾演的母親，正巧經過，於是劈
頭就罵，看什麼看，福島的核電廠還不是為了東京人的用電量而
蓋的，如今爆發災害，就叫我滾回去，這算什麼。此時，只見杉
野希妃悠悠地說，我也是福島人呀。此幕，對台灣觀眾而言，絕
對不陌生，以台灣而言，除了工業用電外，民生用電最大的地區
，不也是首善與首惡之都的：大台北地區嗎？
另外一條故事線，則由演員篠原友希子飾演。兩條陰性的故事線
，顯得男性的怯懦與無能，卻也因此，導致結局的張力與希望。
感謝2013年的台北電影節讓杉野希妃成為焦點影人，讓關心電影
的人知道，電影產業或者說成為電影人的過程，可以有更多的可
能性。